我小区门口有很多银杏树,长得很茂密,茂密的树枝上长着绿叶。
春天,我和爸爸妈妈去树荫下玩游戏。你多幸福啊!
夏天,我躺在树下晒太阳,听音乐会。
秋天,树叶像蝴蝶一样飞舞。
冬天,只有银杏树独自站在那里。我悄悄对银杏树说:“我来看你。”
我阳台上的盆景里新种了一些小树,其中有一棵小银杏树。
银杏树新长出的叶子是淡绿色的。一段时间后,叶子会由浅变深,变成深绿色。往远处看,我看到一个绿色的,密密麻麻的。银杏叶像蒲扇。叶子大一点的话可以当风扇用。这些叶子真的很有趣。仔细观察,它们就像蝴蝶的翅膀。一阵轻风吹过他们,树叶随风飘动,仿佛无数的小女孩在随着音乐起舞。
听我妈说,银杏树是我国珍稀树种之一,它的果实叫银杏,可以吃;也可以做成药。这棵银杏树的树枝比较弯曲,从小就被铁丝残忍地缠绕着。多可怜啊!如果能从小自由生长就好了!
我爱你——银杏树!你是天生的。让我们爱护银杏树,爱护大自然!
我家门前有一棵杏树,它今年有三岁了。每年的清明节前后就是它开花的时候,今年它又如期的开花了。
今年的杏花一开的特别红火,紫红色的花骨朵开出了粉白色的小花,散发出了淡淡的花香。引来了不少辛苦的劳动者——小蜜蜂。小蜜蜂们在为杏树能结出美味的果实而不停忙碌着。
我家门前的这棵杏树给我们胡同增长了不少人气,好多过往的人们路过这里都不约而同地停下脚步为它们赞美一番。
上述提及的文字都由门铃这一描写点展开,但行文实现了“差别化”,既为结尾的“点睛”议论作铺垫,又与叙事结合推动情节发展,值得我们借鉴。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
在邻居的院子里,有一棵银杏树,一年四季都很美。
到了春天,银杏树渐渐变绿,绿幽幽的。嫩叶刚从枝头冒出来,带着淡淡的黄色!
银杏树在夏天茂盛。一片片树叶,或大或小,似乎都被涂上了绿色的油,甚至雨点落在上面,都染绿了。
秋天,树叶慢慢变黄,温暖的阳光静静地照在树干上,在地上投下长长的影子,让人觉得格外凉爽舒适。
冬天,金色的叶子从高高的树上落下。树枝变得光秃秃的,像根雕一样表情各异,栩栩如生。天上下着大雪,银杏树披着银白的衣裳,十分赏心悦目。
银杏树展示了季节的变化,也伴随着我快乐的成长。
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间,美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧,那座圆形的大花坛,开满期千姿百态的花朵。白色的月季,紫色的玫瑰,红色的花花等等,分别组成一个个艳丽的花环,真是万紫千红呵,彩色蝴蝶被吸引住了,它们一群群飞来,在花丛中翩翩起舞。
公园里,到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿,红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里,有的躺在树下的泥土堆上,有的长在假山上,把假山中间的山洞当面镜子照,真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上,怒放着一簇簇红白相嵌的樱花,白的像雪,红的像火,好似像雪山火炬合成的彩绸,在微风吹拂下轻轻摇晃,欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上,缀着一朵朵红艳艳的花,就像害羞的小姑娘,露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中,不时飘来阵阵淡雅的花香,令人心醉。
春天的公园充满了活力,春天的公园把美丽印在人们心中,愿明媚的春光永驻人间!
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