夏日里的一份精彩作文关于小龙虾【一】
世界最好的野生动物摄影师们耗时三年，深入中国自然特色中，跟踪拍摄了这部《我们诞生在中国》，经由陆川之手剪辑，记录片枯燥乏味的动物特性晕染出了别有色彩。这部有纪录片的质感、情感片的参与，有可可西里式的欢乐，也有浅尝辄止的哲学思考。混合丰富的内容，交织熬成一碗“动物版”的鸡汤，展现动物世界的笑与泪、难与易。 这是一部新颖题材与手法的电影，《我们诞生在中国》先有故事大纲，然后去获取摄影素材，最后通过剪辑把画面串成一个完整的剧本。
在众人疑惑：“是天然萌点还是人为制造?是套路组合还是真实呈现?”的同时，也有不少观者在大量纪录片素材与场景剪辑手法中，感受到了深入挖掘后的残酷的动物现实。导演陆川说：“他想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，也想以家和父母之爱为主题，呈现“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的动物情感”。 这是一部拥有复杂情感的动物电影，《我们诞生在中国》中，雪豹母亲达娃为保护两个宝宝，无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难丧生。
金丝猴孩子离家出走后浪子回头诠释了家的重要性，以及熊猫母女一齐走过成长历程…《我们诞生在中国》并没有卖弄身姿矫揉造作，去强加赋予什么。而是在拟人化的手法下，让更多的人了解稀有动物的生活，感受动物世界的残酷，领悟动物哲理与人类社会的相似之处。它们并不是没有感情的冷血动物，它们一样有家人，有追求，像人类一样面临着各种问题。 在周迅拥有磁性的解说下，《我们诞生在中国》延续了迪士尼一贯的爱与家庭主题，似乎中国的美景都蒙上了一层温柔的轻纱。整个电影让观众的代入感非常强烈，旋律和节奏让你笑让你哭，层次设计感迭出不穷。不仅让观者以上帝视角感触着动物世界，还用壮阔万千中国自然景色，讲述一个“死亡不是终点，生命是个轮回”的哲学故事。
正如预告中，影片旁白淡然解析道：“他们在这里出生，他们在这里逝去，他们在这里获得重生，他们生于，中国。”《我们诞生在中国》这部老少皆宜零瑕疵的电影，用高度拟人的故事，赋予中国这梦幻般土地的感官意义，阐述了无数生灵循环生命的沉重过程。用淋漓精致的感官描述，让观者对祖国河山燃起敬意之情，心中升起在生在中国的自豪感。
是的，对于这样一部中国式珍惜动物题材的类纪录片，值得每一个中国人去观看，亲自去影院感受这部电影带来的震撼。
夏日里的一份精彩作文关于小龙虾【二】
妈妈找了个盆子，装了点清水，把小龙虾都倒进去，还撒了点盐。我问：“这是干嘛？”妈妈说：“弄点盐把虾泡泡，让虾把污泥吐出来！”嗬，这一点我还真不知道。
大约过了两个小时妈妈开始烹制小龙虾了。她把小龙虾捞出来，刷干净。油热了，“刺啦刺啦”地响，妈妈先把葱、姜倒进去爆香，然后把小龙虾倒进去，不停地翻炒，接着加入辣椒酱、花椒和盐炒了炒，倒入适量的水，盖上锅盖焖了起来。
出锅！“哇塞！”小龙虾通红通红，我再也忍不住了，拿双筷子就冲过去，夹了一只小龙虾，塞到嘴里先用力吮吸了一下，接着手忙脚乱地剥掉虾壳，一下把肉塞进嘴里，美美地品尝着……虽然麻辣味浓，我吃得双唇通红，但还是不肯罢休，一直吃到盆干底净。
麻辣小龙虾真是太美味了！
哦，差点忘了告诉你们，我的家在大丰三龙，如果你也想尝尝鲜美的小龙虾，就来吧！
夏日里的一份精彩作文关于小龙虾【三】
《我们诞生在中国》既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里，中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字。
以展翅而飞的仙鹤串场，将雪豹、金丝猴、大熊猫、藏羚羊四组动物放置在“春夏秋冬又一春”的四季轮回中，在雪山草原的天光变幻、周天之气的循环往复里演绎生命的喜悦悲伤……《我们诞生在中国》看似提供了迥异于当下院线电影(特效片、青春片的'别样风景。然而该片的真意并非展示生命的无限可能，这部由“迪士尼自然”摄制的“纪录片”和迪士尼的合家欢动画一样，讲述的仍是一出拟人化的家庭情感剧。
在周迅如同母亲给孩子讲故事的配音解说下，四种不同地域不同科属不同习性的动物被强行框定在了相似的行为模式中，它们所有的零散行动都被放置在了人类式的母子或家庭想象里。而这直接导致雪豹和牦牛生死搏***的惊人场景不能在足够的篇幅中展开，这个影片捕捉到的最珍贵的真实画面，已经差点冲破家庭叙事的容纳极限，为了全片的童话基调，大自然无视生死的瑰丽与残酷只好被切割加工。
而这也是影片通过把不同场景剪辑在一起，创造金丝猴淘淘从苍鹰爪下救出妹妹的情节的原因——猴群残酷的森严等级让位给了动人的兄妹情谊。这种贯穿全片的人类视角，也让我们错失了进入藏羚羊群内部，以这种动物的方式感受危机与艰辛的机会。面对藏羚羊史诗般的迁徙之旅，影片也只是更多拍摄表现藏羚羊数量的大全景，而未能身处迁徙的洪流之中。
这不免让人想到2011年在中国院线上映的、法国导演雅克·贝汉执导的纪录片《海洋》。在这部展现了不可计数的海洋生物、无与伦比壮丽的海洋生态的纪录片中，从头至尾没有出现任何一种生物的名字，导演竭尽全力去做的是以最完美的方式呈现那些伟大造物的本来模样，人类怎样命名指称这些生物都是无关紧要的。而这一方式所唤起的是人类对这些与自己截然不同的生命的敬畏之心。动物和自然带给我们的是一个充满差异的多元地球，而不是以人类为中心、万物都符合人类观念的狭隘世界。相比之下，以“伪造”和截取的方式创造出一种拟人化的动物叙事，无疑是一种非常电视专题片的制作方法。
当然可能会有人指出，这并非一部纯粹的动物纪录片，它有着一个非常特别的名字——“我们诞生在中国”，这个名字表明了它是一部试图将动物和人文地理相勾连的影片。然而它既没能像BBC拍摄的《美丽中国》那样分章节地打通不同地域的生态系统与人文历史，也没能直接在不同动物的栖息地域间建立起时空联系。于是勾连中国之名的便只剩旁白里“中国如何”的讲述，在这种叙述里中国成了便于小朋友感知和外国人猎奇的空洞名字、影片中拟人化动物适合生长的乌有之地。
当然，高清摄像机捕捉到的弥足珍贵的动物影像，也多少能让观看这期“动物世界特别版”的人不至于空手而归。
夏日里的一份精彩作文关于小龙虾【四】
凌晨四五点，太阳刚从东边的地平线上慢悠悠的爬上来，柔和的光线落在草叶间的露珠上闪闪发亮，天空中也好似蒙上了一层迷蒙的晨雾，把本就未蓝透的天空衬得深邃极了。偶有谁家的公鸡长啼一声，一村的公鸡也就如斗艳般啼叫起来，谁都不让谁，这就把睡梦中农家人给唤起来了。木门吱呀一声开了，鸡鸭鹅被赶出院子，大黄狗抖抖身上的草屑就懒洋洋的溜出来了。不一会，手压井“咕呀”“咕呀”响起，不一会，一缕炊烟便从烟囱中升起来了，又随风飘去远方了，就这样，村子醒了。
早饭过后，孩子们背起书包赶去学校，男人们也不紧不急的`去了工厂，去做他们的活计，留在家里的女人们也不轻松，忙着家里菜园子里浇灌，又要匆匆下地去侍弄庄稼。老人们走出家门，找个太阳充足的地方，扯开马扎子就坐下了。不一会，周围的老人们就聚在一起唠嗑拉家常里短的，喧闹的乡村就安静下来了。村里村外的花朵都开了，各种不知名的花儿也在草叶间绽开了，它们争奇，它们斗艳，随之甜腻的香气就弥漫了一个村子。电线杆上的麻雀儿忽起忽飞，三五作伴的飞来飞去，对着谁家瓦房上的鸟儿“咕咕”的叫着。天空蓝透了，如碧水一般，湿湿润润的，仿佛可以拧出水来。
寂寥的午后，蝉鸣一声声的响起，仿佛使天气更加燥热了。太阳不知使了几分的火候，烧的树叶都卷缩起来软软的耷拉下来，大黄狗的舌头都伸了出来。天空中没有一丝风，不肯午睡的孩子们心中烦躁极了。慢慢地，天边有黑云涌来，越积越厚，天空整个都阴沉下来了，大有诗中“乌云压城城欲催”的气势。突然一阵凉风穿过树林向人们袭来，带来一股子凉意，可女人们可没这心思享受，她们可要抓紧回家收衣服哩！不一会儿，雷电交加，大雨随之就来，雨点打得玻璃啪啪响，地上也生出一朵朵水花。不知过了多久，被按在家里的孩子们终于挣脱家人的束缚，跑到水洼处打起水仗来，你踢我一下，我回你一脚。
乌云散去，阳光又从云间透了几丝光下来，斑驳陆离，天也不热了。坐在家门口的挡板上，瓦片上的水珠冷不丁的滴落到头上，凉凉的，心里有说不出的感动，丝毫不差于冬日里被窝里看雪的那份温暖。
余爱乡村夏日，欣于余生长之小村。我喜欢村子里那片总是蓝蓝的天空，喜欢村子内外的一草一木，喜欢村外碧绿的庄稼地，以及我那一辈子勤劳效忠于土地的父老乡亲。在我看来，所有夏日都因为这一切充满乐趣，生命也因有这不同大城市的质朴的美丽而充实。
