井冈山下雨的景色描写作文【一】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
井冈山下雨的景色描写作文【二】
暑假去旅游的第三天，我从九江来到了革命的发源地—井冈山。
我们来到了井冈山脚下的售票处，坐上旅游公交车上山，来到了黄洋界哨口。1932年，蒋介石调来湖南的4个团来围剿红军，此时红军主力都离开了井冈山去往湖南，只留下一个连。但这个连最终守住了五个哨口，其中最有名的是黄洋界哨口。我们到哨口的时候，天空下起了小雨，哨口的路上都是石头，望过去就是湖南，这里还放着一门仿制的迫击炮。在这里仿佛要摸到云层
我们接着去往龙潭，参观5口潭水和瀑布，我坐缆车前往最下面也是最美的仙女潭。来到这里，我看到了十几米高的瀑布，清澈的泉水，五潭和五瀑布是连接着的，从第一个瀑布流到最后的仙女潭。我们到达了仙女潭，这里的水清澈见底，瀑布有十几米高，正当我们要去参观上一口潭的时候，工作人员说：“索道即将关闭。”我们有坐上了缆车，回到入口。
晚上，我们住在山下茨坪镇的澳源大酒店里。
第二天，我们去往井冈山最有名的地方—笔架山。有一句话是这样说的：不到笔架山，不知井冈美。我们去往笔架山索道的入口处，坐“亚洲第一索道”去游览笔架山。
10分钟后，缆车进入云雾之中，仿佛与天相接。15分钟后，我来到了笔架山，这里被云雾笼罩住，仿佛伸手就能摸到天。我来到了二号观景台，下面是用玻璃做的，很恐怖，我试了2次才跨了出去。
10点我们下山，吃完午饭后，我们去竹盐商店买东西，14点，我们上了泉南高速，恋恋不舍地告别了井冈山。
井冈山下雨的景色描写作文【三】
今天，我怀着祟敬地心情参观了井冈山革命博物馆。
博物馆的\'建筑很有气势，一走进博物馆大厅，首先映入眼帘的是一座油灯雕塑，背景是重峦叠翠的井冈山。讲解员阿姨说这盏灯是革命胜利的指路明灯。博物馆里，设置有许多大型展览场景，并大量运用了声、光、电等现代化的技术手段，来展示“八一南昌起义”、“井冈山会师”、“红军长征”等历史事件，再加上绘画、雕塑等艺术完美结合，给参观者营造出身历其境的气氛。
每到一处，讲解员阿姨都会耐心地把一段历史给我们娓娓道来······最领我记忆深刻的是“二万五千里长征”： 1934年10月，红军从不同的地方出发，跋山涉水，经历了千辛万苦，虽然国民党一直在拦截，但是英勇的红军战士还是冲过了枪林弹雨，在井冈山胜利会师，真惊险啊!特别是当我们和***一起“开会”时，我仿佛就是一名光荣的红军小战士，在聆听党的教诲······
我的红色之旅结束了，但我对那些革命先烈的敬佩之情却更深了一层，他们为了我们的幸福生活，不顾生命危险，血战沙场!我下定决心，自己一定要当上科学家，让我们的祖国走向繁荣富强!让我们的祖国走向更美丽的明天!
