第一次夜行作文（独自夜行作文） - 学习作文网

第一次夜行作文【一】

这本书我看了一个多月，挺久的，期间好几次都想放弃，实在看不下去。其实内容还是不错的，但我不喜欢东野奎吾的这种写作手法，之前看他《解忧杂货店》的时候，看完觉得非常惊艳，觉得他写作的逻辑非常棒。

现在看他第二本的时候，才发现他写作的套路都是这个样子。他写的每个章节相当于独立的一个故事，既然是独立的故事就需要加入新的人物，然后这些章节里的新人物到最后结局里又汇集到一起，才给人一种惊喜的感觉。

但当我看《白夜行》的时候，就实在看不下去了，每次换个章节看的时候，我就想放弃。因为他在每个章节里加入新的人物时，我不得不花更多的精力去重新记住新这些人物，怕这些新人物不了解的话，到后面就可能会不知所以然。

而作者在每次加新人物的时候，又是一堆这些新人物的背景，比如还会穿插一些当时看电视的比赛，股票之类这些跟情节无关痛痒的事，我讨厌看这些背景，我只想看故事脉络，所以总感觉这。

第一次夜行作文【二】

这几天，我怀着好奇的心情读了一篇《草地夜行》的文章，令我深受感动。

这篇文章主要讲述了：在长征途中，一位老红军为了让小红军走出草地，自己英勇牺牲了的事。我读到：“干粮早就吃光了，皮带也煮着吃了，背上的.枪和子弹就像一座山似的压得我喘不过气来，我空着肚子，拖着两条僵硬的腿，一步一挨地向前走着”时，我的眼睛里噙满了泪水，我不由自主地对这位小战士产生了一种无比敬佩的感情。这是一位多么顽强的小战士啊！他面对着极大的困难，仍然坚定地向前走，真是坚强、勇敢的人。然而在我的学习中，也经常有这一类的事。记得有一次，我们几个同学一起去学奥数，我们来到春雨学校的办公室，放下书包，便跑出去玩，只有李硕洋一个人留在办公室里，专心致致地做着周老师不置的奥数题。他左手摸着脑门，右手握着笔，旁边的桌子上堆起了一层刚演算过的草稿纸。

第一次夜行作文【三】

一口气读完了，可以说是我第一次读这种悬疑类型的小说，读完还意犹未尽，马上找出东野的《嫌疑人x的献身》来读。终于理解为什么东野的书会大卖了，直击人的罪恶，让人看到了血淋淋的人性。

读完这本书，心里确实会有点发毛，昨晚跑步的时候，再回想起这本书，从已知的后文再去推演前文的种种细节，再把整个案件缕一遍，确实让人惊叹，十九年的悬案破了，人性的丑陋也揭破了。

许多罪犯的犯罪根源都来自童年时期的阴影，这在东野的许多小说里都有体现，比如我刚看完的《恶意》则是童年时母亲行为举止潜移默化之影响。说回这本书，《白夜行》的童年时期涉及到性乱x、恋童癖，这些原本的受害者反过来又成为加害者，而原本受害者所受的痛苦也并没有成为加害者而减轻，反而越来越重，越来越重，直至不堪重负。

书中还提到了一种之前没有想像过的共生关系，其紧密程度甚至超过了情侣关系，情侣关系可能带有占有的性质，但这种共生关系超过父母的爱，超过情人的爱，两人既可以有性关系，同时也可以看着彼此有各自的爱人，各自的生活。而百度百科的解读则是一对彼此相爱的男女，为摆脱嫌疑迫不得已形同陌路人，看起来更具悲剧色彩。

但我总觉得这样解读太过表面，仔细想想，我更愿意理解为共生关系，超过爱情。像白夜里行走，永远没有天明，但互为彼此的太阳。这种特定的关系只在极端的情况下才会产生，就文中而言，两人在共同犯罪和逃脱犯罪的过程中才会产生，而且一旦产生，将是一辈子的关系，可以说是相互取暖，但在某种情况下也是相互拖累。在本书中有三对这种关系的人，而这三对这种关系的人，他们有相同的交点，就是桐原。

在永远没有天明的白夜里行走，注定是悲剧，他们内心的痛苦时时在折磨着他们，多活的每一天都是赚到的，所以他们才能那么冷酷无情，用尽手段。想想也是可怕，如果生活中遇到这种人，除了敬而远之还能做什么，只不过在天眼系统这么发达的今天，但愿这种人越来越少。

这几天看东野的书，总是让我想到前段时间刚破获的28年前的白银***人案，这些年来凶手、受害者家人、探案人员、白银市民都受了多少折磨啊，时空在凶手***人并试图掩盖事实的那一刻便被扭曲了，让周边的所有人都陷入漩涡，不管有关无关，由于人类世界的舆论和法律有别于动物世界与战争时期的冷酷无情，一旦这种事情的发生，会让周遭的人无一幸免而被扭曲变形。

另外，如果我是凶手，我情愿第一时间投案自首，接受法律和舆论的制裁，也不去忍受这么多年的痛苦，面对我的，可能是死刑，也可能是失去自由，但至少我的内心得到解脱。

但我支持《嫌疑人x的献身》里汤川和石神所持的观点， ***人是下下策。

第一次夜行作文【四】

东野圭吾最出名的一部推理小说，并在20xx年被搬上了小荧幕。盛名之下，国庆假期我也拜读了这部小说。

30万字的小说，花上4～5个小时就能念完，不过有一股郁结之情堵在心坎上，久久难以舒畅。类似的感受，若干年前读完安妮宝贝的处女作《告别微安》后曾出现过。由此可见东野先生着实是个具有破坏力的作家。

日系推理小说给人感觉一直是不咸不淡不温不火，着重揭示时代特征和人性挣扎，推理过程反倒不会太曲折，一般前３页凶手必定出场。

然后带着各类闪闪亮的破绽告诉看官“我是大BOSS。”（请参照流星之绊三浦友和出场一幕）。么有了和作者ＰＫ想象力和逻辑分析力的乐趣，推理小说也就只能纯粹作为一部文学作品来欣赏了。

白夜行的人物设定和行文线索同日本另一推理小说大师松本清张的名作《砂器》颇为相似。

主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨难。成长道路曲折辛酸费劲心机出人头地。然后身边有一位影子警察锲而不舍的追缉真凶，破案的背后是对人性的探索和救赎。

年幼时有过悲惨遭遇的少年成人后大多和社会格格不入，逻辑思维和常人不一样，即便伪装再好，稍有不慎全部报销。机关算尽亦无用，只是越陷越深。不禁让人感叹宿命，许多事是无可奈何天注定。

故事跨越了20年，从70年代的经济高速发展的日本写起到21世纪初为止。可以从各个小章节中明晰辨认出各个时代的明显特征。

70年代，经济高速发展，社会及人性都在极度自负和自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线，纷纷坠落悬崖，害己害人。

80年代，电子信息行业异军突起，股市房市大热，中期泡沫经济形成。各类新鲜事物闯进了人们的生活，信息化的加速发展给各个领域的企业也带来了技术和管理上的新要求。

90年代，泡沫经济破灭，但遗留下来的奢华风尚依旧残存。各类为年轻女性提供高级服务的行业依旧红火。依附着这些时代的产物，故事一路发展。普通人只有积极应对时局的变化才能在这场游戏中玩的如鱼得水，雪穗和亮司无疑是其中的另类赢家。东野的布局恰到好处，毫不突兀，慢慢推进故事发展，娓娓道来时代变迁。

06年TBS电视台将这部大作改变成11集多拉马，搬上了木九剧场。菜花和山田的表演可圈可点，只可惜编剧把它处理成了家庭伦理催泪弹，使得它雷声大雨点小，收视率和影响力都不及当季的其他多拉马。

对比过去的砂器，黑革记事本以及后来的伽利略和流星之绊，这部真是最吃力不讨好的一部。小说改编成剧，选材还是要慎重。

国庆之前将军说她用一小时看完《信》后用了一下午消化情绪。此时此刻我也在挣扎该不该将《嫌疑犯Ｘ的献身》和《变身》也一并郁结掉。

第一次夜行作文【五】

“我的天空里没有太阳，总是黑夜。但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

——《白夜行》

我所理解“结合的文学历程”不是从小到大学习文学的经历，因为小时候我不是很懂什么是所谓的文学。现在也顶多算个初生牛犊。如果阅读文学作品算是自己的文学经历的话，我的收获还是蛮多的。比如我接下来想讲的从日本推理小说家东野圭吾的《白夜行》里思考的对爱情的看法。

记得那英有首歌叫《白天不懂夜的黑》，里面有句词是这样的：白天和黑夜，只交替没交汇。也有本书叫《白夜行》，作者是日本推理小说家东野圭吾，里边的男女主角唐泽雪穗和桐原亮司的角色设定就是白天天使和黑夜恶魔，但是是有交汇的。并不是想质疑和反驳什么，从文学的角度看我只是想从两者之中探索点什么。如果广而概之，《白夜行》也属推理小说，也属爱情小说，被成为东野笔下的“最绝望的念想、最悲恸的守望”。可是我认为单放长线谈收获的话，需要涉及的问题很多且每一个问题都是主要的，比如泡沫经济时期的日本社会；政府的敷衍无作为；关于恋童癖以及对孩子的保护；还有坚守的凄凉爱情等等。方方面面都兼备到是不可能，但是简略盖过又显得很糙，并且语言会很空洞。所以我想从小方面入手单纯的讨论一下互利爱情——白夜的灵魂和肉体。

起初对爱情的想象是美好，阅读了许多文学大家的情话便更加坚定。梁实秋的《送行》：“你走，我不送你；你来，无论多大的风雨，我要去接你。”沈从文的：“我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多形状的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人”。顾城的：“我们是怎么开始谈话的，我已经记不得了，只记得你用清楚的北京话回答，眼睛又大又美、深深地像是幻梦的鱼群，鼻线和嘴角都有一种金属的光辉。我不知道该说些什么就给你念起诗来，又说起电影又说起遥远的小时候的事情。你看着我，回答我，每走一步都有回音。”那时候认为琼瑶的爱情就是最值得推崇的，那种只有灵没有肉的，澎湃汹涌一发不可收拾的；唯美浪漫、纯情而带着毁灭性的爱情才是最高境界的爱情。

可是现在我有个疑问：爱情的产生是基于什么？

我想如果把答案设置成“心动”是最婉约感性的，但是不现实。然后我的脑子里就浮现出这样一个词——互利爱情。就是恋爱双方都拥有主体自身所需要的某种东西，无论是抽象的还是具体的，在这种互利的情况下产生了异性相吸，我们把它称之为“爱情”。爱情能持久多半也是因为两人有一种“互利”的基础。我对自己的想法感到可怕，第一次想到这个词是再看龙应台的《目送》时《爱情》一篇中，她与孩子因德文课上的《少年维特之烦恼》老师发表关于爱情的看法从而产生的讨论。当时没有思考太多，但是看过《白夜行》后我猛然发现，这本书中坚守的凄凉爱情故事恰好可以印证爱情的互利基础。

曾与同学讨论桐原亮司跟唐泽雪穗之间的爱情。第一种观点是：对亮司来说，雪穗就是白夜中唯一的光，这来源于爱；对雪穗来说，亮司是太阳的替代者，或许知识共生的亮司给了她希望，这种爱情，让人不敢相信也不愿否认。第二种观点是：也许依赖过，但是不曾爱过。唐泽是为了达到自己目的而不顾一切的人，桐原只是她唯一可以放心依附的对象，相比别人来说的确是比较特别的存在，但绝对不是爱，唐泽的心里只有自己。但是每一种观点都存在一个共同点即互利共生。跻身上流社会的雪穗需要一个幕后的人帮助自己铲除异己，而亮司是她最能够相信的人。她是一个有野心也相当自私的人。童年的经历让她过早成熟，经历社会种种罪恶后，她自身也成为一个心狠手辣的披着羊皮的狼。相反桐原亮司是个没有野心的人。除了想”在白天走路”之外，他都在为雪穗忙碌着，不惜一切。除了爱情，支持桐原亮司如此付出的还有其他东西，比如赎罪。幼年时，亲眼见到父亲与雪穗最不堪的一幕，对雪穗的负罪感便重重的压在他的心上。为了赎罪，任何事情都可以做，任何人都可以伤害，雪穗的愿望就是自己的愿望，雪穗的要求就是自己的要求，雪穗的灵魂变成了桐原亮司的灵魂。在一次次满足雪穗要求的同时，实现了对自己灵魂的确认。这种互利共生的延续至案件事发，真相大白。亮司用剪刀结束自己的生命，唐泽雪穗没有掉一点眼泪，一次都没有回头。那是因为雪穗的灵魂同时死去，做为人的本质完全消失了。

人都是自私的，或许我的这个观点不会得到附和。可是的的确确是存在着的。或许你想象；的爱情是杨绛和钱钟书的势均力敌，；是徐志摩跟陆小曼的相爱相***；是王小波和李银河的缠绵悱恻；是席慕容和刘海北的平平淡淡.......这不过是我们在爱情互利的基础上所美化的现象。我想说的是，不要单纯的把“互利”这个词理解成一个贬义词。现实就是这样，追求精神的独立跟升华总是要立足实际的。可能现实中的爱情做不到桐原亮司和唐泽雪穗的互利共生。我们也不必特意去追求。大多人的爱情起源于感性，被理性支配的因素是比不过感性的，这也是现实中的爱情与小说中爱情的最大区别。

“生命诚可贵，爱情价更高”，每一份爱情都被一定程度的感性支配着。若是过度便会适得其反。我不是很提倡为了爱情付出所有的做法，其实也很少有人能够做到。人是自私的，爱情是互利的，这点自己知道就好，说出来反而会引起一水的道德婊。所以，在爱情的感性面前，我希望广大同胞能及时保持理性的头脑。

我并不是不赞成感性，这也不是一篇讲爱情道德论的文章，只是我从看一篇小说里得到的收获而已。个人观点，请尊重原创。下面，请大家欣赏一首诗：

我是个俗气至顶的人

见山是山，见海是海

见花便是花

唯独见了你

云海开始翻涌

江潮开始澎湃

昆虫的小触须挠着全世界的痒

你无需开口

我和天地万物便通通奔向你

第一次夜行作文【六】

??《白夜行》有感

《白夜行》趁着岁末年前的一段空档时光，把东野大年夜叔写的最好的持续剧《白夜行》看了一下，其实日剧06年就出了，因为怕电视剧版的改编太多，所以一向没有往看。跟着08年的《嫌疑人x的献身》被完美的搬上了荧幕，决定照样去看一下电视剧版的《白夜行》，不克不及不说《白夜行》确切是一部异常好看标小说，假定说嫌疑人这部小说拿到了日本的最高荣誉直木奖，那么《白夜行》尽对是有过之而无不及的。说的是一对两小无猜的恋人，男孩子为了保护女孩子，掉手***了本身的父亲，而女孩子为了维护男孩子，***了本身的母亲，并捏造成是惧罪自***的假象。

一个是受害者的儿子，一个是加害者的女儿，两小我为了躲过15年的追诉期，赓续地***掉落所有碰触到他们机密的人。很爱好里面的台词："我们头上没有太阳，一向都是夜晚。，然则却不感到阴郁，我感到自己须要夜晚，如许才能让我我生计下去。固然其实不通亮，但是足够让我走下去。你是我的太阳，虚构的太阳，但是它不会放弃明天再次升起，它是我独一希看。你是我的太阳，虚构的太阳，但却能让波光涟漪，照亮进步的路，是我独一的阳光。好通亮，好明亮，只***妙手牵手在太阳下漫步。"不得不说，其实凌濑远并不是很合适去演女主角雪穗，总觉得她还不敷昏暗，也不够冷艳（原著中的雪穗可是大美男啊）。

山田孝之演得男主角亮司太怯儒，并且也不够帅。不过整体的故工作节也没有偏离原著太多，很不喜欢的一点就是走了日剧的老套路了，导演搀杂了太多的\'情感戏，或许是想把它拍成爱情片吧。再来讲说韩国09年上映的片子版，女主角选了孙艺珍，确切，孙艺珍很好的诠释了雪穗这个角色———阴险，特别是那空洞的笑容背后所躲匿的那份昏暗。而男主角，更是出彩，大帅哥高修很好的演绎了亮司这个脚色，果断、残暴，很符合东野大叔原著中的亮司的原型。还有一段豪情戏，非常给力，片子版2小时的时长要论述一个跨度达到14年的故事，确实有点难为导演了，起先看的时刻也摸不清头绪，不过这并无妨碍我静静的看完。，韩版确实是很不错的，也很符合原著，据说东野大叔也非常的喜欢韩版。

就在大年节前，听到了日版片子《白夜行》1月29号上映的消息了，本来觉得或许是日本人想和韩国人pk一下电影版，但是看了主演介绍，我大吃一惊，女主角竟然找了崛北真希来演，诚实说雪穗这个脚色长短常难掌控的，环顾日本的女演员，我觉得能演这个角色的，估计也就是菜菜籽了吧，就是年纪比较大了。花了两天时间把大叔的《幻夜》看失踪了，深田恭子演得不错，就是走起路来的模样。没须要一直摇啊摇的吧。，固然大叔逝世力的否定并且***人人不要把美冬（《幻夜》女主角》）当作是雪穗，但是大叔，你在《幻夜》里暗示美冬就是雪穗的处所也太多了吧。最后，忽然觉得大叔是不是是有受虐偏向？如何描述的坏女人都这么成功。