描写连云港玉女峰作文【一】
漫长的冬季终于走了，浪漫诗意的早春二月诗行已在心中流淌，迫不及待地与同学相约郊游，拥抱这最新最嫩最美的春天，享受春意萌动的美好季节。
在龙山豪庭我家集中后，大家便融合成一个大家庭，向位于宜南山区的玉女潭风景区进发。玉女潭位于莲子山上，距城区23公里。景区16公顷，游程约2000米。唐李幼卿于此建别墅“玉潭庄”。明嘉靖间，名士史恭甫在这里构筑“玉潭院”和“玉光阁”，吴中才子文征明为此写下文采飞扬的《玉潭仙居记》。此地被誉为江南园林的发源地之一。
或许，太阳也被我们的喜悦感染，活力十足，热情洋溢，坐在蜿蜒于林荫大道上的车里，周身被一股股热流包围着。我们的心情也像这早春的阳光，多彩烂漫，欢颜笑语，仿佛又回到20年多前，变成四个帅哥美女，一起放下工作和心中的牵挂，踏青游玩，观景赏春，谈笑着同窗时的趣闻轶事。
甫进景区大门，仿佛来到了不同的世界，深秀文雅之气扑面而来。迎面就有几块名碑相迎，古代名人关于玉女潭的传说或纪实刻在其上，虽然昔人已去，白云千载，但这里的参天古树甚至园内一块石头都曾见证过去的繁华，千百年来一直默默诉说着她的故事。碑亭后面就是茂林修树了，枫香、槭树、含笑、合欢、海桐、君迁子……知名的和不知名的，层层叠叠，葳蕤密布。丰富的人文景观和良好的自然禀赋兼而有之，大概是玉女潭吸引我们前来的缘由吧。踏上层层台阶，发现台阶边枯***老树皮里竟然露出了许多探头探脑的小草，微风吹拂，小草们纷纷摇动身子，争先恐后地睁大好奇的眼睛欣赏这神奇而美妙的世界。我不由俯身爱怜地抚摸着它们，它们的颜色是如此的青翠欲滴，这新鲜的嫩绿准是春——这个多彩的调色盘中最美丽的色彩！
我们朝公园西北部走去，经过一片太湖石的地界，导游介绍那是喀斯特地形，神奇的是许多树木居然倔强地屹立在悬崖的缝隙里，或坚强地挺立在沟壑的背脊上，或顽强地扎根在山脚的乱石中，棵棵显得苍劲有力。大千世界，芸芸众生，我们生长的土壤和环境并不会都是肥沃厚实，但只要像这些树一样咬定青山不放松，在曲曲折折的千回百转里一定会沉淀自我、升华生命。再往前走，没想到这里竟然还有一个“一线天”，两片石头中间有一条狭窄的通道可以穿越，头顶一缕阳光映照洞中，虽然谈不上雄伟，但足以让人惊叹。大自然真是一个艺术家，无时无刻不在向我们展示着它的鬼斧神工。从“一线天”上来，映入眼帘的是一片竹的海洋，一阵微风吹过，竹林好像笑了，发出了“哗哗”的响声，丝竹清悠，宛若仙境。一条小溪从竹林深处流淌而来，水细且平缓，轻轻地发出“淙淙”的声音；几根水草随着水流在水底摇摆着，那是河床在努力舒展着僵硬的'关节，迎接春天的到来。
走过竹林不远，忽见一潭深碧池水，想来这就是“玉女凝碧”的玉女潭了。池水清澈见底，宛如碧玉，微风吹过，吹皱了平静的水面，漾起了圈圈圆晕，小鸟叽叽喳喳地盘旋在水面上方，一个劲儿地照镜自赏。俗话说“水清则无鱼”，但潭中分明还有小鱼在遨游，此情此景不由得想起柳宗元的《小石潭记》：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。”玉女潭就是这样一汪清水：你好像似曾相识，却总是朦朦胧胧；她静伫的等候着你的到来，却总是矜持而委婉，古典而羞涩，真实而幽远。而好像只有当你倦了，走近她，她才以她的内涵，扑入你的记忆。将一颗尘心，安放于此种山水草木间，徜徉于如此春光清风中，怎不教人心旷神怡、荡漾胸怀呢？
“竹外桃花三两枝”，果真我看到了竹外路边的几株亭亭玉立的梅树和桃树，它们长着许多茸茸的嫩芽儿，伴着一朵朵明艳的笑脸，真叫人喜欢。看那枝节，有的虬曲多姿，有的修长细柔，有的遒劲茁壮；看那花朵，有粉红的，有亮黄的，也有殷红的。花儿的香味各不相同，或浓或淡，淡的使人雅致温馨，浓的沁人心脾。特别是那腊梅，每一个骨朵儿好似一只小铃铛，又仿佛一张羞涩的脸。它们正迎风开放，透出一股昂扬之气，别有“傲霜挺立，迎风怒放”的味道。
诺大的一个园子，竟然只有我们寥寥数人，而早春下午的光和影笼照在参天的古木上，依稀筛下斑驳的影子。“迟日江山丽，春风花草香”。沿着这条古老的石路，我们来到了中央电视台拍摄的《三国演义》之三顾茅庐的地方。遥想少年时期看到镜头中刘关张三人在雪天骑马经过此地的情景。85年的电视剧，屈指算来，居然也有三十年了。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。子曰：何陋之有？譬如家乡宜兴，身居江南繁华，却不求闻达于诸侯。这实在是一种沉稳内敛的美，一如这早春时节，虽没有深春的浓丽惊艳，但更有淡雅素倩。
此时此刻感叹春天去了又回，时光流逝无痕。匆匆间我们也大学毕业20余年，曾经的年轻，过去的故事，都已随着人生的脚步，渐渐丢失在流年的光影里。而我们现在所能做的，也只有珍惜当下的美好时光，珍藏那些还能打捞起的记忆。因为，春天时短，时光不再。
描写连云港玉女峰作文【二】
坐在从学校到玉女潭的车上，从车窗向外望去，欣赏着沿途风景。路边香樟树排着整齐的队伍，向车后飞速地跑去，如同一幅移动的画卷。远处，蓝天碧水中嵌着一枚鲜红的太阳；近处，满眼是一望无际的庄稼，透着勃勃生机。而车内则是阵阵欢声笑语。
没过多久车停了，车内一阵***动，同学们嚷着、挤着、跳下了车。一座三层古楼映入我的眼帘，飞扬高翘，顶上之瓦整齐排列，其由红木所制，四扇古式大门敞开，给人以思古幽情之感。两旁茂密的樟树林将这古楼和和在怀中。
过了安检，穿过古楼，引入眼帘的是一个小潭，潭上一美女手抱琵琶，似与风随唱。四面瞧瞧，忽眼前又出现一古楼，白墙黑瓦。中间，一块枣红色排匾，上面写着四个大字——玉女山庄。呵，这才是真正的大门。
一阵小跑，便进了那玉女山庄，前面是一座小亭，中间一块石碑，石碑上刻着一行行绿色字体。上前瞧瞧，是某某诗人的记录。后面的是一大片竹林，漫步其中，心情放松。耳畔响起一阵鸟鸣，不一会儿就到了一线天，两边岩石耸立，视线昏暗令人心惊胆跳，向上望去，这蓝天可真成一线了。
又在林中漫步许久，终于到了那玉女潭。相传，玉女在此处沐浴修炼，后来成仙不知去向，因而得名玉女潭。玉女潭的水，很绿，如一块温润的翡翠，但其中又透着一丝蓝，像一块晶莹的蓝宝石，很是奇特，也不知那水有多深。潭上一块巨大的岩石倒躺着，与潭面挨的很近，上面隐约写着“玉潭凝碧”四个草体字，旁边一块大理石碑上面刻着“天下第一潭”。四围竹树环合，藤蔓交错，这潭显得那样的隐蔽安静。
继续往后走，一个小茅屋出现在眼前，这不是诸葛亮的小茅屋吗？本来踏进去看看，但想起刘备三顾茅庐的情景。还是不打扰他老人家了。旁边一小潭，水尤清洌，水中藻荇交横，鱼虾们在水中“哗啦哗啦”地游着，无忧无虑。
很快，便走出了那片树林，走出了玉女山庄，回到了那车水马龙的街道。回首仰望那座古楼，心中涌起一股留恋，留恋那古朴的楼宇、静谧的树林、凝碧的潭水。
描写连云港玉女峰作文【三】
仙华山位于浙江仙华浦江县，海拔有720.5至720.8米，以它奇、秀、险而出名。主峰玉女峰，相传是轩辕少女得道升天而得名。
恰逢“国庆节”，我和爸爸来到了仙华山风景区，开始我们一天的仙华山旅途！我们沿着山间的小路“艰难”的向上“爬”，回头往后看一眼：树木郁郁葱葱遮天蔽日，还有鸟儿的啼叫，让人心旷神怡！
过了一会，我们到了半山腰，我向下张望了一下，景色又变了一番风味：山峦叠嶂，树木上都笼着一层薄烟。我对美景的***冲洗了我的劳累，我们又开始了“登途”。我抬头望了一下那介绍上说有88°近乎垂直的壁面，上面的游人踩的踏脚石好像一下子就会掉下来似的。
时间一分一秒的过去，经历了一番周折，我们攀上了临近玉女峰的小峰上。
最后的.登顶开始了。我手紧紧拉住铁链，一步一步向上爬，害怕掉下去。爸爸在我身后，怕我发生意外。过了一会儿，走在我前面的一个小弟弟踏了个空，在他旁边的一个叔叔眼疾手快，一把抓住了他。他妈妈感激的说：“好心人，谢谢，谢谢！”我自己也在心里吓了一跳，万一他滚下来，压在我身上，我也完了！谢天谢地！
我终于登上了玉女峰，望着顶峰的石碑上刻着：一览天宇空。我心里十分自豪，我通过自己的努力爬了上来，山峰上的雾也渐渐散开了，美景在我眼前一览无余！
游仙华山让我明白了：世上无难事，只要肯登攀！
描写连云港玉女峰作文【四】
风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“绿”？
在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着春天，增添着春天的色彩吗？
描写连云港玉女峰作文【五】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
