爱情从来不是生活的全部作文【一】
冰心，这位中国现代文学史上第一位著名女作家，她一步入文坛，便以宣扬“爱的哲学”著称。而母爱，就是“爱的哲学”的根本出发点。她认为，母爱是孕育万物的源泉，是推动世界走向光明的根本动力。在《繁星》《春水》中，她把母爱视为最崇高最美好的东西，反复加以歌颂：
母亲啊！
天上的风雨来了，
鸟儿躲到它的巢里；
心中的风雨来了，
我只躲到你的怀里。
诗人以生动形象的比喻，把母爱之情传达出来，写得情真意切，感人肺腑。这种母爱的颂歌，在《繁星》《春水》里占了相当大的比重。可以说，正是对母爱的深情赞颂，奠定了这两部作品深沉细腻的感情基调。与颂扬母爱紧密相连的，便是对童真、童趣、童心及一切新生事物的珍爱：
万千的天使，
要起来歌颂小孩子；
小孩子！
他那细小的身躯里，
含着伟大的灵魂。
在诗人的眼里，充满纯真童趣的世界才是人间最美的世界。
爱情从来不是生活的全部作文【二】
??刮走的不是爱_生活叙事来到五楼的放映厅，因为时间已经不早了，拿出手机看了一下时间，21：30，能够看的影片并不多。刚出电梯口的时候，两人同时看见了《ASTROBOY》的海报，于是一起决定要看这部影片，可是走到售票口才知道最后的放映时间已经过了，只能重新选择。于是买了《thetakingofpelham》的票，是一部惊现刺激的影片，Ivan说到时候不要尖叫，不要躲着不敢看，娅青赌气的说道“我最喜欢看的就是这种影片了，谁会那么胆小啊”。
娅青很喜欢Ivan这样喊自己，因为觉得这个称呼是如此的亲切，让娅青觉得有一种很温暖的感觉，也属于Ivan对娅青独有的昵称，或许就是这种感觉将娅青彻底的收买了。
21：45准时进场，在5号放映厅，是一个很小的放映厅，人很少，也许整个空间里的人只有五六个吧。选定座位坐下后，娅青抱着羽绒服坐着，Ivan说帮娅青拿衣服，因为羽绒服很沉，可是娅青拒绝了，泪水还在眼睛里打转，拿着衣服或许可以掩藏自己的泪。
电影开始了，放映期间，Ivan时不时的靠近身来对着娅青讲些什么，可是娅青什么也没有听清，因为此刻娅青的思维一直在挣扎着，她告诉自己这是最后一次了，最后一次和Ivan呆在一起。因为她明白这只是一种暧昧，不会有结果，等Ivan完成了在中国的工作，还是会回到新加坡，然后自己就只是他生命中的过客，他不会为自己停留，虽然Ivan每个月还是会来北京，每次来北京，肯定会见娅青，每次的见面两个人都会很开心，可是每一次的见面之后，娅青的心就是陷进去一分，她害怕等以后想拔也拔不出来了，与其让自己一直深陷痛苦，不如现在就断绝联系，或许伤口会浅一些，愈合的也快一点。这样想着，一直没有将心思放在故事情节上。
电影终于散场了，走在冬天的马路上，没有风，感觉不到一丝寒冷，但是看着Ivan穿着这么少衣服，娅青有种把羽绒服脱给Ivan穿的冲动，可是也只是一种冲动而已，并没有变成现实。Ivan似乎感觉冷，娅青让自己再放肆了一回，拉着他在人车稀少的'三环路上奔跑起来，两人开心的大声欢笑，娅青多希望时间就此停止，可是到了分叉路口，该分手的还是面临着分手。娅青催着Ivan赶快回酒店去，要不然会冻着，然后自己朝着另一个方向，走回家。娅青不愿意打车，她想让自己借着这个夜晚，让自己的感情随着冷风飘走，就这样，在立交桥上站了很久很久，想了很多很多思维一直在纠结，这样的离开到底是对还是错？脑中蹦出许多一起呆过的地方，UME，翼栈，金鼎轩，八号会所，花舍咖啡，VIVA……好多好多，这些地方也许一辈子也不会忘记，因为它们装满了与Ivan在一起的快乐。
夜里一点多到家，打开电脑希望能看到Ivan在线，可是灰色的头像没有一丝亮起的可能，带着失落，带着感伤，关上电脑，躺到床上，却怎么也无法入眠。
心很痛，发着几乎让自己无法做到的誓言：以后再也不要见他了，不与他联系，关系就到此为止吧。
思维慢慢的滑向远方……
爱情从来不是生活的全部作文【三】
在冰心看来，人类来自自然，归于自然，人与自然应该是和谐一致的：
我们都是自然的婴孩，
卧在宇宙的.摇篮里。
冰心还将母爱、童真、自然融为一体：
造物者枣
倘若在永久的生命中，
只容有一次极乐的应许，
我要至诚地求着：
“我在母亲怀里，
母亲在小舟里，
小舟在月明的大海里。”
这首诗把对母爱的歌颂、对童真的呼唤、对自然的咏叹完美地融合在一起，营造出一个至善至美的世界，感情诚挚深沉，语言清新典雅，给人以无穷的回味和启迪，是冰心小诗中最美的篇章之一。
