我的不可失去的年华作文【一】
我们知道非洲象体重很重，绝大多数的非洲象都有4吨，有的甚至超过十吨。可是你知道吗？这么大的非洲象，居然会被一只只有十克重的红嘴奎利亚雀给吓跑，你们是不是感觉很奇怪呢？
某天早晨，六十岁的托普来到非洲的某个公园。走着走着，托普欣喜地看见一群非洲象在喝水，有的低着头用鼻子吸水，有得伸着鼻子喷出巨大的水花……托普赶忙架起照相机，拍下这些非洲象喝水的动作。
过了一段时间，天色突然暗了下来。托普好奇地问自己：天怎么黑了？是要下雨了吗？几十秒钟后，托普看清楚了，原来是成千上万只的红嘴奎利亚雀向乌云一样飘来了。红嘴奎利亚雀很快把象群包围了，尖锐的嘴不停地向象群发动攻击，不一会儿，大象们的身上便伤痕累累，鲜血淋淋。十几分钟后，两头弱小一点的大象倒下了，好不容易逃出包围圈的其他大象纷纷落荒而逃。
一只红嘴奎利亚雀，确实算不上什么，但是，如果有成千上万只红嘴奎利亚雀，那么它的伤害绝对无人能敌。这就是团结的力量！只要团结，就一定可以制造出不可思议的事情！
我的不可失去的年华作文【二】
岁月芬芳，回忆青葱。人生的路途本就成败未卜，我永远都不会知道下一站的风景是什么，看过了山川，赏过了江河，沿途的风景从不会重复。下一站是桃李满园，还是黄泉漫漫。
我的年华葬在你的'青春里，坟上刻着我的名，坟下埋着我的心。我是你人生中的一片落红，寂寥却无悔地凋零在你的生命。我也曾在你的花枝上绽放，摇曳得意的身姿，宣告一派春色的盎然。高处不胜寒，起舞弄清影。季节的变迁，改变的是心，冲淡了耀眼花影下的斑驳。枝头的我不再光辉，风吹我心，雨落我醒。我被你打落在这季节，这冷暖不知的季节。谁又能说清那如丝如线的牵挂，那缠绵悱恻的流连。
我是片落红，落在你的土中。我也本是无情人，我不懂得关心，不懂得观察，不懂得人心。谢谢你给了我轰轰烈烈的青春，芬芳无限的年华。你的年华会因为我曾今存在而精彩么。
因为你出现在我的生命中，很多的不一样出生了。我为你化作春泥，幻想用最后的爱来给你最后的温暖。
我成了春泥，我逝了年华。
人生若只如初见，巴山夜雨情怎剪？
你的年华，我的落花。
我的不可失去的年华作文【三】
我不期望什么，小时候，我学过的只有儿歌，《世上只有妈妈好》之类的。而我才发现，原来还有那么多的歌曲，我对音乐的认知也从那时开始。
浏览尽无数的音乐，听过多不胜数的音乐，列表滑下来，都有点不耐烦。
可是不仅如此。
它在呤唱时，仿佛已不是一首歌那么简单，它好像能看透我的心房，它好像在诉说我的故事，它，在给予我心灵的慰籍，在抚摸我心灵的那一道道伤疤。
这么几年来，不可以说是孤独寂寞，也不可以说是有人陪伴，在我的身上总有孤单的影子在身后，摆脱不了。可是总有那么几首歌，依旧在播，依旧在我身旁，还是那些乐曲，还是那种声音，还是那曲调，虽然不如从前来的那么心血如潮，虽然回不去当年的激昂，可是它就在那重复的'播，重复的唱，让我知道，虽然感觉回不去了，但它也一直还在，如果有一天我想找回感觉，它就在那，安安静静的，陪我寻回。
翻见昨日的歌曲，夹在不起眼的地方，安静的在那里列着，想想当初是如何的追捧，而如今又是如何的冷漠，它没有话说，也无话可说，就在那安静的，似乎任人宰割。音乐，从前我听的是那么触景伤怀，在电脑面前，在MP4面前，也可以大雨倾下，也可以哭尽了自己，哭剩了躯壳，心碎了，哭着真的就觉得心是在痛的。
究竟那时有多少歌陪我走过那段年华，不堪回首，陪在堕落着的我的身旁，没有嫌弃没有厌烦，我记不清了，我也想不起了，被我遗忘。
不仅如此。
望着眼前一遍一遍扫过的歌词，我笑了，我哭了，无奈了。我不知道是否有人和我一样挂念同一首歌，那时的时光，是有它陪伴，陪伴我看清人世是非，看清重重的窘况，看清别人藏在背后的锋利的刀尖。有它，我一次又一次从失望中走出，从黑暗中走出，从冷淡中走出，是它给予了我一次一次相信别人的勇气，给予了我爱着别人的决心。
谢谢时光，让我有它陪伴，谢谢音乐，让我重获了一次又一次的新生。来不及，就重现在开始，再有你陪伴。
我的不可失去的年华作文【四】
本书的内容我只读了前面的一小部分，但是却感受颇深。因为我总是会沉陷在极其悠长的对某个人物的描写里面而忘了作者是怎么样来塑造上一个的人物形象的。有人说，马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》之所以留世是因为他那盖世绝伦的叙述语言。这一点我非常赞同，因为在读书的过程中深有体验。作者在文章中的叙述性语言虽然悠长但并非以辞藻华美而吸引人的眼球，但在字里行间，我们可以充分感受到其语言的诙谐，以及其对文体的娴熟驾驭能力。这也许与他长期模仿写作巴尔扎克的作品有关，这使得他笔下的人物无不熠熠生辉，他笔下的人物或俗或雅，或俊或俏，个性十分鲜明。
从这些语言中，我们可以对马塞尔·普鲁斯特独特的叙述性语言的魅力窥见一斑。除此之外，马塞尔·普鲁斯特还喜欢用复合式的长句，一个句子中包含有几个附属句，冗长与琐碎也就成了他独特的叙述语言风格。鲁斯特的复合句式由之而构成的'一连串从属句的用途就在于不仅把某一瞬间的内心体验，而且同时把环境、景色、体验发生于其中的情势统统纳入一个完整的句子，换句话说，似乎使一个人的内心和外表在同一个时间里呈现出来。如：“维尔迪兰夫人面对我们新客人，像德·夏吕斯先生(戈达尔没有看见他啦，像我啦，听到康布尔梅夫妇到了，故意不露声色，不以为然，不动身子，对这条消息的宣布不做出反应，只顾同大夫谈话，优雅地扇着扇子，操着法兰西剧院舞台上一个侯爵夫人假惺惺的腔调说道：‘男爵正是这么对我们说的……’这对戈达尔来说太过分了。”
以我贫乏的语言不能总结出马塞尔·普鲁斯特所擅长的叙述性语言所拥有使得无穷魅力，在这里引用网络上的一则书评中的话来表达对此种语言风格的欣赏和崇拜。这些长句依靠副句的层层相叠和协调并列竖起一棵棵枝繁叶茂而又错落有致的大树，呈现出匀称美丽的框架结构，它们又如瓦格纳歌剧中那绵绵悠长的乐句，旋律优美，婉转流丽，读来悦耳动听。长句生动的形象和乐感为所叙事物增添了某种具体形式，使读者更加便于感受。独特的叙述语言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、细致的裂变式描写等构成一个个生动而形象的小说人物。普鲁斯特巧妙地将这些手法娴熟地运用在《追忆似水年华》中，为读者们呈现一个“近看一片模糊，远看光彩夺目”的意境。他的作品就像一幅印象画，只宜远观，只宜意会，如果非分出个一二三来，那就偏离了作者写作的本意。
