战斗结束的时候,大家都已经离开,他于是起来,准备回家去,就把一匹战死躺在地上的白马的尾巴截了下来,带着回去。到了家里,人家问他说:“你为什么不骑马回来呢?你的马哪里去了?” 他骄傲地回答说:“我的马,战死了呵。你看,这就是它的`尾巴!”可是,人家一看,马上说道:“你的马是黑色的,怎么尾巴会是白的呢?”
《情圣》呢,打个比喻,是《香蕉》中那个小男孩20年后的故事。从对初尝情爱的渴望,到中年百无聊赖之后的重燃激情,不变的还是“平凡的地球,一次奇妙的星空奇遇”。
这时候需要插播一下题外话,作为一部喜剧片,《情圣》没有让人失望,甚至说,还有惊喜。也搭着今年的喜剧电影市题场实在太不给力了,尤其是贺岁档,几部标榜的喜剧电影实在是让人大跌眼镜,自然让这部名不经传的《情圣》凸出来。且说本片乃是一部纯正的喜剧电影,也没有什么心灵鸡汤或者笑中带泪的零碎儿。
真正的喜剧作品,是让观众可以在笑的同时,感受到作品中所包含的另一层含义,或者干脆没有任何含义,就是让人笑。而不是上来就是告诉你,我们是“笑中带泪”,我给你讲个心灵鸡汤或者寓言,用喜剧的方式哦。做喜剧,不让人正儿八经的笑一次,那还拍它干嘛?
不好意思,扯远了。言归正传。《情圣》作为一部喜剧,构架喜剧元素的主要在于两点:
不容易啊,纯粹的喜剧
其一,便是故事结构,由情节冲突而产生。这一点通常是国产喜剧片的弱项,因为需要考验到编剧的功底。
《情圣》在这方面不错,因为有着原作为基础,中年男子的婚外激情邂逅,最终阴差阳错的将自己逼上了“绝路”。虽然本片对原作进行大量的改编,但故事结构还是保留的,乃是西方非常典型的“佳构式喜剧”。这种脱胎于英国戏剧的形式非常注重故事和情节,在此基础上完成的笑料,是喜剧电影的最高等级,比如比利·怀德的《热情似火》,还有香港的《撞板风流》,都是非常典型的“佳构。
本片也是一样,首先故事底蕴摆在那里,在此基础上进行加工和创作,能获得不错的反响,比如肖央对闫妮表错情的设定,还有小沈阳、艾伦等狐朋狗友为了死党肖央与yoyo见面,设计大量局,计划眼看败露时各种撞板的剧情,各种应对的手法,也是很典型。虽然电影大量故事情节中对此进行“重复利用”有些噱头单一,但在国产电影中来说还是不多见。
其二,便是包袱式笑料,主要集中在台词、桥段和演员上。这一点通常国产喜剧的长项,因为小品、相声那种设计大家都了解。
《情圣》在这方面,几位喜剧演员有很大的功劳,如西方“烂仔帮”的设定,狐朋狗友沆瀣一气,开心麻花、本山大舞台、爱笑兄弟,外加肖央,看过《欢乐喜剧人》综艺的都知道,本片算是天南地北喜剧大荟萃,在包袱笑料方面,肯定“管够”。是否担心这么多不同风格的喜剧演员在一起会不搭调?本片的编导也不错的解决了这个问题。
几位喜剧演员,各自都有主线,每到他们的故事线时,通过台词和肢体语言,主要发挥的是自身的特点和喜剧风格,而当他们凑在一起的时候,便各自收敛,走得是“烂仔帮”的风格。西方烂仔帮电影中的笑料,并不是来自于几位主要演员的互动,而是根据情节而来,本片同样如此。而且有个很鲜明的特点,在演员的搭配上,电影几乎没有让身怀不同喜剧风格的演员两两出现搭配,比如单独让小沈阳和艾伦在一起的对手戏,几乎没有,这样也就避免了风格上的不搭调。
只有一处,是结尾乔杉与常远的搭配,虽然一个是爱笑兄弟一个是开心麻花,风格不搭吗?并不是,因为二者的路线都是“妩媚”。
《情圣》在喜剧方面是有板有眼的,很纯粹,就是单纯的搞笑,这一点是比较难得。
人生乏味,只缺烦恼
而在于喜剧的背后,则是本文开头所述的内容。平淡生活中的枯燥、无聊的人生中寻求着刺激和叛逆。比起西方式的大开大合,本片将最后的纵身一跃,安置在梦境之中。这样的设定感觉有些突兀,不过仔细琢磨,倒是很符合国情。现代都市白领在周而复始的平淡生活重压之下,所怀揣的一点绮梦,就像“平凡地球人的星空奇遇”,终究还是一场无法逃离现实的白日梦。
每天清晨我都会来到草原散步。那是一种享受。清新的空气在我周围散漫着,空气里藏着一丝泥土的气息,还藏着青草的芬芳,那是家的'味道。
清晨过后,我的脸上、身上总是会有一些晶莹透亮的露珠。露珠会使我回忆起清晨的快乐。
中午,我让太阳光照在我身上,使我冰凉凉的身上热乎起来。阳光就是家的双手。
下午,是我最快乐和高兴的时候,为什么呢?只是因为奔跑是所有野马的爱好,而下午就是奔跑的时间。
我和马群里的马拼命奔跑,生怕有一天再也不能奔跑。我的蹄子踩着家的泥土、家的青草。我感觉我像风一般飞过草原,也感觉我像光一样快速。
跑累了,我和马群就停下来,大口大口地呼吸空气。此时是深夜。月亮和星星闪着光芒。它们倒映在水中,我也毫不惬意地把头埋在清水中,大口大口地喝着,喝饱了又开始吃水边长的柔草。吃饱后,才舒服地睡觉。睡觉时还不停地梦着今天发生的事情。
草原是多么美啊!在我的一生中,我永远属于草原,因为草原永远是我最好的家。
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