4岁女孩独自抗疫作文【一】
很久没看到这么好看的国产电影。片中的人物感情处理的很细腻，带着你和演员一起回忆那段难忘的感情经历。故事的开头似乎有点无厘头，男主角去和一个女孩搭讪被痛痛给了一大嘴巴子。随后男主角陈述“这就是我”，带着一种幽默的调侃。一个敢惹敢撑的坏男孩形象就这样植入我的思维。我在电脑旁嬉笑的说了一句“活该”。随着故事的延伸，我慢慢的发现我因为男主角的`第一印象，误会了男主角，故事总是这样会有许多的意向不到，生活的精彩不是源于此吗？
整部电影主要讲了一个做梦要当作家的古董店小老板陈文（男主角）追求自己梦中情人刘荣（女主角）的故事。整部电影以爱情为主题，将生活，梦境，现实融汇在一起。当看到爱情撞见现实的时候，希望它仅仅是场梦。当爱情碰到梦的时候，希望它是真实的。陈文在一次不经意间遇到了自己的梦中情人刘荣（一个三线的演员）。当他们四目相对的那一瞬间，陈文醉了。就像梦一样，跌进去了。故事在这里似乎才是真正的开始，陈文为了追求女主角，开始施展各种手段，这些手段都是他一帮好哥们教他的，有的招数看着就感觉就是不靠谱，但是陈文还是用了，因为陈文为了追到刘荣什么样的尝试都愿意去做。在陈文追求刘荣的同时，一个女孩会引起你的注意。她活波开朗，语言犀利，这个女孩就是李静。我看这个女孩我猛然间会想怎么会有这么样的女孩子，但仔细想想哪个女孩没有天真率直的一面呢？片中李静也一直帮着陈文追刘荣，甚至为了帮陈文甘愿充当陈文女朋友，刘荣对陈文的态度总是若即若离，保持朋友的距离。故事发展到这里总是想问问陈文你还在坚持什么？这个时候陈文等刘荣电话的时候，表现出来的焦躁，惹刘荣生气时的不安。还有和刘荣聊天时候的尴尬变现的淋淋尽致。陈文在自述的同时为维护男人自尊心时候的嘴硬，让我哭笑不得。看着片中陈文在追女孩时的表现想到身边的人，感觉好贴切。
功夫不负有心人，陈文和刘荣在家里的缠绵，让我感觉到陈文的修成正果的艰辛。故事发展的这里百分之90的人都知道李静是喜欢陈文的，李静对陈文默默的感情，溢在早晨得第一份早餐中，然而陈文脑子里只有刘荣。丝毫没发现一份简单的感情就在身边。这个时候难免为李静感到惋惜。当我感觉故事到这里可以完美收场的时候，我看看了播放器发现故事才到三分之一。（这个时候我就想问导演你在搞什么，你是拍神雕侠侣的嘛？让有情人终成眷属有那么难吗？搞那么曲折干什么？）第二天陈文像打了鸡血似得面对生活，打了一天的车只为给刘荣买一个她喜欢的礼物。故事在这里有了一个大的转折，故事安排的太过巧合，当陈文在商场刚买完要送给刘荣礼物的时候，看见刘荣和一个阔少在一起。陈文表现出男人的气度，走上前，这一切都结束了。这个时候我内心是谴责刘荣的。但是刘荣说的一句话折射出梦境与现实“我想过的快乐，有错吗”。每个人都有享受美好生活的权利，从道义的角度上来说，刘荣说的也不无道理。伤感个性签名女生冷淡
陈文因为失恋整天浑浑噩噩，李静一直陪着他，当陈文哭的时候，李静默默的搂着他。陈文在偶然中看到李静的铁盒，铁盒里放着他从高中送给李静的每一个东西，李静的嫂子告诉陈文，李静从高中就暗恋陈文，陈文还是不信，他不是不信而是不敢相信。一份藏在铁盒里的爱把故事又带入一个高潮。我喜欢故事的峰回路，转柳暗花明。当陈文逐渐从失恋的阴影中走出来的时候，刘荣又出现了。刘荣给陈文道歉的方式想和陈文像以前做朋友，陈文用尴尬的方式拒绝了。这个时候他心里才有了一直默默付出的李静。至此后刘荣再也没出现过，李静上了火车，在火车前的对话，貌似陈文想挽留但是一直没说出来，李静说马上火车就要开走了，陈文说火车还会开回来的。但当火车再开回来的时候，李静还是当初傻傻关心，支持他的李静嘛？故事的结尾陈文用歪歪的字体写下了独自等待，送给从你身边溜走的人。故事以汪峰的歌收尾了。
整部电影看完之后，是不断的回味，从SHE的插曲，刚开始炽烈疯狂，到最后汪峰的片尾曲，最后的呐喊，内心的责问。整部电影演员的语言生动形象，虽然俗，但是看着感觉温馨贴切。故事中没有那种太煽情的桥段，看完之后总是让人回味，就是吃一块山鸡肉一样，有嚼劲！当你的梦想，爱情，生活，现实，交织在一起，你会像一个观影者那样去审视吗？
4岁女孩独自抗疫作文【二】
小镇出身平凡的女孩们，看似平静的家庭生活——这是你故事世界中的主要背景。表面看起来，这里不会有怎样惊心动魄的故事发生——但我读到的你所有的故事，却无一例外，都是惊心动魄的。在你平实、朴素、控制得极好的叙事中，无一例外不展现一种根本性的紧张关系。我想这紧张的根源来自于，你所有的女性角色，都在努力逃离某种对于自己的束缚和限制——虽然很可能，她们往往并不知道这种束缚和限制具体是什么，来自哪里，谁是她们的敌人，什么又是她们的挑战——直到生活带给她们意外和天启，推动她们做出出其不意的选择。
《逃离》是你目前在中国出版的唯一一部小说集的名字，其中的一些故事，我看了很多遍。“逃离”是你小说世界中的一个重要主题，也是对你的人物行动一个核心的概括；在你的故事中，“行动”并不多，逃离可以算是其中最激烈、最引人注目的一种，但即使是这一点点局限的行动，也常常是不彻底地——一个感觉不受丈夫尊重、厚待的女孩，一直策划出逃，并终于在年长的邻居太太的鼓励下决定坐车逃往温哥华，开始全新的生活，却在只走了一个小镇后，匆匆折返。逃离改变了一些什么，却又帮助你的人物们探测出，有一些东西无法改变，也不会改变。
4岁女孩独自抗疫作文【三】
在你获奖后，我读到了很多文章和访谈，在我印象中，近十年来没有一次诺奖公布时，在作家群体中引起如此热烈而令人动容的反应。今年你82岁了，虽然你一直低调而谦逊，但对世界各地无数潜心生活与心灵奥秘的作家来说，你几十年来一直是一种令人敬畏的存在，同时也是一种力量与温暖的源泉——“我们时代的契诃夫”，辛西娅·奥齐克这样说：“我们这个时代最伟大的短篇小说作家”，学者型作家A·S·拜厄特给一直以“家庭妇女”形象示人的你如此高的赞誉。一种“小型的喜悦的爆发”，《纽约客》编辑这样描述朋友圈内竞相传递喜讯的景况。作为你的读者，作为和你一同分享短篇小说这一美妙艺术的普通个人，在这个时刻，大家感到一种被理解、被分享的感动。
你的同乡、小说家玛格丽特·阿特伍德曾说你是这样一位作家：“不管她会变得多么有名，她都应该更有名。”而发表了你几十篇小说的《纽约客》杂志编辑则说：“门罗是这样一位作家，不管她的书变得多么流行，她仍然是‘我们的’作家。”我想这里涵盖了两种情感，一种希望你那些震撼心灵的作品能抵达更多人的愿望，以及某种作家与单个读者间的私人而亲密的情感——这种情感如此本质、直接而强烈，并不会因为它被更多人分享而失去其亲密性，并有所折损。
