一天,我写完作业,拿了一本书看,看着看着,不知不觉就睡着了。
在睡梦中我坐着飞碟,在时间隧道里穿梭,“你所要到的年代2050年已到达,请下车,祝你平安愉快。”到站后我迫不及待的下了飞碟,这里给我的第一印象是干净,漂亮。道路两边的花坛上种满了绿树红花,人行道上相隔没多远就会有两排椅子,空气清新极了。走了没多远,我感到累了,就在路边的椅子上休息,过了一会,打算坐出租车游览全城景色,我向前一挥手,马上有一辆外形奇特的出租车停在我的面前,我刚想打开车门,车门就自动打开了,然后传来一阵悦耳的声音:“您好,欢迎乘坐2050年新型小汽车,请上车。”我有些惊讶,是谁,一看,吓了我一跳。只见出租车的司机位置上竟然坐着一个机器人,看它呆头呆脑的样子,我有些迟疑,不敢上车,这时“司机”对我说了一句话“放心,小朋友,看你的样子一定是刚从外地来的,我开车绝对没问题,我们这里开车的全部是机器人,我们开车比你们人类更安全,绝对不会有意外发生的。”我半信半疑地坐上了出租车,坐上车后,出租车慢慢启动了,虽然司机看上去呆头呆脑的,但它开车的技术一点也不赖。宽敞的马路,川流不息的.车辆,高耸入云的建筑,形成了一条美丽的风景线。
不一会,目的地到了,我走进一家旅馆,只见服务台也站着一个机器人,办好一切手续后,另一个机器人服务员把我带到所订的房间,开门一看,房间里什么都没有,还没等我开口,服务员对我说:“这个房间里有一个机器人,如果你需要家具,只要轻轻按一下红色的按钮,你所需的家具就会出现在你的面前。如果你想吃点什么,按一下绿色的按钮就行了……”说完后,服务员就离开了,放下东西后,好奇心驱使我按了一下红色按钮,突然出现了以下选项:1、沙发2、电脑3、电视4、电话6、床7、镜子8、衣柜、9垃圾桶。我轻轻按了一下沙发键,只见一张沙发从我前面的地面上慢慢的“长”了出来,坐在软绵绵的沙发上,我又继续选择自己所需的物品,不一会家具“长”满了整个房子。接着我又按了一下蓝色的按钮,选择了几样自己最喜欢吃的食物:汉堡包、可乐、薯条、冰激凌。五分钟后食物就送到房间里来了。我一边看电视,一边品尝着美味可口的食物。不知不觉到了晚上12点钟了,睡意渐浓,就爬在床上,而这时电视机“消失”了,沙发“消失”了,垃圾也分别“跑”到垃圾分类桶里面去了,四周的墙壁里传出一阵阵催人入睡的轻音乐。
听着听着,我睡着了,到了半夜,我一不小心从床上掉了下来,“哎呀”我从梦中醒来,已是生机勃勃的早上了,这时妈妈走了进来对我说:“还睡,小懒虫,上学就要迟到了。”我看看四周,只见我的玩具小狗熊还躺在我的床上,哎!原来我只是做了一个梦。
晚上,我躺在床上睡着了。梦见我在天宫,哇!多美丽啊,我走到蟠桃园里,那些蟠桃又大又红,我馋得直流口水,我走了进去,摘了一个尝尝,“好好吃啊,真舔”我叫了起来。我又摘了一个,吃得津津有味,我吃饱了,去看风景了。走着走着,走到了荷花池边,那荷花就像立在荷叶上翩翩起舞的花仙子,上面还有莲蓬。我觉得天上的风景犹如连绵不断的画卷,我百看不厌。
我又到了一个宽阔的场地上,看见大门上写着“御马监”三个字,我想:这里肯定就是以前孙悟空养马的地方,我进去一看,“哇!这些马怎么数也数不清,每一只都被养得肥肥壮壮的,跑起来如奔驰的列车。我上了一匹黑色的马,想骑马玩玩,没想到,我一上去,还没做稳,它就飞快地跑了起来,我做不稳,一下子摔了下来,从天上掉了下来。我忽然从梦中醒来,原来是一场梦,我多么希望这场美梦成真啊!
在我小时候,调皮总是免不了的,看着小时候的我把妈妈名贵的化妆品打碎,又看着妈妈一整夜未合眼,一直在照顾我,如今长大了,我还对妈妈黑眼瞪白眼翻,心里不免有些惭愧。
如今看着妈妈那双明亮的眼睛,总想逃开,不想正面面对,我的内心愧对妈妈。妈妈所做的\'事件件都是为了我好呀。在我生病时,是妈妈守在我身旁,照顾我;在我摔倒时,是妈妈给予我鼓励,让我勇敢站起来;在我丧失勇气不敢面对现实是,是妈妈给我勇气,给我力量让我去面对;一件件的往事在我面前闪过,我的眼睛湿润起来。
呜呜呜………我哭着从梦中醒来,发现原来是一场梦,但梦中的事情却件件都是我曾经经历过的,妈妈对我的爱,我将永远记住。
在大半部分时间里,《白日焰火》的真正主角并不是“黑色电影”(Film Noir所规定的失败警察,或者蛇蝎美人,而是“冰”。一切爱与死、罪与罚都与“冰”相关:***人的冰刀,冰冻的尸块,离别时窗上的冰花,甚至冷清如冰的女主角等等。冰为什么如此重要?它有什么功能?
提起“黑色电影”,我们通常会关注电影如何呈现黑暗,而且是有层次感的黑暗:墙上的投影,百页窗的阴影,方法不一而足。可我们容易忽略一个基本事实,即黑与白的共生关系。影史中成功的黑暗场景不胜枚举,可《白日焰火》却反其道而行之,以白写黑,刁奕男用丰富的“白”展现了优秀的艺术直觉。作为本片的线索元素,“冰”有两种基本属性:色彩和温度。从色彩上说,冰是诸多黑暗场景的反光板,时而明媚,时而冷峻,静默如谜,不可捉摸;而从温度上说,冰是人物情绪的集中投射——纯粹如爱欲,绝决如命运。当导演把“冰”处理成一种情绪氛围时,它就不再是简单的道具,而是整部电影的灵魂所在。
接下来的问题是,电影如何“用冰取火”?能不能把自己辛苦建构的坚冰打碎,并用它取暖,这是每个创作者都必须面临的困境。一句话:“冰”能不能烧着,这就是普通黑色电影到金熊奖的距离。
幸好有焰火。
当白日焰火点燃,整部电影获得了升华,故事第一次有了温度。那些飞溅的焰火似乎对囚车充满敌意,它们从天而降,如天女散花,非常攻击性地把警察们围困。我想,这种攻击性是在表达一种对抗——如果“焰火”是反秩序(警察/女贼的情欲,那么焰火想要燃烧的又是什么?应该是秩序本身。
从女贼瞥见那件旧皮氅开始,她的情欲开始吞没正义。她明知道犯罪证据已经落入警察手里,她该逃的,可她遵从情欲的指引,继续和对方约会,结局可以预想。摩天轮一夜春宵后,女贼涂起红唇点亮生活,男警官却佝偻着身子盘算着背叛。当女贼被审讯时,男警官在天桥底下窥见了“后果自负”四个大字,如此有力的嘲讽,这才有了廖凡独舞时的失魂与卑琐,如背景音乐所唱:“每当我走近梦乡,你在我身旁;每当我走出梦乡,你不知去向。”
灿烂如焰火,虚幻如焰火,这就是迷人的情欲。最后一个镜头,警察为女贼点起焰火,情欲赢了,正义输了。至于出卖爱情获得身份的张自力,就像那匹误入歧途的马,他终要回到风雪中,寻找自己性爱之旅的下一站。
品特说,白,是为了让黑更黑。《白日焰火》做到了。
小谢大吃一惊,自言自语:这到底是怎么回事呢?后来他又自言自语地说:“既然有21世纪的最新飞船,就到21世纪最新发现的\'龙星去玩一玩。
到了龙星,小谢眼睛一亮,哇!这里的汽车和我们地球的汽车不一样啊!这里的汽车是飞行的,依靠噪音发动;这里的房子也不一样,就算是地震也不倒塌,海啸也冲不走;房子只有两扇窗,一扇窗可以看到整个星球的东西,另外一扇窗可以看到宇宙;房子里一年四季都是25度。床也不一样,床可以自动根据人的身高、体型调整;这里的书本也不一样,你只要打开封面,就可以进入书中描绘的世界,直到你读完了,才可以出来;...... 哇!小谢大叫一声,实在是太多新奇有趣的东西了!
这时,你猜小谢有多想去体验一下那些新奇的东西?太想了!他左看看,右看看,东摸摸,西摸摸,你瞧,他有多喜欢呐!
他又乘坐21世纪最新飞船回到家,发现神奇橡皮泥不见了。啊!他大叫一声!
小谢和神奇橡皮泥去哪儿了?哦,原来是一场梦。
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