写疫情环境描写的作文结尾【一】
“唉！我可怜的玛缔尔德！可是我的那一挂是假的，至多值五百法郎……”
“玛缔尔德，玛缔尔德，你说话啊，你怎么……”
“哦，我的朋友，玛缔尔德，可怜的人啊……”
此时的玛缔尔德仿佛别一块巨大的石头压倒，压的她喘不过气，压的她变傻……
又过许久，玛缔尔德才说一句话，慢慢地轻声说句：“恩，过去，都过去……”她的眼睛茫然的望着远处，静静地走，空旷的极乐公园里，玛缔尔德一个人默默的走着，朝着她家的方向，也许此时的她已不在乎一切，真的，一切都过去……
她回到家，她的丈夫关切的问到：“外面的人多吗？公园……”玛缔尔德似乎明白什么：“恩，很好，再好不过！”她没有把刚才的事情告诉她的丈夫，也许告诉也没有任何意义，她做的也对。
就这样，一年又一年的过着平淡的生活，没有太多的负担，养育一对儿女，也算是幸福的一家吧！
写疫情环境描写的作文结尾【二】
路瓦栽赶紧爬起来，晃了晃妻子。妻子这才缓过神来，笑着说：“亲爱的，后天我们一起去参加舞会吧！”
玛蒂尔德却不慌不忙，回答道：“这项链是我们的。你知道吗？十年前丢的那挂钻石项链是假的，珍妮说的，只值五百法郎。”
“明天会有的，亲爱的，你放心。”
第二天早上，一个着女仆装的女孩送来了一个包裹，里面放着一套黑白相间的燕尾服。
第二天，她和丈夫一起把项链卖给了一位老局长，三万六千法郎，不赚不亏。
写疫情环境描写的作文结尾【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
