阴景和晴景作文【一】
古往今来，许多诗人都以思念家乡、思念亲人的情怀写出了许多著作。今天我就背诵了一首李清照所写的《醉花阴》中所写的，经过学习，让我有所启发。
第一句是“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描写了这时天气阴沉，使人愁闷难挨。只好坐在香炉旁看瑞脑香升起的袅袅炊烟，让我感到漫长的\'白天很无聊，这句话表现出一个人的冷淡与愁闷，感到很忧伤。
第二句是“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”，所写的是又到重阳时节，丈夫远在他乡，只能孤枕难眠，纱厨独寝，半夜里更觉秋凉透心。这句话表现出了重阳节独自一人的那种孤独，从中感受到一丝伤心离别之意，也从侧面表现出自己对丈夫的相思之情。
第三句“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”所写的是重阳节那天，闷坐到黄昏，才强打精神，在东篱边摆酒赏菊，满袖幽香，可惜亲人不能同赏。从秋菊、桂花酒和缕缕花香等事物表达出作者思念家乡，思念亲人的感情。让我想不由想起了一句诗“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，是啊，自己与丈夫漂泊在外，重阳时节又不能回到故乡，怎能没有思恋之情。
第四句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”所写的是不要说不感伤，当秋风掀起窗帘时，定会发现我这憔悴的人儿比黄花还瘦。“销魂”一词从侧面表现出因念家人，伤心过度，而变得憔悴。从“莫道”可感受作者的思恋之苦，并且用夸张的手法，把自己与菊花作对比，显出自己的憔悴，非常想念家人。
整篇文章语言简洁，字里行间流露出浓厚的思乡情意，发泄了自己内心的孤独与痛苦。最后，一起再回顾一下这首词：
醉花阴
宋 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
阴景和晴景作文【二】
宋王安石
茅檐长扫净无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。
1、湖阴先生：指杨德逢，是作者元丰年间(1078-1086闲居江宁(今江苏南京时的一位邻里好友。本题共两首，这里选录第一首。
2、护田：保护园田。据《汉书西域传序》记载，汉代西域置屯田，派使者校尉加以领护。将：携带。绿：指水色。
3、排闼：推开门。闼：宫中小门。据《汉书樊哙传》记载，汉高祖刘邦病卧禁中，下令不准群臣进见，但樊哙排闼直入，闯进刘邦卧室。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行满畦，都是主人亲手栽种。庭院外一条小河护卫着农田，把绿色的田地环绕，两座青山推开门，送来青翠的山色。
这首诗是题写在湖明先生家屋壁上的.。前两句写他家的环境，洁净清幽，暗示主人生活情趣的高雅。后两句转到院外，写山水对湖阴先生的深情，暗用护田与排闼两个典故，把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。诗中虽然没有正面写人，但写山水就是写人，景与人处处照应，句句关合，融化无痕。诗人用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对大意的理解;而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地。
这是王安石题在杨德逢屋壁上的一首诗。杨德逢，别号湖阴先生，是作者退居金陵(今江苏南京时的邻居和经常往来的朋友。
首二句赞美杨家庭院的清幽。茅檐代指庭院。静即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用无苔二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。花木是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，成畦二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，一水两山被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。一水护田加以绕字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，
这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一护字，绕的神情明确显示。至于送青之前冠以排闼二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现有朋自远方来的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为茅檐，他不仅扫，而且长扫(即常扫，以至于静无苔;花木成畦，非赖他人，而是亲手自栽。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到一水两山的亲近;诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以《书湖阴先生壁》为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。
此诗对于一水两山的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
在修辞技巧上，三四两句也堪作范例。护田和排闼的典故都出自《汉书》，是严格的史对史、汉人语对汉人语，可见诗律极为工细精严。但读来自然天成，全似未尝着力准确地说，由于诗人将典故融化在诗句中，我们只觉得他采用了拟人手法，而不感到是在用事。用事而不使人觉，这正是其成功之处。这是王安石题在杨德逢屋壁上的一首诗。杨德逢，别号湖阴先生，是作者退居金陵(今江苏南京时的邻居和经常往来的朋友。首二句赞美杨家庭院的清幽。茅檐代指庭院。静即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用无苔二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。花木是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，成畦二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又
不单调。
阴景和晴景作文【三】
??写书湖阴先生壁一天清晨，宋代大诗人王安石走在乡间的小路上，要到老朋友家里作客。
过了一会儿，一片翠绿映入眼帘。这是怎么回事？王安石带着疑惑，走近了一点，哦，原来是老朋友家门口的几棵挺拔的大树呀！他望着那没有一丝青苔的屋子，心中不禁赞叹：哇，老朋友家的房子可真干净，肯定经常打扫。想着想着，王安石来到了院子里，浓浓的香气扑鼻而入，定睛一看，院子里竟栽满了老朋友自己种的鲜花，一簇一簇的，像大片大片的菜畦。一条清澈见底的小溪在田野四周潺潺流动，点缀着这美丽的景色。王安石看着看着，便陶醉其中。走到后院的窗子前，推开一看，就连两座高大雄伟的山峰，也像要把绿色送来一样。
这时，王安石突然看见老朋友扫地的\'身影，只见他挥舞着大扫帚，弯着腰，盯着要扫的地方，一丝不苟地清理垃圾，怪不得家里这么干净呢。
王安石走上前，拍了拍老朋友的背，说：＂朋友，原来你这么能干呀。＂老朋友抬起头，惊讶的看了王安石一眼，然后发出会心的微笑，＂哈哈，闲的没事干，就整理整理屋子。来，喝酒＂说着，老朋友放下扫帚，倒了两杯酒。
傍晚，酒过三巡，王安石告别了老朋友。回到家，他便突发奇想，拿出纸和笔，写下了《书湖阴先生壁》这首诗：
茅檐长扫净无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。
阴景和晴景作文【四】
我居住在宋代，那里山好水好。我的邻居——杨德逢先生是一个很爱干净的人，他把自己的茅草房庭院打扫得干干净净，连一丝青苔的影子都找不到。在他屋前，有一大片芳草地。芳草地里栽满了鲜花。有金灿灿的油菜花，有紫莹莹的牵牛花，也有小巧的迎春花，还有许许多多我说不出名字的野花。一阵微风吹来各种花儿频频点头，像是在和它们的主人致意呢!到了百花开发的春天，这块芳草地便吸引了不少“游客”，它们在花丛中跳舞、唱歌、嬉戏，当然也有些勤劳的小蜜蜂会在花丛中采蜜。嗬，还一派欣欣向荣的景象!芳草地的四周围着一群高大的“护花员”，其实它们就是那些魁梧的绿树哩!它们部分昼夜地守卫着这些花，可真忠诚哟!庭院外有一条清澈见底的小河正绕着圈儿欢快地流淌，守卫着这些绿油油的庄稼，同时也浇灌了它们。对面得两座青山，像要推开主人家的门闯进来，要把这翠绿的山色全部呈现给主人!
扩写《书湖阴先生壁》
我的邻居杨德逢先生是一个很爱干净的人，他把自己的茅草房庭院打扫得干干净净，连一丝青苔的影子都找不到。在他屋前，有一大片芳草地。芳草地里栽满了鲜花。有金灿灿的油菜花，有紫莹莹的牵牛花，也有小巧的迎春花，还有许许多多我说不出名字的野花。一阵微风吹来各种花儿频频点头，像是在和它们的主人致意呢!到了百花开发的春天，这块芳草地便吸引了不少游客，它们在花丛中跳舞、唱歌、嬉戏，当然也有些勤劳的小蜜蜂会在花丛中采蜜。嗬，还一派欣欣向荣的景象!芳草地的四周围着一群高大的护花员，其实它们就是那些魁梧的绿树哩!它们部分昼夜地守卫着这些花，可真忠诚哟!庭院外有一条清澈见底的小河正绕着圈儿欢快地流淌，守卫着这些绿油油的庄稼，同时也浇灌了它们。对面得两座青山，像要推开主人家的门闯进来，要把这翠绿的山色全部呈现给主人!
哇，好一怕田园风光啊!
