春天杨花情景描写作文【一】
今天早上，我刚起床，就听到外面寒风凌凌，光听那声，就冷得我牙齿直哆嗦，妈妈看我那哆嗦的'身体，充满母爱的对我说:“我给你去熬碗粥吧！“话音刚落，妈妈就走到厨房去给我熬粥去了。我被那寒风吓得穿了一件厚厚的棉袄，刚从房间走出来，妈妈就端出一碗冒着热气的粥，我看着那碗粥，呀，那颜色，白白的粥上，有了青菜胡萝卜的衬托，既不失典雅又不失高贵，再闻闻那香味，有着一种原生态的香，从骨子里散发出来，我不顾还未梳好的长发，就拿起碗筷，迅速的吃了起来，吃一口粥，喝一口汤，瞬间觉得那外面的寒风算什么呢？
冬日里的一碗粥，又是一碗妈妈熬的粥，在冬日里能和和喝这样一碗粥，是何等的幸福？
外面是寒风，里面是充满爱意，在这样冷的天气里，我却感受到了温暖，感受到了人间倾情……
冬日里的一碗粥，也许，在你们看来是一碗平凡的粥，但却让我感到了温暖……
春天杨花情景描写作文【二】
一直以来我只喜欢一部电影，那是由《飘》改拍的《乱世佳人》。关于这部电影，不管是过去，还是现在或将来都是我最喜欢。有时候甚至觉得斯佳丽在无形之中帮了我好多忙。
但是自从昨晚以后又有两部电影在我的记忆里敲下深深的烙印。那是《贫民窟里的百万富翁》和《水性杨花》。
先说《贫》剧，撇开一切的社会影射还有主人公的百万钱财和他的爱情不说，对这部电影的本身我用"心灵震撼"这几个字来形容。关于导演对电影的一些隐喻，譬如宗教的冲突，印度的社会实况等，别人已经做了太多的论述。我想一部电影的好坏在于电影内容本身所体现的价值，而不是说导演做的什么隐喻揭露什么问题。无论如何，这部电影的内涵、表现形式都是空前的。试想想，贫民窟里的百万富翁，不是通过艰苦创业也不是通过投机(彩票，赌博等得到，而是通过一场电视娱乐节目获得。然而这些问题都是贯穿杰玛一生，这也似乎是命中注定，或者是偶然的好运气。很多人觉得这是一部励志电影，但是我并不全盘赞成，我觉得这部电影最想要表达的意思是：做人一生，不管是贫是福都要给自己希望。希望是支撑你活下去的原动力。杰玛的'执着正是存留在他心中的希望让他这么坚持不懈。也是希望让他得到了人们梦寐以求的爱情和财富。所以说这一切都是必然会发生在他身上的。不是命运让他得到一切，而是他的希望让他得带一切。这里讲的希望不是***，那是一种平常心的给自己生的希望。那么在我们常人中，当被生活折磨的死去活来的时候，是否还有希望存留在心中呢?好像没有多少人会有。所以凡事平常心对待一切，然后给自己希望让自己好好的活下去，那么人生或许就会有更多的风景。
第二部《水性杨花》。影评上说这是用名贬实褒的方法对该部电影命名。我个人觉得这个褒贬主要还取决于个人的人生观，有些人看了以后的确会觉得这个女主人公是个水性杨花的人。对别人的想法我也只猜测到这一步。我谈谈自己的想法。当我看完这部电影以后，我心里惊叹，这不就是我一直梦寐以求的女人吗?难道这部电影是为我拍摄的吗?电影把爱与不爱，女人的价值观等都表现的那么淋漓精致。作为一个女人还有什么比做自己的主人更重要呢?君不见某某明星为了某某男人怎么怎么的努力，怎么怎么的使心眼最后总算嫁进豪门，进豪门之后更不能做自我，还要讨好这讨好那，压抑自己的快乐，来伪装幸福，最后大家才看到说他们这么幸福，可是真的幸福吗?做这一切又值得吗?说白了就是为了金钱！为了金钱而迷失自我，这样的人生还有什么意义，外表光鲜，内里腐烂，那还不如去死了算了。更有些人为了所谓的家庭和睦，忍受种种的不情愿，到最后换来别人的喜乐融融，但是这些属于你吗?不是！何必呢?如果你真的那么不开心，那么不幸福，那么为什么不选择潇洒的离开，做回本真的自己?更有甚者的是某些报纸杂志关于某女嫁进豪门，好像就是全世界最了不起的人一样，到处宣扬别的女人向他们学习。我想问一句：有必要吗?你怎么不去看看《水性杨花》这部电影，去了解一下什么才是人生?
无疑我觉得《水性杨花》里的女主人公是我认为的完美女人。她教丈夫的妹妹：要抓住男人的心先抓住男人的胃。这句话在多数人认为她的思想有点世故，但是在我认为这句话只对像她小姑子这样的女人受用。对于她，这算什么?她也只是因材施教的想帮帮这个嫁不出去的可怜小姑子而已。后来的一个人探戈，一个人离开，一切都让我崇拜的五体投地，这是我在这个世界上看到的最会做人的女人。难道我们的人生就不需要为自己而精彩吗?为什么会那么多的女人像张爱玲描述的一样，女人爱的是男人，恨的是男人，说的还是男人，一辈子除了男人就是孩子。为什么?这是多么窝囊的活法呀！
人不是为谁而活着，而是为自己而活着,并且要带着希望活下去。
春天杨花情景描写作文【三】
风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“绿”？
在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着春天，增添着春天的色彩吗？
春天杨花情景描写作文【四】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
春天杨花情景描写作文【五】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
