描写自己很胆大的作文【一】
描写自己很胆大的作文【二】
。不可否认，人生有时候就是很艰难，心情就是很低落，这个世界就是很灰暗。
那我们应该怎么办呢？
我的答案就是，做自己喜欢做的事情吧，难得喜欢。
当你发现你全神贯注在自己喜欢的事情中，所有的艰难都不算什么，整个世界都能因此而明亮起来。
如果说你不知道自己喜欢什么，那可以先从尝试开始。
有时候不是因为喜欢才开始，也可以是因为开始了才喜欢。
所以，
描写自己很胆大的作文【三】
。崔斯坦和迪伦之间的纽带是爱、是无私、是奉献，最终得到审判者的特赦。
而苏珊娜和杰克之间的纽带是利益算计、是贪婪、是自私，最终只能走向毁灭。
书中，灵魂与摆渡人之间有纽带，现实世界中，我们与他人也同样有纽带。
比如夫妻关系，一个和睦的家庭，需要爱、需要包容为基础，才得以幸福与长久。
如果这份关系掺杂了权利、地位、金钱，往往就会滋生出很多矛盾与纠纷，最终演变为陌生人，甚至仇人。
父子、母女、朋友之间的关系同样也是如此
描写自己很胆大的作文【四】
在一座房子的旁边有一个菜园，菜园里住着蚯蚓一家。蚯蚓长辈常常对晚辈们说：“千万不要到地面上去，地面上很危险！”这个规矩一直传了下来。
可是这个规矩被一只胆大的蚯蚓打破了，这只蚯蚓因为胆子非常大，所以叫蚯胆大。它不听长辈的劝告，来到地面上。哇！真美啊！身旁一片翠绿，远处的山连绵起伏…蚯胆大回到家对家人说：“外面可美了，有绿茵茵的小草，可爱的小花儿…”“即使外面很美，但是有鸡、螳螂，它们会吃掉我们的，蚯胆大啊！别出去了，外面很危险！"家人们急忙劝阻它。
蚯胆大见劝不了家人，便独自一个人出去了。它钻出地面，哦，外面可亮堂啦，和煦的风轻轻地抚摸着它的.身体，舒服极了。蚯胆大做了一个深呼吸，长长得舒了一口气。它慢慢地蠕动着身体，跳起了摇摆舞。它来到一片草丛，嫩嫩的小草伸出绿色的小手给蚯胆大挠着痒痒，蚯胆大真想躺下来好好地睡一觉。
突然，只见一群气势汹汹的鸡向它冲来，蚯胆大脸都吓白了！可是，那群鸡并不是来啄它，而是互相啄咬，它们斗得你死我活，又像一阵风似的跑了。
蚯胆大惊魂未定，突然，一个恶狠狠的声音从背后传来：“大胆，敢闯我的地盘，活得不耐烦了！”原来是一只螳螂，真是刚出虎口又入狼穴啊！
可蚯胆大就是胆子大，它忙对螳螂说：‘螳螂大哥，我知道我们迟早是您的腹中之食，不过我有一个宝贝，它被埋在了地下，您能不能让我找出来献给您再吃我不迟。”听说是宝贝，螳螂不假思索地答应了。蚯胆大于是使出听奶的力气挖呀挖呀，它一下子就挖出了一个深深的洞，然后趁螳螂不注意往洞里一钻，溜之大吉。螳螂这才发现自己上当了，可为时己晚，气得它头上冒烟。
蚯胆大带回到家，向家人讲述了外面的遇险经历。长辈们纷纷表扬它机智勇敢，它爸爸告诉他：遇到危险不可怕，只要积极想办法，就能化险为宜。
描写自己很胆大的作文【五】
这天，我正在看关于自然与动物的频道，节目里面正在介绍兔子。看着看着，我心中涌起了想体验一下兔子生活的奇特想法。“刺啦——”突然，电视上竟出现了老式电视机才有的雪花状图案，沙沙沙，我上前查看，却感到一阵眩晕和失重。
恍惚醒来，发现自己在一个黑暗的洞穴里，我奋力爬出，眼前是一望无际的草原。一只兔子向我跑来，我兴奋地追上去，那只兔子居然开口说话了：“开什么玩笑！”然后气冲冲地走了。我十分惊讶，低头使劲捏一下自己，看看是不是在做梦，却惊恐地发现：我变成了一只兔子！
渐渐地，我的心情由恐惧转为了激动——别人都说兔子是胆小鬼，我偏要打破这个名头！于是，我一路蹦蹦跳跳，四处寻找，展现自己的勇敢的机会，但都是徒劳无功。无奈之下，我改变了自己的思路与目的地，去结交了一些志同道合的好朋友，原来它们也一样想做一只勇敢的兔子。
老鹰来了！大家瞬间都发现了不对劲，我也不由自主地撒腿就跑。凶猛的老鹰恶狠狠地向我俯冲过来，强大的气流使我在地上一连打了几个滚。紧接着，老鹰伸出利爪来抓我。既然活下去的机会很渺茫，那就放手一搏吧！我嘀咕着。不过我突然又兴奋起来，说不定，我能打败老鹰，成为最勇敢的兔子呢！
我一个急转弯，仰躺在地上，用强劲的后腿奋力一蹬，直直地蹬在老鹰肚子上。它猝不及防，哀鸣几声，又要来啄我，我又伸出两只前腿抓住老鹰的头，啃它的翅膀……
可终究兔子还是敌不过老鹰，我渐渐的体力不支，处于下风。一连被老鹰抓了四下的我，已经皮开肉破了，鲜血直流，染红了雪白的皮毛，我已经奄奄一息了，正在老鹰准备对我进行致命一击的千钧一发之际，一声枪响，子弹擦过老鹰的翅膀，打掉了它的三根羽毛，它惊恐地飞走了，我躺在地上，昏了过去。昏迷之际，我又依稀听见了“刺啦——”的声音，同时感到了一阵眩晕和失重……
再次醒来，我仍然是我！我回到了平淡的人类生活，却收获了一个道理：勇敢，不是一味蛮干，还要有智慧。只用双全才能成为英雄！
描写自己很胆大的作文【六】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
