描写秋季里植物的作文【一】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
描写秋季里植物的作文【二】
那是一堵低矮、破旧的墙，随着岁月的变迁，它那干净、平整的墙面变得破旧不堪，上面布满了涂鸦，使那灰色的墙变得花里胡哨。它的四周，只有一层薄薄的裸土和无数的碎石陪伴着它。没有人在意它，没有人愿意瞧一眼这片荒凉的墙，就连昆虫也似乎不屑从它身上爬过，它似乎被这个世界遗忘了。
直到有一天，我从这里路过，漫不经心朝那儿一暼，一抹绿意撞进我的`眼帘。我定睛一看，哦，那是一株翠绿的小草。它是从墙缝里长出来的，也许是因为这个原因，它比普通的草还要精神。它的出现，为这个死气沉沉的角落增添了一丝生机。
突然，一声沉闷的雷声在远处响起，黑压压的乌云渐渐逼近，快要下雨了。我最后看了它一眼，心想：明天我还会过来拜访你。然后我加快了回家的脚步。
这场雨来势汹汹，夹杂着大风，我家那枝繁叶茂、花团锦簇的三角梅，一夜之间落红一片，那破墙上的小草恐怕也难逃过一劫，它可能已经被连根拔起了，我想。
第二天早上，我几乎是迫不及待地前去查看，可结果却让我大感意外——那株小草安然无恙地立在那里，身上缀着几颗晶莹的“珍珠”，使它看起来更加苍翠欲滴。它似乎比昨天更加强壮了，笔直中透着一股子韧劲儿。没有人看到这派祥和的景象，会想到它曾经历过那样一个惊心动魄的夜晚——雨点的敲击，狂风的咆哮，使它痛不欲生。可是它却依旧坚韧不拔，最终，它迎来了黎明。
我看着那沐浴在阳光下的小草，不禁思量：它可能永远不会被雨打倒。
许多天后，我再来看这里，发现那株草变得更壮了，并且那棵草的旁边多了一颗小小的草，也许这棵小草是过来陪伴它的吧。
