在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
在我国的东北有一个美丽的风景区,那就是我国著名的大兴安岭。虽然我从没有感受过北国的风光,但那里一直是我向往的旅游胜地……
春天,大兴安岭的冰雪融化了。树木抽出了嫩绿的枝芽。小草偷偷的钻出了土壤。冬眠的动物也醒来了。春姑娘索道指出,一路传递着春的消息,她所走过的路,马上变成了一条五彩路,一派生机。
夏天,晴空万里,天上没有一丝云彩,太阳把地面烤得热烘烘的。蝉儿在树上欢快的唱歌,地上长满绿油油的草地和五颜六色的花儿。
秋天,很多树叶变黄了,松树和柏树却变得更加翠绿了。秋天还给人们带来红通通的苹果,晶莹剔透的柿子和非常名贵的药材。
冬天,树上结了厚厚的冰,雪花漫天飞舞。动物都躲到了山洞里去。小松树把过冬的食物都准备好了,打算在洞里过一个舒服的冬天。
大兴安岭一年四季景色优美,风光秀丽,吸引了许许多多的中外游客。
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间,美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧,那座圆形的大花坛,开满期千姿百态的花朵。白色的月季,紫色的玫瑰,红色的花花等等,分别组成一个个艳丽的花环,真是万紫千红呵,彩色蝴蝶被吸引住了,它们一群群飞来,在花丛中翩翩起舞。
公园里,到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿,红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里,有的躺在树下的泥土堆上,有的长在假山上,把假山中间的山洞当面镜子照,真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上,怒放着一簇簇红白相嵌的樱花,白的像雪,红的像火,好似像雪山火炬合成的彩绸,在微风吹拂下轻轻摇晃,欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上,缀着一朵朵红艳艳的花,就像害羞的小姑娘,露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中,不时飘来阵阵淡雅的花香,令人心醉。
春天的公园充满了活力,春天的公园把美丽印在人们心中,愿明媚的春光永驻人间!
那天,风清云淡,我们行走在大兴安岭的森林里,呼吸着清新的空气,心情格外明亮。经过美丽的哈拉哈河时,导游建议我们去漂流,大家一听一拍即合。
这是我第一次真正的漂流,一艘小艇两者,两只浆,一个救生员紧随其后。望着一望无际的河水,我不禁打了一个寒战,心中的畏惧感油然而生。我们裹上雨衣,穿上救生衣,来到了船上。河面水平如镜,河水绿如翡翠。当我们坐上小艇被推下去时,我和妈妈手忙脚乱,不知所措,落在了最后面。经过一番指导,这才奋起直追,冲到了队伍的最前面。我们不禁长吁了一口气。
这时,两岸的风景映入眼帘:远处,一座座山仿佛蒙上了一层神秘的面纱,在阳光雾霭的照耀下,显得若隐若现;近处,荒草丛中,传来一声声忽高忽低的鸣叫。岸边一片黑漆漆的树林里,时不时飞出几只鸟儿……
正当我们陶醉在这自然的景致中时,身后的浪儿又起了,我们的船直向前划去。“啊?不好!河中央矗立着一棵大树!”我不禁大失声色,刚想用浆避开险情,可惜晚了一步,我们的`船撞了上去,一下子失去了重心,向一边倾斜。“屋漏偏逢连夜雨”,一个急浪将我们的船打翻了,“真是祸不单行啊!”。我在深浅不知的河水里扑腾着,冰冷的河水不断冲刷着我瑟瑟发抖的脚,把我冻得几乎失去了知觉。我大声呼叫,好不容易,我的身体爬上了大树。状况比我更糟糕的妈妈还在河水里挣扎着。就在我们近乎绝望的时候,救生员来了,将我们送上了小艇。
至今,我还记得那惊险的一幕。这次历险让我明白了:哭是没有用的,困难时刻,要冷静机智。每一次的挫败,都在激励我的成长!
© 2022 xuexicn.net,All Rights Reserved.