但往往让人受伤的是现实与想象的不相称。
你看着少女清澈透亮的眼睛,觉得那是世间最干净动人的颜色,但少女也许想的是晚上和男友啪啪啪。美好的东西往往只存于内心,一旦浮于现实,即刻破灭。
所以有时也理解了一些作家诗人离开的原因。他们思想脱缰,有极度的精神洁癖,企图寻得一处净土,但终归属于尘世这张网,不免某时落入一粒凡尘。最后他们选择结束生命,来保持灵魂的洁净。
我们无法做到诗人的超脱,就必然要面临怎么面对这个世界的.问题。
俗世有美好的东西,也许就是那些瞬间吧。只是我们一生都不满足,企图寻找永恒罢了。
所以唯有控制***,修炼内心,才能与这个世界和平相处。内心变了,这世界就变了。静如流水,不惊不扰。
这又是一生的功课,永无止境。
人类渺小,但深层的东西与宇宙一样浩瀚,均是无穷无尽的。
人类生于宇宙当中,就像花草出于土壤之中,看果实包含什么,需看土壤包含什么。
极大存于宇宙,极小存于原子,极大无穷,极小无尽,寻得极小即寻得极大,寻得极大亦能寻得极小。
还记得把大学闹翻天的三傻么?如今三傻中那位领头的阿米尔—汗爆发了。他来到了美国的芝加哥,在好莱坞的本土再次闹翻天。在新作《幻影车神:魔盗激情》中,阿米尔—汗向全世界证明了自己无与伦比的个人魅力。他是车神,在芝加哥的众多角落里甩下一道道幻影;他同时也是魔盗,面对警方的天罗地网亦敢深入虎穴。不得不说在《幻影车神:魔盗激情》中,整个芝加哥都变成了阿米尔—汗的舞台。他个人的秀、他领衔的秀、他作为一份子的秀,都有着摄人心魄的冲击力。一傻,已足以荡平芝加哥。
常有朋友问起阿米尔—汗到底有多厉害,问他是不是相当于华语圈里的刘德华。我觉得这个类比不太准确,应该说阿米尔—汗在印度,不亚于华语圈里的姜文。他不仅仅是劳模、是影帝,更是一个时代霸者,是电影艺术里的全才和勇士。他担任制作人并主演的《印度往事》是咱们电影学院里的必修课;他唯一一部导演作品《地球上的星星》在IMDb上的评分高达8。6;出演翻拍自《记忆碎片》的《未知死亡》,却没有被诺兰粉所抵制;让中国人认识他的《三傻大闹宝莱坞》,更是影史在海外第二卖座的印度片。他早就已经不仅仅是印度电影的旗手,而是被全球影迷所承认的巨星。正因如此,在《幻影车神:魔盗激情》中,一向高傲的好莱坞,才乐不颠儿地给他做了一次全程陪衬。这可不是变4出现中国广告那种被塞了钱后的妥协,而是一种被征服后的'心甘情愿。
从《幻影车神:魔盗激情》中我们看到美国人对阿米尔—汗的配合,到了令我们华语电影人眼红的级别。咱们去美国取景,充其量就是城市空镜、逛街聊天。阿米尔—汗可是在芝加哥的城区内大玩“速度与激情”啊。而且有特色的是这位车神的座驾是可变摩托,驰骋起来很有蝙蝠摩托的劲头。赞的是《幻影车神:魔盗激情》中的摩托不仅动起来酷帅,还上演以静为美的高难特技,把追车戏的节奏调整得张弛有度。
谁都知道印度人擅长歌舞,可是谁也都明白美国百老汇是个什么圣地。美国歌舞片曾经的辉煌不比如今超级英雄刮起的旋风小。可是在《幻影车神:魔盗激情》中,美国的百老汇踢踏舞,竟然来给阿米尔—汗伴舞!这场面,简直是王者君临,不怒自威。不晓得同样有歌舞场面的《一步之遥》能否接得住亚洲同行这记大招。
表演、故事、追车,这些电影的常规元素就已经令《幻影车神:魔盗激情》不负票价。可人家还是给出了超值惊喜。在剧中的大印马戏团里,阿米尔—汗携手印度版《男人帮》20xx年度票选“全球性感女性TOP100”冠军卡特莉娜—卡芙上演了一场融合演唱、舞蹈、魔术、杂技、声光电特效等众多表演形式的奇幻舞台秀。这场秀已经远远超出了电影的范畴。因为我们在国内,基本上看不到同等演出效果的舞台秀。什么XX印象、鸟巢吸引,统统弱爆了。
看到阿米尔—汗等人如此强势地征服好莱坞,又想到了为冰箱上到底有没有周黑鸭包装袋而耍出的花样,我们不得不承认本片中那句重复了数遍的台词:“你们是众神的子孙,你们将命运掌握在了自己的手里。”
我喜爱极了这句话,真是,当痛苦、误解、仇恨、冷漠等人生不幸包围我们时,我们不妨容忍。倘若我们以生命是一般逆风启航的航船,我们无法避免大风大浪和同一岸线航船的竞争,但我们可以调整方向。都说忍地时风平浪静,让三分海阔天空,风浪过后必是碧波荡漾的妩媚风光。
容忍不是懦弱,不是退让,不是逃避,而是一种隐形的坚强,一种积极的'进取,一种平静的突破,海纳百川,有容乃大,壁立千仞,无欲则剐,忍让呈现了灵魂极为广阔的一面也展示了人格高尚的一面,更张扬了一种无声的风度。
大音稀声,大智若愚。没有谁能永远不幸,也没有谁能永远幸运。在生活中,有时忍者总是不得志,总是吃亏,这只是暂时的。暂时的得意并不能代表长久的风光,暂时的得利并不意味着长入的幸福。人生的辩证法总是由时间来证明,时间是最好的检验师。我想说:忍者无敌。
“忍”是悬挂在心上面的一把锋利的刀。如果不处理好刃与心的距离,我们必然流血,受到伤害。而心是阻挡这种伤害的盾牌。刃与心保持一定的距离,世界就美好了,天地就变宽了。在忍者的心底,时间总会磨去刃的光芒。心多了一份广度,刃就少了一份亮度,心多了一层厚度,刃就薄了一层利度。
因为忍让,我们会受到嘲笑、讥讽、打击和误解;因为忍让我们却得到了乐观、豁达、信念和力量。失去了花瓣,得到了果实;失去了严寒,迎来了温暖;失去了成功,得到了教训。因为果实如不容忍花瓣凋零,就无法成熟;寒冬不容忍温暖就无法换来季节轮回;成功不容忍失败,就无法寻得突破和转折。
花开花落,忍来愁去。在人生的竞技场上,忍者无敌。
影片中的女主角安娜是一名幼儿园教师,她聪明,充满爱心,深得孩子和他们家长,还有学校的喜欢。然而,由于一次意外事故的发生,不仅安娜差点丢失了性命,还丢了这份她喜爱的工作。
深夜,安娜走在下班的路上,当路过一座大桥时亲眼目睹了一个男人正在残酷地***害一个年轻女性,正当安娜准备离去之际,不想却惊动了正在作案的罪犯,他冲过来掐着安娜的脖子,将她扔到了大桥下面,在落水时,安娜的头不慎撞到了桥下的一个水泥桩上,顿时她昏了过去。
醒来后,安娜看到的是医院里雪白的墙壁和头顶那盏明晃晃的大灯。面对前来接她的男朋友布莱斯和三个女友,安娜居然完全都不认识,而是惊恐地看着他们慌乱而逃。原来安娜由于落水时大脑受到撞击后丧失了记忆,医学上称之为“失忆症”或“脸病症”,既无法通过面部来辨别人物是谁,她居然连镜子里的自己都不认识,这让前来找她辨认罪犯的警察们的工作陷入了僵局。
在警察局里,安娜看到有个六岁的小男孩在画画,他的本子上画满了一个又一个流着眼泪的女人,原来这个可怜的男孩的妈妈就是被这个被警察局通缉的称之为“眼泪 傻瓜 杰克 ”的罪犯***害了,而一个好心的'警察收养了这个可怜的孩子。
安娜病的很厉害,在街上看到一个男人在看自己,她忙打电话报警,结果这个男人在地铁里一直跟着他,最后发现他居然是自己的父亲,同时安娜不认识同居男友,她采用辨认他的办法是在一个本子上画着各种颜色,不同式样的领带,她需要借用这些特殊记号来找到人群中的布莱斯。
一位老心理医生帮她恢复记忆,安娜辨认人的水准在逐渐提高,她也在试图回忆起罪犯的样子。眼看自己的好朋友在酒吧被人***害,罪犯还给安娜电话讥讽她,告诉她自己就站在对面,安娜突然想起了那个罪犯的样子。在另一位警察兰勇的帮助下,经过激烈的交战,最终兰勇捕获了那名罪犯,但自己由于失血过多而丧失了生命。原来那个““眼泪 傻瓜 杰克 ””罪犯就是在警察局工作,那个六岁孩子的监护人,他***了孩子妈妈后一直怕孩子能认出自己,于是以监护人的名义将孩子带在身边观察。
最终正义的到了声张,罪犯的到了应有的下场,安娜也回到了自己酷爱的孩子们当中。这是我第一次看加拿大电影,真是不敢恭维,就那点事,说过来说过去,整个情节太拖拉,不紧凑。所以今后如果遇到该国的电影一定要小心点,千万别根据名字来选择观看的内容啊!
故事发生在芝加哥,一家银行屡遭盗窃,银行家誓要擒拿窃贼,国际刑警前来破案,但高压危险环境反而挑起了窃贼的顶风作案的勇气,于是,在警与盗、盗与银行家之间,展开了一场可以称为猫捉老鼠、也可以称为老鼠戏猫的游戏。
该片主角阿米尔·汗有两部高分电影,他2009年主演的《三傻大闹宝莱坞》在国内电影打分网站有9.2的分数,而2012年主演的《真相访谈》,则是惊人的9.5分。这是一个演技型的演员,当然也有许多粉丝认为他帅得惊人,《幻影车神》中的阿米尔·汗,有一半篇幅是在扮帅,另一半篇幅才是依赖他自然的表演能力,为观众塑造了一个颇具亲和力的角色。
《魔盗激情》更适合作为本片的片名,因为故事中的赛车戏份,所占比重已不足以非要体现于片名上。盗窃倒是影片显而易见的.主题,但就像这类电影通常塑造的那样,阿米尔·汗饰演的角色是一个反派英雄,是一位劫富济贫者。一方面,他痛恨银行家的贪婪,另一方面,父亲因为银行而***继而自***的往事,让他的童年蒙上阴影。
当非法行为被蒙上君子报仇、追求社会公平的色彩,一个反派英雄的光辉无论怎样都不会被遮掩,在电影中银行家的形象虽然片面化,但还是能够代表现实社会贫穷与富有之间的矛盾与敌意,当侠盗暴露他柔软的内心以及理性化的平等追求,警察也会为之动容,阿米尔·汗与主抓他的刑警之间产生了兄弟般的情谊,亦是证明了这一点——当强者制定的规则不符合公众利益,那么弱者掀翻规则就具备了天然的合理性。
和影片的商业属性相比,《幻影车神》的人文性更值得关注,这部电影不但探讨了贫民与富有者之间的价值观差距,也会处在不同社会阶层的强弱转变关系进行了解析,为了弥补商业电影仅仅提供浅层次娱乐的不足,还设置了第二个故事线,对人性进行了真诚的剖析,这条故事线很好地解释了“我是谁?”、“谁是我?”的哲学问题,最终结局的美好,让影片回归简单主旨,简而言之,这个世界上,还是真善美最后能够致胜。
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