描写蚌埠淮河的作文【一】
风轻轻地吹，雨淅淅地下，我站在船头，两岸古色古香的建筑，在灯火的照映下，分外迷人!
今日，我来到南京游玩，一到晚上，我就迫不及待想去游览秦淮河。让我们把目光转向秦淮河吧！
秦淮河是一座古老的河流，也是南京的母亲河。两岸灯火照映在碧悠悠的水中，给人一种繁华的感觉。船经过了十一座桥，每一座桥都有一个美丽的故事，而在那十一座桥中，令我印象最深的非属观月桥了。观月桥十一座很高的桥，上面有许多秦淮河的美景，这些画栩栩如生，真想象不出来，在几百年的古人是如何把这些画雕刻的如此生动。当然，观月桥还是整个秦淮河赏月的最佳处，历史悠悠，有多少文人墨客在此吟诗作对，传诵佳句。这时，我又想起了杜牧的那首《泊秦淮》---烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
再看看两岸的建筑，飞檐漏窗，雕廊画栋，画舫凌波，桨声灯影，令人眼花缭乱，真美！
船越开越远，月色如水，伴着朦胧的雨点。风乍起，柳树摇动着她那纤柔你的腰肢，柳条随风飞舞。四周静地出奇，只听得到水与浆的碰撞声，一切都是那么的悠静。抛开乱世的嘈杂，这样的宁静，真好！我闭上眼，感受着，倾听着这一切!
秦淮河，你是那么的令人沉醉！
不知不觉，船再次回到了码头，下了船，我静静的站着，望着秦淮河那淙淙的流水声萦绕在我的耳畔，携着我的思绪，悠悠的，逝向远方……
描写蚌埠淮河的作文【二】
我住在桃叶渡口，附近就是东晋王献之接桃叶姑娘过渡约会的地方，千年流传的风流佳话“桃叶复桃叶，渡口不用楫，但渡无所苦，我自迎接汝”，今天渡口人潮如水，可惜桃叶不知何处去，红灯依旧亮秦淮了！
文德桥在咸亨酒家的`旁边，刚好把江南贡院和秦淮香居分开，也是一桥分月和才子佳人会聚的地方。再过去就是乌衣巷，王导和谢安居住的老宅了，这两个代表了东晋的政治和文化的大家族在这里居住了三百年，至少给中国留下了一篇书法佳作《兰亭序》和一个有着深厚文韵的东晋文化时代！
品味着一水秦淮多少梦我借着酒意，趁着舒懒的上了画舫，一游金陵秦淮灯会；由于今日临近元宵节所以水中有画舫，正载歌载舞，虽然没有了往昔的风流文雅却多了今朝繁荣竞逐的气息。
春在秦淮两岸，我也领略了古都秦淮的风情，神会心悟了一代文韵的精髓，可以在新的一年再次放飞自己的思想了！再见了古都秦淮！
辛卯年正月十四游，正月十九红雨山人记。
描写蚌埠淮河的作文【三】
3月7日上午，我们全班乘船游秦淮河。我们先来到石头城公园，只见那里树木茂密，鸟语花香，真是春意盎然啊！秦淮河就流淌在公园的旁边，我们来到渡口，排成三支队伍，依次上船，观赏秦淮河两岸的风光。
我坐在船的第一排，放眼望去，只见蔚蓝的天空阳光明媚，河面碧波荡漾，春风徐徐。河两岸柳树茂盛，柳叶垂堤，不时有几只小鸟在树林间飞来飞去，留下清脆的鸣叫声。河水的“哗哗”声、树叶的“沙沙”声、小朋友们的欢笑声交织在一起，就像是一首动听的乐曲。我在船头深呼吸了几口新鲜空气，顿时感到了一丝丝香甜的气息，真是心旷神怡啊！
不一会儿，船到岸了，我依依不舍地下了船，心里想：今天玩得真痛快啊！我真盼着秋天能快点到来，这样我们全班就可以去秋游啦！
描写蚌埠淮河的作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
