你们好,见字如面。
我有个父亲,还有个年幼的弟弟。二者年龄之间的,大概就应该被称为男人。
我理想中的你们,是胸怀宽广的,具有字典或百度知道一样的学识和不多说话的幽默感。
幽默并不是贫嘴。这其中的分寸需要你们好好把握。
还有,你们应该待人诚恳,起码应该比女孩更宽广。我也希望你们有故事,不是白开水。
最重要的,我认为你们应该有些勇气。这些勇气可能是日常生活中完全看不出来的,但到了关键时刻,你们应该有所担当。
我演过杨贵妃,杨贵妃的爱人唐明皇身为一国之君,又多才多艺,我觉得是很浪漫的男人。有人说唐明皇最终背叛了他的爱人,我不这样认为。面对爱情,两个人都会害怕,杨贵妃是一个为爱付出的人,她知道爱情的宿命,她愿意用生命去做代价。而唐明皇在失去爱人之后只能生活在追忆中,他更痛苦,他的生活是黑白的。我想他们两个人都做到了尊重爱情,并为彼此真诚付出,这是我在爱情中想要得到的。
当然,你们会说“生活与戏剧不一样”,我同意,男人为爱去死,这在现实中确实令人心惊胆战。我不认为爱情是百分之百重要的东西,至于婚姻,结婚对我来说是爱情的结束和生活的开始。婚姻意味着一个人将自己交到另一个人的.手中,这有点恐怖。我目前恐惧婚姻,也许你们中间的某个人会治好这种恐惧。
不过我不为此焦虑。事业,爱情,家庭,这是每个现代女孩都必须面对的选择,我认识许多优秀的同性,她们能够将每一个社会角色都扮演得非常出色。为自己生活,也为别人生活,这是我愿意与你们分享的信条。
你们不觉得中国男人把“面子”看得过分重要吗?这也许是历史遗留问题吧。我希望你们放松一点儿,也实际一点儿,对自己再诚恳一点儿,用健康的态度去生活。对于你们之中的已婚者,我的建议是:守好眼前的幸福。而对于未婚者,我觉得你们不需要建议,因为你们面对着无限种可能性。
我和你们中的每个人一样,正在慢慢成长,慢慢变化,以前坚信的一些东西在动摇,我想这很可怕。其实,虽然我自认是个独立,自立,习惯照顾别人的人,我还是期待能够得到一些来自你们的指引。
也许作为我,并没有什么办法对你们指手画脚。我的最后一句话是:要对得起自己。
范冰冰敬上
影片改编自刘震云小说《我不是潘金莲》,范冰冰饰演的农妇李雪莲意外***了。已生育一子的她,为丈夫秦玉河丢掉工作,于是和丈夫假离婚,结果被真离婚。她前夫说:你是李雪莲吗?我咋觉得你是潘金莲呢?
这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后,要证明之前的离婚是假的,更要证明自己不是潘金莲,走上告状路。结果从镇里告到县里、市里,甚至申冤到北京的全国人民代表大会,不但没能把假的说成假的,还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马;以至每到“两会”时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕,竟持续二十年。 整个故事之中,充满了巧妙的构思和现实的设计。最悲剧的地方是,李雪莲数次放弃上访,但最后都被硬逼上了梁山。
第一次,她就想让秦玉河亲口在她面前承认,当初离婚是假的。但不成。
第二次,二十年后,唯一信任她的那头牛死了,她决定不再上访。但市长、县长又把她助推上了上访的路。
第三次,她计划和赵大头结婚,重新生活,结果没想到是个阴谋。
那只看得见的、或根本看不见的手,把一个刚强的村妇的人生撕碎了。
幽默有三种,一种是语言的幽默,一种是事情的幽默,第三种是背后道理的幽默。
《我不是潘金莲》属于第三种。一个农村妇女,揣着一个讲不通的理由(证明自己不是潘金莲,居然让了一堆高官都下台。一个普通的民事纠纷,经过蝴蝶效应般的发酵,演变成政治事故。 这是事件的荒诞幽默。
李雪莲在申诉途中,不断遇到各种人。每个人都有自己的小算盘。包括最信任的赵大头。
最后,她想去园子里寻死,看园人说——大姐,你别害我,眼看这果子都熟了,你要死在这里,谁还敢买我的桃。你既然想死了,就去那边的园,那园子的主人是我的竞争对手。这种不把别人的事当事,试图以别人的苦难作为自己获益资本的心态。
表面讲理,其实谋利。或许,这就是背后道理的幽默。
任何一个作家到最后都要完成这种过渡和抵达,只是时间早晚的问题,要不然他就不会写出最深刻的东西。同属河南,阎连科的洛阳嵩县和刘震云的新乡延津的表达,差异也是很大的。嵩县多山,风景不乏诗意,所以在阎连科的笔下,日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不远,一马平川,甚至没有什么称得上景区的东西,在刘震云的童年记忆里,只有粗布衣裳的摩擦。好的作品,骨子里是有种诗意的。刘震云的厉害之处就是,他把故乡粗糙的语言还原出了诗意。
《我不叫潘金莲》这部小说的成功就在于语言。有文学评价者认为,这是中国最绕的一部小说,最绕的是语言。这种表达风格在《一句顶一万句》中已经相当成熟了,为了说话,从一句话说成两句话,从一件事说成两件事,人与人本来毫无联系,说着说着就发生了联系,两件事本来毫无关系,说着说着就有了关系,人和事本来毫无牵连,说着说着就有了牵连,并且事与事、人与事之间来回纠缠,绕着绕着就绕成了一部小说。
我很熟悉那里的人和事,相当一部分语境下,人真是那样的。我记得小时候的傍晚,邻居老邓和别人议论***,当晚没有说过人家,都到深夜了,老邓在床上翻来覆去睡不着,深夜又起床拿着电灯去敲人家的家门,还要把理儿再说一说。傍晚说,那是闲扯淡;深夜说,那就成了打扰。这就把一件事说成了两件事。类似这样,你仔细去刘震云小说的语感,即便你的母语和刘震云的相差八千里,也能多少体会出一点诗意。这是语言和语感的魅力,电影很难表达。
电影把语感全破坏了,使这部作品就失去了魅力。语感这个东西很奇怪,在江西有江西的语感,江西的语感有江西语感的诗意,但那种语感会产生另外一种故事逻辑,而当然不是《我不是潘金莲》的语感和故事逻辑。
说实话,小说《我不是潘金莲》的故事逻辑略显牵强,电影再删除一些人物和情节就更牵强了,这让对上访了解不深的观众很难体会作品的微妙之处。我意识到广大吃瓜群众对这部电影评价不会太高,中途我就看见有人离场。上访其实是非常沉重且残酷的题材,上访久了上访本身真会变成生活的一部分,就显得没那么残酷和沉重了,但又会让人觉得更加残酷和沉重,这里体现着最复杂最荒诞的中国和人性。我认为,让范冰冰来演李雪莲是这部电影最大的遗憾。范冰冰身上没有那种劲儿。我觉得让徐帆来演比较合适。范冰冰真的太花瓶了,不承认都不行。
电影表现不出刘震云小说语言的诗意,老想用镜头去找补,圆形给人逼仄造作的感觉,所以语言、故事、人物、表达全不到劲。
如果100分的话,我给这部电影打65分,将及格,多出来那5分是向上访题材致敬。
光阴似箭,我已经是小学五年级了,生活中的许多事我都不记得了,只有我和我的老弟打雪仗的事,让我难忘。
寒假的一天,我在家里写作业。不一会儿,我把一天的作业写完了。这时老弟张健来找我玩了。我老弟说:“哥,你去不去玩?”我说:“行。”我们先找玩 的,不一会儿,就找到了。我说:“我们玩打雪仗吧!”我老弟说:“行。”我们一人找了一堆雪,我说:“开始!”我先打他,我打了一个快速球,我只听“啊” 的一声,这说明打中了。他也不甘示弱,也打了一个球,速度也很快,我还没来得及躲就打到我了。打这一下,我的脸上、身上全是雪。我生气了,我弄了一个很大 的雪,我使劲一打,哇!他比我更惨,我刚想跑,它就打我,可惜,没打着。他还要打,又没打着。我们就这样打着、闹着,可是比赛总要有个胜负吧!我重重的打 了一个球,把他打倒了。
虽然这次他没有赢,但是,我相信以后他会赢的。他要是还没练好,我就让着他,让他赢。我这个哥哥还是当的很好把!你能这么做吗?
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