写花的心灵物语作文【一】
曾经看过一篇短篇小说，但是已经不记得出自何处了。这篇《已嫁物语》仿佛是一首远离了尘嚣的古老歌谣。那些过去的风景，那些曾如此深邃的天空，那些飘摇的裙摆，总会让人想到很多很多，想到那些已经逝去的，但只要想起就会勾起嘴角微笑的那些人或事。作者用疏疏朗朗的笔触描绘出的群山与草场，用繁琐精致的耐心雕琢出的木柱与门廊，甚至是每一缕发丝飞扬的角度和新娘裙摆上每一个回卷的花纹，所谓用心写出自己最喜爱的东西，大抵就是如此吧。
除了男女主角的生活主线外，我们能看到野兔翳动的长耳朵，能看到老木匠一片一片掉落的木屑，还有草原上走丢了的小羊羔微微的颤抖……一切的一切，让我们看到了除了主线以外的其他东西，让我们明白即使是追求梦想的脚步再快，路边的花朵，也还是值得我们看一看的.。
平静、舒缓，没有华丽的戏剧性冲突，这就是好像把生活原本剪裁下来了活生生的一片，让我们发现，原来，即使是这样的日子，其实也是美好的。不是那些恢弘的历史画卷，这里描画的，就只是小小的角落，还有那么一点小小的喜悦。
一个“嫁”，说明了含义，主线就是爱情。空气中流淌着一种泥土的苦涩清香，空气中有着露水的冰冷，我感觉到我的身体因为露水而微微颤抖着，也许是因为感动。我曾经以为爱情有时是毫无力量可言的，但是它可以在我们脆弱的时候带给我们无穷的力量；我曾经以为爱情会制造很多遗憾，但是它也是填补遗憾的最好办法。越是美好的东西，就越容易破碎，所以我们才会越发的珍惜现在的来的一切。当一切感情沉淀以后，都会变成亲情。我知道，这世上有死亡也无法隔断的东西，比如爱情，比如亲情。
镜头一瞬间的切换，我又回到了现实，感受着现在的生活，有许多许多的感慨。想念着一些地方，那里承载着我所有的快乐与悲伤，有的只是怀念。突然有一种飘零的感觉，在撒进窗内淡淡的`阳光下，我回忆着我的高中时代。记忆深处的每一张笑脸，学校的泥土操场，干净的玻璃，要坏掉的空调，路边的梧桐树，飘零的巴掌大的叶子，下午的大课间，体育课的女生圈圈……生活的剪影，就像发生在昨天。一切又都好像远去，剩下的只有现在的我，和未知但是充满着希望的未来。生活活生生的就在眼前，感受生活，感受美在当下。
心情就像苍茫的天空下响起的歌声，简单的旋律，却能乘着干净的空气，飞翔到最透明的彼岸…...
写花的心灵物语作文【二】
它熔作者毕生研究成果和人生感悟于一炉，以人性关照虫性，将昆虫世界化作供人类获得知识、趣味、美感和思想的美文，这本书以忠实于法文原著整体风貌及表达特色为选择原则， 让世界读者首次领略昆虫们的日常生活习性、特征的描述等。一个人耗费一生的光阴来观察、研究“虫子”，已经算是奇迹了;一个人一生专为“虫子”写出十卷大部头的\'书，更不能不说是奇迹;而这些写“虫子”的书居然一版再版，先后被翻译成50多种文字，直到百年之后还会在读书界一次又一次引起轰动，更是奇迹中的奇迹。这些奇迹的创造者就是《昆虫记》的作者让·亨利·卡西米尔·法布尔。法布尔拥有“哲学家一般的思想，美术家一般的视角，文学家一般的笔触”。在本书中，作者将专业知识与人生感悟融于一炉，娓娓道来。字里行间洋溢着作者本人对生命的尊重与热爱。 本书的问世被看作动物心理学的诞生。 《昆虫记》不仅是一部研究昆虫的科学巨著，同时也是一部讴歌生命的宏伟诗篇，法布尔也由此获得了“科学诗人”、“昆虫荷马”、“昆虫世界的维吉尔”等桂冠。 人类并不是一个孤立的存在，地球上的所有生命、包括“蜘蛛”“黄蜂”“蝎子”“象鼻虫”在内，都在同一个紧密联系的系统之中，昆虫也是地球生物链上不可缺少的一环，昆虫的生命也应当得到尊重。《昆虫记》的确是一个奇迹，是由人类杰出的代表法布尔与自然界众多的平凡子民――昆虫，共同谱写的一部生命的乐章，一部永远解读不尽的书。
这样一个奇迹，在人类即将迈进新世纪大门、地球即将迎来生态学时代的紧要关头，也许会为我们提供更珍贵的启示 。
写花的心灵物语作文【三】
一朵小花，一片树叶，短暂一生，却体现出一个博大的世界。草木枯荣，花开花落，诗人们总要叹“昨夜西风调碧树”“知否知否，应是绿肥红瘦？”然而“泪眼问花花不语”，花草依旧遵循自然规律，泰然自若地生长、调零。
花中最具代表的要属昙花了。昙花只开一夜，是最初的一夜，也是最后的一夜。它极端美丽：雪白如银的花瓣，光茫四溅，几乎要灼伤人目；倩雅幽香，弥漫四周，似乎迷醉了观花者。它一夜尽情绽放无悔，花期虽短，却徇烂至极。
总觉得昙花是极配荆轲的，易水上慷慨高歌：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”昙花性情也是极刚烈的，绽放一生的美丽，没有一丝保留，坦然面对昙花一现的悲凉，宛如一位舞女在表演一生中唯一的一次舞蹈，每一个动作都有惊心动魄的美，在辉煌中怒放！
草木中的梧桐与昙花实在相差甚远。梧桐是常见的平凡的树木，安静地生长——发芽、长叶、落叶，由嫩绿变为深绿，再由黛青色变为枯黄，总是静悄悄的，从不惹人注意。我家楼下便有几株梧桐，它们生长在道路两旁。淡淡夏日，它们便撑起一地阴凉，沉默地守护着人们，如同慈爱的\'母亲将幼子揽于怀中。鸟儿常藏匿在浓密的绿荫中，满意地“啾啾”唱着，树也高兴起来，满树的叶子哗啦哗啦，像在笑似的。
然而秋天终究到了，梧桐叶片片金黄，可它依旧安静地立着，看黄叶一片一片地落下，偶尔有轻微的“沙沙”声，是树叶向树干告别，不哀怨，不忧伤。服从自然：奉献一生后终要死去，为下一季的绿叶准备养料，“落‘叶’不是无情物，化作春泥更护‘芽’”。好一种从容淡泊的大度！
草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。
昙花与梧桐，是两种迥然不同的植物，一个如火如荼，一个安静沉默。它们都在奉献啊！只是方式不同。昙花汇一生之力，求一次惊天动地的绽放；梧桐聚四季的能量，每一天都在默默付出。它们服从自然又抗拒自然，洞悉自然又糊途自然。在生命的轮回中或绚丽或静美地绽放！
写花的心灵物语作文【四】
阴霾的天空像被淡墨笼上了一面薄纱，如今正值中秋，却感不到一丝清意的凉爽，只是一种怪异的.闷热迎面扑来，沁入心底，我却坐在路边的石凳上，有体无魂，嘈杂的噪音四处环绕，我却不以为然，哎！也许太孤独了，太落寞了，我抬起僵硬的双腿，向前走去……
到达洞庭湖边，那里的湖面就如静子一样闪烁着耀眼的光芒，似乎听到了一些小虫在窃窃私语，再往前走，经过一条羊肠小道，风吹地杂草瑟缩，花儿凋谢，生命的力量再此低下了头，转过弯——豁然开朗，金黄烂漫的一片坐落在这里，那些黄色的小精灵风随风而起，姿态轻盈，在天空中悠扬的漫步，这是一片枫树林，中间镶满了道路，原本孤独的我步于其中，心情不由的变得舒适，我向四周环视，无处没有落叶，他们都无规则的平躺在冰凉的大地上，我丝毫感觉不到落叶衰老的气息，只是那种声明中富有弹性的活力和热情沁人心脾，只感到一种力量由心底而起，有感而发.
一片片落叶簌簌落下，，不经意间与枫树摩擦一下，似乎在与它告别，嗯！还有一种感觉，想说但却表达不出来，我再次放眼于落叶——为什么它们在大地上不会感到寒冷？也许是——对啊！它们之所以有这么高的热情是因为还有另一批新的生命在等待着它们，可以说蓄势待发，这些落叶，不会感觉自己老了，只会认为自己是一个幼小的生命，在这宽阔的世界上无尽地探索！
落叶啊！你给了我无穷的启示，在这世界上，失败了没关系，但只要你对成功怀揣着更高的热情和希望，不久的将来，美好会归属于你的，落叶啊，在那艰辛的人生道路上，你别忘了，要把最标致的风景贮藏于心中，他永不磨灭…….
写花的心灵物语作文【五】
首先人家日本压根没想完全学中国水墨画，人家想做自己的风格。与朝鲜韩国不同，日本传统文化向来不是以继承中华文化为傲，而是以独立于中华之外又能吸收优秀的中华文化为傲。中国水墨画留白太多，写意太深，简单几笔勾勒人物，反而没有这部辉夜姬的视觉冲击，在现代市场基本活不下，所以这几十年你看不到一部像样的中国水墨动画也就几部学生实验作品。这部辉夜姬主要受到日本传统的鸟兽戏画的影响，吸收的水墨画风只是一部分。而且确实也使用了西方绘画手法比如速写和水彩。日本想做继承又有创新的东西，而不是完全复古。所以日本动画，不只是国内，全世界都被认可，这部辉夜姬在国外是今年奥斯卡最佳动画热门人选中口碑第一的作品，相反现在中国水墨动画能像日本动漫走出国门？连存在都难以为继。
其次，中国当初那批水墨动画本身受到很多日本动画人的支持和帮助。我记得3月前，看过一篇媒体采访监督高田熏，里面提到过，这部动画确实有致敬中国老动画的意思，但是画风受到的主要是日本的传统鸟兽戏画的影响。有些人不会以为只有中国有水墨画吧，日本古代画家有的是。另外制作大量水墨风动画的上海美术电影制片厂本身就是受到日本人帮助建立起来的，有些二战中在中国的日本电影人战后流了下来帮助中国建设电影和动画事业，有些水墨动画甚至是日本导演的，比如不射之射等，制作东亚传统绘画风格日本动画人也是做出建议和贡献的，不要把光都落在自己身上。
第3，日本留白写意的水墨画大家有的是，浮世绘也只是一种日本绘画风格罢了，江户时代有很多水墨名画，而且还发展出自己的风格。只不过那只是一种风格，人家没把它看得这么重。中国有千年水墨底蕴又如何，人不还是就活不到百年，哪个水墨大家不是靠几十年学会的\'绘画，凡是“认真学过水墨”的即使是日本人也能画出真实风韵的水墨画。
第4，再怎么说中国水墨是最纯粹的，几十年如一日的抱出小蝌蚪找妈妈，高山流水，那也是几十年前，现在中国有不追求商业动画的动画人吗？中国当年做水墨时期每要做一个动画就要让一个大家来画动画原稿，中国的水墨风韵无疑都是来自这几个大家。让欧美类似于达芬奇，塞尚这样的大家来帮动画出原稿试试，那也会佳作频出。而吉普力用漫画家的水准能画出现在的水墨动画，在现代绝对是杰出的。现在日本的水墨动画无疑超越现在的中国这点需要承认，即使中国水墨动画重新出现也要追很久的，不要一顾的看着过的辉煌。经过几十年的文化真空，民间高人路边大爷一手好水墨画功力也无法做出一部真正的能拿到台面上来的水墨动画才是现实。即便你有了满载水墨神韵的原画稿，有日本的电影制作产业背后的流程和人才吗？有久石让的配乐吗？有背后强大的技术积累吗？有行销世界的口碑，门路吗？不认清这点躺在上世纪60，70年代的功劳簿上做梦最终只会被现实击垮。
可以说，这种东亚文化不是专属于哪个国家的，谁能让它发扬光大就是好样的，中国古话说“礼失求诸于野”，不端正心态一直以中华第一，且永远第一，不摔跤是不可能的。高田熏采访里直接说，宫崎骏和他对现在的中国动画很失望。这部辉夜姬物语制作费高达5000万美元，约合3亿多人民币，请问中国有不追求商业利益做一部传统文艺气息浓厚动画电影的人吗？有人家高田熏气魄的吗？没有就别在那酸溜溜的说什么这部动画不错，不过我们“过”有很多比它好的动画，不痛不痒的贬低别人也在贬低现在的自己。过是过，现在是现在，而不做好现在就没有未来。
