打开窗,靡靡细雨钻入鼻息。南方的初春带着湿暖的气息扑面而来。那一刻,仿佛回到童年,扎着马尾,大笑着,奔跑在绿色的田野,追着翩飞在一大片一大片如金黄绸缎般的油菜花丛的彩蝶,那么喜悦、那么欢畅、那么美好。同伴的笑声言犹在耳,远远地,又听见妈妈的呼喊,带着试探、嗔怪和不易察觉的幸福。
叹一口气,为这难得的心境与美景。猛一回首,那个前世,曾彷徨、迷惘在高楼大厦,渺小无力,汲汲营营。像一个永不知疲倦的陀螺,一停下,就只能狼狈地倒下。稍一驻足,眼底的.闪亮,也只为街边一个牛尾巴草的淡绿,在微风吹拂中,随之摇摆。是哪一次顿醒,来了一次说走就走的旅行。摆脱尘世,在心的指引下,来到这梦里水乡,洗去了铅华,洗去了浑浊,洗去了沉重,重沐温暖。
吃过早饭,欣喜难抑。看着轻轻浅浅嬉戏追逐的水波,泛起心痒难耐的冲动。看着带着蓑笠的船女,摇着桨,脸上是淡然的安逸。忍不住招手,善良的姑娘笑着将小舟靠岸。我感激不已,踏上船去。原想试着帮忙摇桨,反而一阵手忙脚乱,赢得姑娘一阵爽朗的笑声。无奈只能放下桨,斜倚船舷。小船游游荡荡,静看着岸边笑语妍妍,偶掬一捧水,酥酥麻麻,扣入心扉。不是康桥,甚似康桥,犹记起那只为一瓢饮的浪漫。徐志摩的康桥梦,轻轻地,悄悄地。而我,在这里,不在异乡,更多的是淡淡的欣悦。这一刻,没有强说的愁,只剩柔柳拂过的温柔。我深深地,眷恋地看着这一花一草一木一世界。
荡过小桥,无法忘怀那一抹如美人腰般的形迹。水波晃漾,柔情满溢。轻触桥壁,光滑凉沁,仿佛听见岁月的悠然吟唱。是谁,曾撑着油纸伞,在桥上袅袅走过。是前世,那一回眸,换来万世不息的期待。
乌蓬已过江,倩影随波荡。阳光点点,在舟身形成斑驳的痕迹。像时光的手,抚摸过曾经的忧伤。清粼粼的水里,小鱼儿欢快徜徉,追逐着水中倒影,在眼前渲染成一幅油画。
扶摇扁舟,青丝绾绾。火一样的木棉盛放,飘荡着绵绵柳絮。我为浮萍,家为根。美丽水乡,情潮暗涌。家美,水美,人更美。
当观看完一部影视作品后,从中我们收获新的思想,不能光会看哦,写一篇观后感吧。那么我们如何去写观后感呢?下面是小编帮大家整理的观《云水谣》有感,欢迎阅读,希望大家能够喜欢。
深夜,家人都睡了,我一个人打开早就下载好的电影《云水谣》,本来只是大致浏览一下,谁知道一看就被深深吸引了,竟然一口气看完了。
男女主人公的生离死别,倒不是真的感动我的地方。最是触动心弦的,是男主人公在离别的岁月里,苦苦的守候;看着他受苦的金娣的痛苦;这两个人的痛苦,和女主人公的痛苦混杂在一起,让人感受到深深的无奈和极大的刺痛。命运作弄人的时候,有没有想过人的承受能力呢?演员的演绎非常的投入,让我也忍不住流泪。好久都没有哭泣了,在静静的深夜里,一个人沉浸在这部影片营造的氛围里面,哭出来的感觉,真的很舒服,很惬意!
影片最终以悲剧结束,在我看来是完美的结局。可能,悲剧的力量就是让人感动吧!这份感动,远比喜剧来的强烈和深刻,也更有味道!希望,能看到更多完美的悲剧!
满目的薄云展开衣襟,飘行在一带明媚的白水上空,云和水相对凝望,凝结成一个蔚蓝的星球,这就是《云水谣》的结尾摇曳出的镜头。日盛则水升腾化云,日虚则云下降成水,王摩诘早有诗云:行到水穷处,坐看云起时。只是好像没人提过,爱情,原来也是云和水。
洁白落花满地,青绿藤蔓漫墙,丝带般的云翳好奇地张望,秀丽的水气若有若无地飘荡,铁花门被素手轻轻拉开,窗口飘落阳光般的笑语,轻轻染红少女花一般的笑靥。当陈秋水遇见王碧云,就有了那窄窄石梯上的擦肩。两个年轻躯体的弹性线条勾出一条弯弯曲曲的河流,没有《花样年华》泛着涟漪的隐忍和紧紧压伏着的张力,只有伴着欢快水流声的回眸相视,和《秋天的童话》四目相对后飘在天空的云的轻盈。流水般轻快爽朗的歌声,絮云般散开的白色衣裙,阳光下闪着微光的画笔,忠实地留下灿烂的日子。
财富的差距没能阻挡爱情纵身一跃。泥泞污了洁白的校服,麦尘蒙了丝绒般的黑发,然而金色的阳光响着水流的欢歌,葱茏的\'草木如云般围合。当王碧云找到陈秋水,就有了那青绿山村里的牵手和相拥。那一刻,《情书》午后的阳光和扬起的白色窗帘不再只拢着一个少年,《四月物语》的雨也不再仅仅带给少女惊喜。
陈晓芮问姑姑王碧云:是什么让相爱的人不能在一起?
是理想。上帝打乱了人们的语言,阻碍了他们的沟通,使巴别塔不能通天。那个时代,是中国人不同的政治信仰阻断了流水,束缚了流云,使相爱的人天各一方。订婚前夕,秋水因为左翼的政治观念被逼从台湾去了大陆,而碧云去杭州美术学校念书的希望也成了泡影。临行前匆匆一面,漫长的五分钟,碧云给秋水戴上戒指、围上围巾、别上钢笔,哭喊着被加速的汽车带走的她,手里只攥着秋水的一颗衣扣,倔强的希望,以及承诺终生的守候。
水仍在淙淙流淌,碧云继续画油画,悉心服侍还没有正式成为她婆婆的婆婆,跑遍了台湾每一所监狱,四处托人打听秋水的下落,温和然而坚定。希望象云一样,一次次被风吹散,却又一次次固执地聚集起来。和她同样温和而又坚定地等待着的,还有薛子路,其实他比秋水先到,却一直没有走上云端,但他固执地把路走到了尽头。
云也还飘在心头的天空,秋水改名秋云,历经过隆隆的炮火,踏过六朝古都满地的黄叶,翻阅过能找到的美术学校的所有学籍纪录,呼吸着雪域高原稀薄的氧气。日子流水一样,平滑得没有痕迹地过去。王碧云,当这个名字再次响起的时候,秋水一瞬间回到了青绿的山村,稀薄的空气也阻挡不了他奔跑的脚步。
王碧云没有找到陈秋水,秋云却遇见了王碧云。王金娣自从在手术台上因为娇气叫疼被军医拍打脸颊后,就留意上了那个善良幽默的台湾军医。然而秋水的波心,只有那一片碧云的投影。她哭得那么委屈,不顾怜落花的流水,也只有默然。金是无与伦比的,她用热情的火锻造自己的心,把那似水柔情都蒸腾成了天空的一片碧云,终于投射在秋云的波心。改名王碧云的王金娣,心中如果有委屈,也都化作了雨,丰盈了地面的流水。
雪山神是喜怒无常的。当王碧云再次找到陈秋水,云和水已经化为雪山的一部分。晓芮把年轻的陈昆仑拉到视频面前说,姑妈你看他象谁?酒吧楼上举行着婚礼,晓芮对昆仑说她不嫁人,是因为世界上已经没有像你爸爸妈妈和我姑妈那样的稀有人种了。
水涌云生,波涛惊起,云气四散,这就是《云水谣》开篇拉出的镜头。原来爱情,真的是云和水,相生相成,继起不灭。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
今年寒假,我和范布宁等三个小朋友一起去报了一个“素描班”,除了画架等材料,学费全免,连“学生”也是“老师”组织起来的。哈哈,其实是我想学素描,妈妈帮我组织的,因为她就是老师。
第一节课是教画圆柱。在正式画之前,先需要整理用品:铅笔要削好,画架要搭好,纸要铺好……我高兴得不得了,恨不得直接动手画,还得先看示范吧。先打一个框架,再打线条,深深浅浅……转眼间,一个漂亮的圆柱就诞生了,好像是放在纸上的,超有立体感。因为素描有高光点、亮面、灰面、阴影、明暗交接线五调子,把这五调子表现出来就有立体感了。看着妈妈画,我想:“这简单,看我的!”于是开始学妈妈的样子打框架。但有句话说的好:看事容易做事难。
刚开始打圆柱上面的那个扁圆时就发现:原来这么难!笔好像故意在和我作对似的,怎么也打不圆。而妈妈要求用直线组成圆,我却直线画成了圆弧。这时我一开始的高兴劲全像天边的云被风吹走了一样,无影无踪了。我费了九牛二虎之力,终于勉强画好了我的框架,但“不幸”还是发生了:妈妈说我画得:1、太小;2、结构不对。两个原因就把我的这幅“佳作”PS掉了,并让我在反面重画。这真让我“欲哭无泪”啊!我只好老老实实地看妈妈是怎么画的,然后学着妈妈样用心去临摹,终于又一次勉强把框架画好了。看看范布宁:哇,她画得真快!但我告诫自己:不能急,画得太快会把好不容易搭起来的框架搞糟的。
接下来是在框架里用线条画出明暗,这样就有立体感了。打线条也是有讲究的,线条要打得两头一样粗细,做到“两头轻,中间略粗”为最高境界。但这种线条不是一天两天能够练出来的,这是一点;第二点更重要的是打线条千万不能乱,打出来要一组一组的,并要有在角度的交叉。如先打横着的一组,再打斜着的一组;第三点是线条的深浅关系,如果要浅,则既可以减少线条数量,也可以把线条加深或变浅,除了手上用力不一样,加深或变浅可以用不同软硬度的.铅笔。
最后,我完成了那张作品。看着有些模样的圆柱,我颇有些自豪:这可是我的第一张作品哦!当时自以为画得不错,等到“培训班”结束,看看真是实在比较糟糕的。我的素描旅程作文青春人物素描作文课间十分钟素描作文
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