描写秋天农村小院的作文【一】
秋天悄悄地走来，默默无声。一眨眼，大地披上了金色的衣裳，我们院子的景色也漂亮起来。院子中间有一排花坛，花坛里争奇斗艳的花儿已经凋谢了，只有盛开的菊花，红的似火，黄的赛金，白的如雪……它们的花瓣就像细细的萝卜丝一样。有的菊花的花瓣全展开了，露出嫩黄的花芯；有的菊花才展开两三瓣；还有的菊花的花朵儿好像马上要展开似的。一阵阵秋风送来缕缕清香，沁人心脾。院子大门的两旁，有几棵高大的梧桐树，风一吹，枯黄的叶子便零零散散地飘落下来，一片片的盖在了地上，为院子增添了秋的色彩，提醒我们，秋天来了。大树好像不受秋风的侵袭，它们仍然抬头挺胸，一动不动的站在风里，守着大门。忽然，传来几阵悦耳的`欢呼声，那是小朋友们在院子里放风筝。风筝有各式名样的，有蝴蝶、有蜻蜓……它们把小院的天空点缀的五彩缤纷。随着风儿，调皮的风筝时而向我们招手，时而翩翩起舞。有几只大雁从它们身边经过时，它们还朝大雁摆摆尾，好像在说：“你们干什么呀？是到南方去吗？那就明年再见吧！”小朋友们比赛放风筝，认为风筝飞得越高，就能越快实现愿望，我也赶紧放起了风筝……我爱深秋，爱这爽朗的天空，爱这有一丝凉意的季节，更爱这充满秋天气息的小院。
描写秋天农村小院的作文【二】
描写秋天农村小院的作文【三】
田地里，稻子成熟了，金灿灿的，被太阳照得闪闪发光。有些长得好的稻子，比我们小朋友高半头。原来能容得一个人走的小路，都被这些数也数不清的稻子挤得走不起来了。农民伯伯在田里紧张地忙碌着，有的在田里收割稻子，有的在拨野草，有的在给农作物浇水、施肥。突然，我发现远处的稻田里有几个人一直站在那儿一动不动的，手里又没有拿农具，笔直地站在那里，我再仔细一瞧，原来是些稻草人。
秋天，农民的家里也是金灿灿的，带有大自然中的花香。原来，农民的家里几乎都种着菊花。现在是秋季，正是菊花开的时候，所以无处不见各种色彩的美丽的菊花，尤以黄色的最多，这时也没有别的花敢与它争艳了。红的、黄的、粉的、桔黄的说也说不完，数也数不清。从远处看，这些花一簇簇的、一团团的，煞是好看，而这些浓浓的菊花香也从远处悠悠地飘过来，和着田里稻谷的清香，甜甜的、暖暖的，又悠悠地飘过去，与远处不知谁家农舍的.炊烟嘻戏成一团，迷迷糊糊的，便再出分不清空气中弥漫的是菊花的幽香、稻谷的清香，还是炊烟的芬香了。
秋天的稻田，秋天的农舍，都是金灿灿的。我喜爱金灿灿的农村！
描写秋天农村小院的作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
