站在城外,女孩发现稻田已经不见了,眼前全是垃圾,到处是一团团的垃圾。。。。。。”
看见稻田,原本不是什么奇怪的事情,但现在却让小女孩感到童话中才可能有。小伙伴们也不信,连爸爸看到竟然也开心的像个大男孩。。。。。
城市中对环境的污染太大了,到处都是一团团白色的垃圾,原来的稻田哪儿去了呢?这还得从人类说起,人类的开垦和对城市的\'污染一直没有走向正轨,让今天这美丽的城市仅仅封存于童话之中,成为真正的美好的童话。
这让谁不感到伤感呢?可是在伤感的同时,又有没有一份内疚?
这是一份对犯下过错的内疚;是一份自责的内疚;是一份羞恨和恼怒的内疚。早知如此,何必当初?到此为止吧!别再让内心的自责和内疚延续下去了。只要我们从现在开始,别在大量开垦和污染环境,一起来保护环境,就能使地球重现昔日的美好。
愿稻田童话别再是童话。
我的家乡在潮州,那里的美景如夏夜的繁星一样多,有湘子桥,有华美溪水……然而我最喜欢的却是那毫不起眼的一片稻田。
春天到了,春风姑娘温柔地抚摸着大地,禾苗宝宝们纷纷探出头来张望着这个陌生的世界,一个一个都长出了嫩绿的小嫩芽,你拉着我,我拉着你。但他们还是沉睡在混沌中,小鸟站在稻田上面,叽叽喳喳地叫着,好像在说:“别睡了,别睡了,春天到了,快醒来啊!”
夏天,太阳像一个红红的大火炉直射稻田,禾苗们已经长得又高又绿,郁郁葱葱。在炎炎烈日之下,它们穿着绿绿的衣服,好像都在喊着:“我们不怕热!”一阵微风吹过,禾苗随风舞动,知了在树上叫着,好像在说:“禾苗跳的舞真漂亮!”
秋天到了,稻田一片金黄,呈现出一片丰收的景象。稻谷为人们增添了许多快乐,农民们赶来田里来收割稻谷。一阵微风吹来,稻谷们在秋风中沙沙作响,好像一边跳舞一边唱歌,又好像在庆祝秋天的丰收。被割掉的稻谷们欢喜地走进脱粒机,他们期待着新的一年再长出来。
冬天到了,冬公公为稻田披上了一件雪白色的外衣。稻田里的小青蛙也躲回了自己的窝,耐心地等待下一个春天。帮农夫们耕田的牛,也纷纷回到了自己的牛棚里休息了,他们也等着下个春天来帮人们耕田呢。
我爱我家乡的稻田,更爱我的家乡。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
不知不觉,已经到了秋天。这时,我才明白了什么叫做“光阴似箭”。回忆过去,每当秋天来临,你也许会想到些什么呢?
当秋天来临之时,你也许会想到硕果累累的果树,从枫树上飘落下来的红色枫叶,或者是盛开的菊花,但我第一个想到则是一大片飘香的金黄的稻田。
记得小时候,我经常在周末时回老家玩。在老家那儿,住着一位农民,他有着好几亩的稻田,旁边还有一条清澈的小溪。每当秋天来临,稻田在阳光照耀下显得格外耀眼,好像就是一大片的黄金,小溪则像一条水晶丝带,在阳光下显得波光粼粼。那时,那片稻田就成了我小时候的游乐园。
在美妙的虫鸣声中,奔跑在田间小路上,眼前是一片金黄,手中的风车呼呼转动;和同伴们嬉戏,手向前用力一挥,纸飞机乘载着小时候我们的笑声和虫鸣声在稻田上方飞翔;在小溪边打水仗,晶莹的水珠飞溅,小溪映出了一张张天真的、正欢笑着的脸;还有那傍晚时分,外婆叫我回家的呼唤……,在我心中,这些童年的回忆永远是最珍贵、最美好的!
现在,又是秋天,我再次来到这片稻田,还是那么金黄金黄的,微风吹来,飘出阵阵稻香,虫鸣声依旧那么悦耳,一切几乎都没变。这时,一架纸飞机向我飞来,我伸手一接,拿到眼前一看,那好像就是我小时候折的。
而在这时,耳旁的MP4正播放着周杰伦的《稻香》:“童年的纸飞机现在终于飞回到我手里……”
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