凿壁偷光的故事现代版作文【一】
从前，某国有甲、乙两个商人，为了争夺一笔大买卖，他俩同时寻找同一个大富翁洽谈业务。
谈话进入到关键时刻，一只黄鼠狼悄悄从桌底下爬过，放了一个臭屁。
富翁生气地皱起眉头来。他以为臭屁是商人放的，觉得这种人太粗俗，不可交往，于是拂袖而起、扬长而去。
甲和乙因此争吵起来，甲指责乙坏了他的好事，要求他赔偿经济损失；乙指责甲贼喊捉贼，自己放了臭屁，却要嫁祸于人，真是缺德。二人争执不休，一同告上法庭。
法官姓胡，向来认钱不认理，是个有名的贪官。
为了打赢这场官司，甲不惜以重金贿赂胡法官。胡法官收人钱财、替人消灾，他闭上眼睛，胡乱断案，判定乙向甲赔礼道歉，并赔偿一切经济损失。乙不服，为了能申张正义、挽回声誉，他也不惜以重金贿赂胡法官。胡法官立即重新审案，认为乙放臭屁的证据尚不够充分，为了维护法律的尊严，立即撤消原判。那么臭屁究竟是谁所放，一时难以判断，胡法官决定将二人严刑拷打，让肇事者自己招供。
甲和乙生怕皮肉受苦，连忙又向法官贿。
胡法官收了双方的厚礼，双方都不能得罪，因此，左右为难，迟迟不敢开庭。
甲和乙一再催促，胡法官推说有病，请了三天长假，思考排忧解难的良策。
第四天，胡法官胸有成竹地开庭重新审理此案。他振振有词地宣布：“经过明察暗访、调查取证，臭屁既不是甲所放，也不是乙所放，本法官庄严宣告：甲和乙无罪无错，应当消除误会、重修旧好！”
甲和乙感到十分惊讶，同时问道：“那么臭屁究竟是谁放的?”
“这个么——”胡法官压低了声音，神秘地说，“是我。确确实实是我胡法官放了一个臭屁!”
甲和乙都很失望，心里想：这个胡乱断案的贪官果然名不虚传，收了厚礼，就放这么一个臭屁!
凿壁偷光的故事现代版作文【二】
老螃蟹觉得不安了，觉得全身太硬了。自己知道要蜕壳了。
他跑来跑去的寻。他想寻一个窟穴，躲了身子，将石子堵了穴 口，隐隐的蜕壳。他知道外面蜕壳是危险的。身子还软，要被别的螃蟹吃去的。这并非空害怕，他实在亲眼见过。
他慌慌张张的走。
旁边的螃蟹问他说：“老兄，你何以这般慌?”
他说：“我要蜕壳了。”
“就在这里蜕不很好么?我还要帮你呢。”
“那可太怕人了。”
“你不怕窟穴里的别的东西，却怕我们同种么?”
“我不是怕同种。，，
“那还怕什么呢?”
“就怕你要吃掉我。”
凿壁偷光的故事现代版作文【三】
从表现手段上来看，《我不是潘金莲》不能算是一部纯粹而又工整的荒诞喜剧，它里面夹杂了太多非荒诞性的元素，加之其中诗意的抒情性反而把观众引向矛盾的体验中，让影片引发了众多争议。然而，新的尝试总是振奋人心的，谁又知道这颗石子会激起怎样的波痕?
《我不是潘金莲》和《比利·林恩的中场战事》两部片子几乎在中国内地的同一时期上映，两位导演都在技术和视觉上做出了一些新的尝试。虽说圆形画幅在世界电影史上已经不是第一次出现，但不管怎样，冯小刚导演仍旧在中国电影的土壤里埋下了新的种子。两部大胆创新的电影也让我们嗅到了不一样的气息，关于电影，未来还有无限可能。
之所以想要拿出《比利·林恩》来比较，并不只是因为技术的革新。电影工业固然要依靠技术的支撑，但优秀的导演总会把技术用在“点”上。《我不是潘金莲》和《比利·林恩》所采用的两种不同的技术，恰好为观众带来了两种截然相反的观影视角。不同于《比利·林恩》浸入式的观影，《我不是潘金莲》采用的圆形画幅恰好把观众置于一种隔岸观火的“窥探”地位。这种隔岸观火的心情，就像古时的人们在戏台下看戏子们唱戏一样。观众在这里既是看客，又是判官，电影里的人物，也比往常更像故事中的人物。这和导演在电影中不断加入旁白营造间离感在本质上是一个意思。所以说，技术本身就传达出了使用者的意图，优秀的导演会驾驭技术，将技术完美地贴合在故事的肉体之上，塑造出不一样的影片气质。
从这个角度上来看，冯小刚和李安都是会驾驭技术的导演。李安的故事是从比利的视角展开，需要的就是观众感同身受的“浸入”，而冯小刚的故事内核是一出荒诞剧，需要的就是抽离，一种理性和冷静。圆形画幅的意义并不只是带给我们画面构图的诗意美，更无时无刻地把观众置于这“看客”的地位。从这种意义上来说，观众是注定不能在情感上理解李雪莲的，视觉上的变化带来了视角的转变，视角的转变把我们逼到冷酷无情的境地，这种冷酷和冷静让我们看着人物的痛苦发笑(当然这是和故事情节相辅相成的，荒诞之感也油然而生。
这大概也是影片的一些片段让人感到格格不入的原因。李雪莲，在故事的一开始，就完美地展现了她作为一个“法盲”的执着。其实她所求的就是两个字：“情”和“理”。只不过这个“理”，不是法理，而是她心中的道理。这放在现代的法制社会，很容易就会演变成蛮不讲理。毕竟法官、当地官员所生活的世界，不是李雪莲的“情理”世界。然而影片并不只是想讲这个妇人的执着和“情理”，她就像一颗蛮不讲理的石子被投入潭水之中，让隐藏在潭水之下的“怪力乱神”以各种荒诞的方式浮出水面。用“蛮不讲理”引出这个社会真正的阴暗面，引出一个逻辑看似正常，其实却处处充斥着虚伪、冷漠的“官”的世界，才是这个故事荒诞感的核心来源。
但是，一些展现李雪莲细腻内心世界的镜头和表演，也在不断地提醒观众，李雪莲是值得同情的、是悲苦的。但这些抒情的甚至有些悲凉的信息，掺杂在荒诞的情节和产生间离感的画框之中，让观众不免会感到一丝困惑。因为视角的转换让我们不自觉地被置于一个冷酷无情的地位，在这种涵义下，观众对角色的态度更倾向于“一视同仁”——我们在情感上，是不和这些人物站在一起的。于是在这个时候冒出的抒情镜头，就难以让观众感同身受。
所以从表现手段上来看，《我不是潘金莲》不能算是一部纯粹而又工整的荒诞喜剧，它里面夹杂了太多非荒诞性的元素，其中诗意的抒情性反而把观众引向矛盾的体验中，让影片引发了众多争议。然而，新的尝试总是振奋人心的，谁又知道这颗石子会激起怎样的波痕?
凿壁偷光的故事现代版作文【四】
从前，有户姓万的人家，父亲叫万财，儿子叫万寿。父亲希望自己拥有百万家财，但操劳了一生，却并不怎么富有。倒是儿子万寿生财有道，后来成了远近闻名的大富翁。只可惜万财缺财，万寿短寿。由于劳心过度，万寿患了严重的心脏病。四方名医众口一词，都说万寿最多只能再活三年。尽管手下人天天敬祝他“万寿无疆”，但他的健康状况一天不如一天。
万寿雇了佣人为他买寿，不管花多少代价都在所不惜。
佣人们四处奔波，仍然一无所获。有一长者告诉万寿：“世上许多东西可以用金钱作交易，但以钱买寿的事却不曾有过。死神对任何人都是公正的。从前，秦始皇曾经派遣了数百童男童女出海寻找长生不老的仙丹，结果航船一去不复返，秦始皇还没活够50年便匆匆走了。千百年来，古今中外有多少帝王尊称为‘万岁’，但有谁能活到100岁呢?以我之见，先生还是该面对现实，不要再作无为的努力了!”
万寿觉得长者的话很有道理，便打消了买寿的念头。在生命的最后时刻，他想为大家多办几件实事。他把苦心聚集起来的钱财交给乡亲们，乡亲们用这些钱财修筑了“万寿大道”和“万寿大桥”，还为老人们建造了“万寿公寓”，为孩子们创办了“万寿学校”。
从此，万寿再也不愁钱财被抢被盗。夜里平平静静地睡眠，做着香香甜甜的好梦；醒来时，见乡亲们欢欢喜喜地在万寿大道和万寿大桥上来来往往，耳边时时传来万寿公寓的欢声笑语和万寿学校琅琅的读书声，他的心境得到了从来不曾有过的欢畅。这时，他已经安祥平和地度过了三个春秋。他不仅平平安安地活着，而且不知不觉中心脏病竟然不治而愈了。他重新焕发了青春，名医见了都说出现了奇迹，都说万寿至少还能活30年。
万寿感慨地说：“高价难以买寿，是真诚使我长寿啊！”
后来，万寿走完了人生之路，人们感念他的恩德，特意建造了“万寿纪念馆”，让他的奉献精神发扬光大，代代相传。
人们都说：虽然万寿先生离开了人间，但他的精神将会是永恒的，那才是真正的“万寿”啊!
