关于描写松山湖的作文【一】
吃完早餐，稍作休息就乘坐公交来带公园西门。入口倒也平常，一个约200平方米入口小广场，靠近右手边是一块约3米高的米黄色泰山石，上面镌刻着“松山湖”三个红色大字。广场后面则是一片密集的棕榈林林，中间有一条弯曲的绿道。
顺着绿道往里走约50米，眼前一下子豁然开朗了。眼前不远处就是大名鼎鼎的松山湖，湖面虽不宽，约模五六十米，但曲折蜿蜒，时而被远处花海绿林所遮挡，时而又显露一片罩着薄雾的水面。此时的阳光艳丽却不炎热，又有阵阵微风拂过，但水波依然平静，果真是苏轼写的“清风徐来，水波不兴”。环湖是有一条观光道，观光道两侧大多是树林，远处还能看到大片的桃花林。间隔一阵则是一片空旷的草地，草地上三五成群的人围成一团，家庭或朋友聊天、游戏。
关于描写松山湖的作文【二】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
关于描写松山湖的作文【三】
我们先来到湖边的公园综合服务中心，租了2辆双人自行车，准备来个环湖观光旅行。梦文自然是坐着我的车后座，她倒是知道偷懒，也懒得去踩车，直接抱住我的腰，额头靠着我后背，平常不怎唱歌的她竟然哼起了《越单纯越幸福》：
“你说起那回家的路，路上有开满鲜花的数，秋风里风吹花儿轻舞，阳光会碎落成一面湖。陌生的城市让人想哭，又一次爱情已经辜负”。
她忽然停下不唱了，低声的说：“这个歌有些伤感，不太适合现在的气氛”。
我略有所思之后回答她：“蛮好的，这首歌虽然有些沧桑感，却是非常积极阳光的。一个身在他乡的.女孩，在经历了些失败的爱情之后，心里依然开满着追求真爱、寻找幸福之花。”
她把整个面埋进了我的背后，“可我不想面对爱情的失败，那你会辜负我么？”说着说着她竟有些哽咽。
我没有回答也没有回头，但我似乎看到她眼眶中有一层水雾。
