我是一个电影迷的作文【一】
风平浪静的海面突然刮起了大风，一个巨大的龙卷风迎面而来……
待我醒过来，我已经在一所小屋里。一个人走过来，我以迅雷不及掩耳之势站起来，做着防御的动作……原来，我误会了，是他救了我，他叫阿伟。
我看了看窗外，已经是傍晚了吗？我推门走出了去，只见天黑黑的。阿伟气愤地说：“这不是天气的`问题，而是工厂的所作行为，我们这里很少见到太阳的，大多都是被烟尘覆盖，农作物也生长不好。”
我愣了一下，真的这样厉害吗？阿伟带我出去走走。果然，天空似乎被什么东西罩住。那些乌烟像“魔鬼”一样飞过来，我们也来不及躲避。来到了河边，让我大吃一惊，我还以为自己走到了一间漂染厂，水比墨水还要黑，散发出一阵阵的臭气，真让人恶心。
沿着河走下去，见到了一间工厂，大概是污水的源头了。我们在外面无奈地看着。一辆小汽车使过来，从上面下来一个穿着华丽的人。“那个不就是我们的镇长吗？”阿伟说。我非常高兴有人来查工厂的牌照啦。于是，我们也偷偷地进了那所工厂，准备看热闹。在大厅，镇长和一个男人聊天，那位大概是工厂老板吧，聊着聊着，那个男人拿了一个厚厚的信封递给镇长，镇长点了点头，转身就走了。我顿时明白了什么……“不妙，被人发现了，快跑！”阿伟说。我们像子弹般冲出了工厂，那保安似乎不放过我们，一直把我们追到了野外。我们逃离了追***……
“时间不早了，回家吧！”阿伟说。一下子天已经黑透了。路边的房屋也亮起了灯。“为什么路灯还没亮呢？”我惊讶地问。
“这里的路灯平时是不开的，除非有大人物光临！”阿伟说。我又向镇中心望去，只见灯火通明。这时候，我明白了一切……
我实在不能在这个岛上待太久了，只能悄悄地离开了。
我是一个电影迷的作文【二】
假如我是超人，当发生泥石流时，我会用我的飞行能力带大家离开，让大家不会受到伤害，直到泥石流停止流动，我才把大家带到各家。
假如我是超人，当发生火灾时，我会用我的喷水能力把火熄灭，让人们不会受到烧伤和伤害，让森林不会引起大火灾，让小草不会受到火焰的折磨，让人们的生命财产不受损失，等火灭了的时候我才飞走。
假如我是超人，每当开运动会的时候，我都会飞去看看有没有犯罪分子混进去搞破坏或是偷东西，如果有的话，我就会把坏人抓出来，然后给他们喝神圣泉水，这样他们就不会再作恶了。
假如我是超人，如果有外星人入侵地球，我会用世界上最强的激光波，把他们击退，直到我们完全胜利为止。
假如我是超人，世界上会有许多的事情等着我去做，我会让我们的世界变得更加美好……
我是一个电影迷的作文【三】
从年初在北影的看片室看过几部贺岁片之后，许久没有看国产影片，听说今年的市场票房极为惨淡，我想这一定是市场低谷，不是勤奋的电影人的问题，于是将市场上的D版搜集一通，在昏暗的电影院Hi-8取景器里观摩起国产大片来。
首当其冲的当然是中国顶级电影大师张艺谋的东东《一个都不能少》，张氏在影坛沉寂两年、历经意大利歌剧《图兰朵》和中国皇家文化熏陶之后，把目光从捉摸不定的都市（《有话好好说》）再次转向乡村。从世界繁华的大都市回到中国贫瘠的乡村，张导倍感中国农民的质朴，于是决定在其新现实主义风格上在推进一把，并一反以往的发行作风，现实地紧贴主旋律（中国希望工程的宣传），并随片商带着两个质朴的农村娃走遍大江南北广做宣传，这些都使观众在想，张艺谋对新作品是很自信（亦或很不自信）。
新现实主义风格似乎是张力图延续和发展的脉络，在其经历了不成功的尝试作品《代号美洲豹》和数年积累之后，《秋菊打官司》一炮走红，引起国内外的震惊，国际影坛称之为将意国新现实主义推进了一步，达到了及至，成为经典作品。乘势之下，张艺谋准备开始进城。这时，张在生活和工作上发生变故，与合作多年的女演员分手，同时与多年的创作心态脱轨，积愤懑之下，张有话要说；也在所有观众注目之下，要证明自己的艺术魅力仍在，张有话要说；于是，在剧本严重不足的情况下，在主要演员不甚合意之下，在不熟悉的都市里，张《有话好好说》喷薄而出；尽管剧本先天不足，尽管演员减色，尽管因难于表现观众所熟悉的都市生活而使用镜头技巧副作用，《有话好好说》还是有感而发的，还是有戏的，尽管有评论认为张艺谋时代即将终结。
在影坛沉寂两年，国际电影界风起云涌，伊朗电影异军突起，阿巴斯的乡村题材现实主义风格给影坛吹过一缕清风；在这样的背景之下，走过了《有话好好说》之后，张导回归农村。
《一个都不能少》是张艺谋用农村非职业演员、客观镜头讲述的一个简单的故事：只上过初中的农村女娃魏敏之为挣村长许愿的50元钱而到水泉小学当代课老师，任务只有一个，就是看住剩下的28名学生，一个都不能少的交给探亲回来的正式老师；期间，调皮学生张慧科为家还债跑到城里打工，魏敏之追到城里费尽千辛万苦终于将他找回。
简单的故事、平淡得几乎没有的情节，让人怀疑没有编剧；客观的镜头视觉，使观众像是拿望远镜在偷窥，时间长了，观众自然是烦了。
若是在《生活空间》，100分钟的电影，可能就是20分钟的“讲述老百姓自己的故事”；但这是电影。
影片结构，很简单的三段式：魏敏之给小学代课、魏敏之进城找学生、大团圆地回到乡村。从编剧角度看，影片剧本明显的有“主题先行”之嫌；或许是张导又看到了某一条新闻而触发了灵感，使“一个都不能少”这个意念抹***了许多有“戏”的内容线索，如村长在拖欠了好几年教师工资的情况下，答应给代课女娃50元钱的线索、张慧科用情报交换村长的5角钱的细节和升国旗、县里长跑选手选拔等情节，均是有戏可挖的，但都给主题让了路；相反，与故事内容进展无关连的东西，如喝可乐却为了丰富内容而强加了进去，形成了没有节奏的情感递进。
上半部为观众所不熟悉的（张导熟悉的）环境中，相对丰富的细节，对观众的口味是个调剂，吊起了观众的胃口，遗憾的是在内容编排上缺少章法，生硬的将观众的心理由没有大门的操场上关进了狭小的教室里，再通过没有过渡的张慧科失踪，引发进城寻找张慧科。下半部是观众所熟悉的（张导不熟悉的）环境中，更为单调的情节，缺乏细节的内容，使人感觉到车流人往的县城远不如荒漠般的乡村，在张艺谋的眼里城市比《秋菊打官司》更等而下之了，成了没有半点人情味的地方。没有情节的内容加上远远的客观镜头令观众对自己熟悉的环境越看越没了兴致，及至片尾，是大家在电视新闻中司空见惯的.媒体场面，自然是掀不起高潮，甚至还在留恋片头的细节。
风格，是张艺谋追求的主题；这就引起了人们对现实主义的再审思，艺术是真实的再现生活还是真实的反映生活？现实主义是形式的追求还是内在的追求？确实，追求真实的再现生活不如生活本身好看，《一个都不能少》不如《生活空间》好看。
有位老师说的好：新现实主义风格的电影在中国会不会走到非职业演员、非职业摄影、非职业导演、非职业剪接呢？
再看《一个都不能少》所表露出的真实内涵，和希望工程是决粘不上边的，张艺谋在影片中渲染出乡村的质朴，质朴到村长仅用小小简单的计策就可以调理到山村平静无事——对高教师施压、对小魏老师施骗、对张慧科施诱等反衬出乡村的质朴可爱，有一种安全感；相反，城市是什么？在小魏眼里，城里人都是怪物；在城里人眼里，小魏如同电线杆一样，可以视而不见；在客观的眼里，城市没有一个热心人，就连带张慧科来城里的女娃也学得城里人的叼蛮、懒散；城市是陷阱，以至城市的媒体是什么？是城里人戏弄农村人的工具，很职业、很包装了的主持人，对土里土气的小魏进行城里似的采访，自然使小魏惊慌失措，相反，与城里人不同，机器（摄象机镜头）却显得温和，使小魏如同见到了久违的张慧科而真情流露，全片没有一个魏敏之的特写镜头，却在电视中出现魏敏之的特写镜头，说明了媒体的主观性——电视节目是由媒体按需采编的，所以，片尾时，城里的电视台派车将小魏和张慧科送回山村时，面对城里的捐款采访，张导没有表现出一丝的激动，相反，却由张慧科说出向往城市但惧怕城市的话：对城市印象最深的要饭。
《一个都不能少》一推出，马上有评论家说此片给张艺谋时代划上了一个句号，这当然不是广大中国观众的期望，大家希望是更多的电影人，创作更多的电影模式，把中国电影推上一个层次。
我是一个电影迷的作文【四】
汪国真在《我喜欢出发》中这样写到：凡是到达了的地方，都属于昨天。哪怕那山再青，那水再秀，那水再温柔，太深的流连便成了一种羁绊，绊住的不仅有双脚，还有未来。
我喜欢这段话中的每一个文字，就像在描写我自己，我一直骄傲自己是一个行者。如汪国真所说，我喜欢出发，不让过去的车、过去的事、过去的人牵绊自己。无论桎梏我的黑夜有多么漫长，我一直坚信，勇敢地、微笑地走下去，我会看见只属于我的旭日暖阳。
就要中考。
这种感觉就像张爱玲所说，如同坐火车般的心情，开始觉得那火车很慢也很远，后来却被它的速度和力量震住了，期待中又有些惶恐。我们是在铁轨旁边捡着石子儿奔跑跳跃、在夏日的眼光下眯着眼睛笑的不懂人情世故的孩子，而终于有一列火车需要自己去等待，它会带我去一个叫做梦想的地方，它会帮我继续我的行途。
时代在我们身后舞蹈，我们在时间的围城里坐井观天。初三的生活如同单脚站立在绷紧的弦上，苟且并忘乎所以地活。窗外金黄色的阳光被玻璃分割成小块的快乐忧伤，折射成不规则的形状落在厚厚的参考书上。我在认真地听几何题、仔细地做化学物理、耐心地背古文，偶尔停下来看飞鸟，它们寂寞地拍动翅膀。
我记得初三每一秒的跌宕起伏，我记得初三每一天的不堪回首。三次模拟考中最重要的一次我失败了，我害怕我的中考亦如此，我害怕我的自信不再，我差点一票否决自己。可是当晚我就梦见了大片大片的葵花花田，金黄色的闪闪夺目，把我前方的道路照得通亮通亮，你在梦里告诉我，我是一个行者，我必须不断前行。
在湿润的南方的空气里，外面有稀疏的星辰，门外是农民工收工后轻微的交谈。善于倾诉善于抱怨，现在，我们都是一样为生活打拼的人，为心中的理想而颠覆所有的轻狂和胆怯，我们的确是活在一个尴尬的年纪，在一个唯唯诺诺的年岁里，未曾获得张扬的青春，但我们却实在地感受到了青春的热泪盈眶。
中考结束了。
就像一眨眼的时间。而今，这段时光已经慢慢淡出我的记忆，我曾经又梦到向日葵在对我微笑，明明灭灭，忽隐忽现，在黑夜的背景下，所有的轮廓逐渐隐去，留下一个笑容越发鲜明。
我的面前是一条湍急而不更改的长流，彼岸是葵花花田，不可一世地微笑着。
我是行者，没有什么可以阻挡我前进。
我是一个电影迷的作文【五】
任何人都是幸运的——题记
一个人拥有家人的爱是幸运的；一个人遇到一位好老师是幸运的；一个人遇到几位知心朋友也是幸运的……。这十三年来，我遇到的幸运之事数不胜数，我，是一个幸运的人。
我是一个电影迷的作文【六】
我是一个“超人”，不过别误会，我可不是那个拯救世界的“Superman”。也许你会问：“那你到底是什么“超人”啊?”呵呵，别急。让我慢慢的告诉你吧!
我是“超人”。我是超级贪睡之人。
记得有一天的晚上，我作业做到很晚才睡。早上6点，我的小闹钟就雷打不动的叫“懒虫起床，懒虫起床。”可我的耳朵像是被塞了棉花，怎么也听不见，还认为在梦中老妈叫我“睡觉放松，睡觉放松”呢。所以，我呼呼大睡，全当是催眠曲。“哇!好舒服啊!”哪管它今天是公开课，我只在我的梦中，悠哉忧哉……结果第二天迟到了，被老师批评了一顿。唉!我可真贪睡啊!
我是“超人”，我是超级贪吃之人。
在我10岁那年，爸爸妈妈正在为过年做准备，桌上摆了一大堆好吃的，我看见这么多美食在诱惑我，我就干脆如了它们的意，随手拿了两袋牛肉干和3包果冻，开始津津有味的品尝起来。没过多久，桌子上的20几包零食都被我消灭了，不过我也付出了惨重的代价——肚子疼。小朋友们可不要学我啊。
我就是这样一个古灵精怪的女孩，听了我的介绍后，你该承认我是名副其实的“超人”了吧?
我是一个电影迷的作文【七】
细胞固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛
——题记
我是一个红细胞，诞生于二零零七年十二月二十四日。星期五，正午十二点三十分零六秒我终于从我的母体中成功分离出来。我在喜悦之余后，便随着我的兄弟姐妹在这幽暗的隧道中川流不息……
两点四分九秒
我不知我将流向何处，我不知道我存在意义的所在。只是在这一天中随着我的兄弟姐妹穿过大大小小不同的隧道，有时别人会给我们许多像球一样东西，让我们夹在凹陷的身体中，然后再送往另一个地方。我只隐约听见他们说这是氧，对主人身体很重要。我不知为什么要这样做。我只知道这样很累，但也夹带着一丝莫名的欢喜。我就这样两小时重复运作，不停运转。
六点十分十五秒
在同样的工作下，我开始逐渐熟悉这里的路线，自由地在这大小各异，千姿百态的隧道里穿行。自然而然，工作量也是先前的2倍，我依然这样乐此不疲地运行，穿跃……
十七点五分七秒
仍不知自己生存意义所在，我减慢了自己的速度。这时竟看见远处有一群丑陋的怪兽正在吞食我的兄弟姐妹们。它们奇形怪状，刁恶无比，还津津有味地在咀嚼。我顿时满腔愤怒。心想这样可不行，我原路返回；叫来白保安。白保安立即扑上去与之博斗，但由于敌强我弱，白保安战败，仍有2个怪兽还在肆意作乱，胃口更是大开。
二十四点零分一秒
我顾不了，我奋勇扑上去，但我还是死在怪兽口下。但我的死却引来了大量的白保安。怪兽便也随之死去，我的尸体和白保安、怪兽一同溢出于主人皮肤外。我死了，和外面无数氧气拥抱，凝结成一种黄色晶体附于主人皮肤伤口处。在晶体闪闪发光的那一刻，我似乎看到了我存在的意义。
