关于小文和小伟的作文【一】
从前，有一片绿色的草地。草地上开满了五颜六色的花儿，草地的旁边有一条小河，小河里的水清澈的可以当镜子用，河边的树木碧绿碧绿的，美丽极了！
可是，自从这里建了一座工厂，这里就变得昏天地暗，每天都看不到那灿烂的太阳的光辉...
有一天，就在这条小河里，小鱼乐乐和伙伴们玩捉迷藏游戏，可是乐乐却找不到它的伙伴们，便着了急，于是它只好向前游啊游，啊？！它找到的却是伙伴们的......尸体！乐乐忍不住大哭起来，这时，燕子飞了过来，对乐乐说："小乐呀，你别哭了，你的伙伴是被这工厂排出的污水给呛死的。""哎！现在的人类真的不知是怎么想的？他们为了谋取自己的利益，在我们生活的附近建造工厂，而又在工厂生产的过程中排放出大量的`有毒的污水，毒气，四处的垃圾把纯净的水弄的黑黑的，唉...""小乐，我的日子也不好过呢！天空被污染的昏沉沉的，连气都快喘不过来了，咳...咳..."
"看来我们是难兄难弟啊！"它们异口同声地说。
听了燕子和鱼儿的诉说，我的心里非常的难过...
在此！我想呼吁人们，低碳生活，减少污染，让天变得像海水一样的蓝，让水变得像镜子一样的清澈透明，让我们的世界变得更加美好！
关于小文和小伟的作文【二】
被《小伟》吸引就是因为海报，一片盎然的绿色压着视觉神经。好奇它对于癌症家庭的表达，如何带着浓郁私人精神表达“集体情感”，便走进了影院。银幕上的那一片绿很特别，仿佛在流动，而小伟单脚穿着陈扔下山崖的一只鞋，被拉进绿色背后的深邃时空里，影片由此从现实主义进入超现实主义。
小伟将以家庭成员为单位分成三个部分叙事，我最喜欢的部分是母亲，晃荡的长镜头，开头便以简单两句话，两个镜头，展现了尴尬、别扭的母子与父母关系。（不知道如果和我妈看会是什么感觉，其实我不敢和她一起看，因为我爸身体并不是很好，这就是半个属于她的生活写照。）
母亲是最先知道父亲的癌症，她展开了一场隐瞒，这也是她抗下“脊梁柱”的抉择。给我留下深刻意象的便是一个悠长的远景，母亲逐渐渺小成一个点，她的谎言回荡在纵深的走廊，回身，祈祷，鞠躬……那一瞬间家庭中“妻子”的群像影被悄然建立。
《小伟》的表达很细致，以现实主义的方式，把生活的琐碎铺陈，部分观众看起来会很沉闷、讶异，这也是导演使用许多长镜头、娄烨专属摇晃（hhh）纪实拍摄的理由吧。因而吸引观众也是有选择性的，感同身受或无法共鸣。当然，我属于第一种，所以我很喜欢。（比起小红花的强行煽情，小伟完胜）
父亲与儿子共情的片段，也就是将超现实主义放大的片段。两人压缩在同一时空，回溯过去，交织着彼此的亲情。通过剪辑将过去和现在连接，我认为这是父亲对自己病情的一分释然，对家庭的一分惦念与不舍。在超现实的引导下，现实被溶解，所以一家三口在返程的火车上笑着，爸爸提及曾经，妈妈终于笑了，一鸣也学会成长。影片在此刻达到极致的'高潮。
《小伟》的“现实主义”留给我的印象远比“超现实”深刻。我喜欢它的个体情感表达，而这同时也是某个时代的部分人物速写。
粤语混杂普通话的调侃，交织电线的陈旧楼房，被保姆谩骂的迷路老人，滴落的水倒影父亲晾起的衣服，母亲俯身为父亲换上厚袜，男孩在厕所窗前看向操场暗恋的女孩，看着电视却不交流的家人......
而这也是我看完倍觉“差点意思”的地方。形式化的呈现疏于剧情的深入，虽然视听语言很完整，但想要品出电影的实验性、艺术性，却缺少个人风格的突破与创新（举例贾樟柯的《小武》）。但这不妨我喜欢这部电影，因为我看到了曾经的自己，这点已足够我热泪盈眶。
