关于乌鸦兄弟作文 - 学习作文网

关于乌鸦兄弟作文【一】

著名作家余华的新著《兄弟》看完让人非常困惑，很难将这本韩国影片一样装祯的小说和余华这个名字联系起来。至少我作为一名读者，实在想不到这本书居然是余华写的。我的意思并不是说余华不能写这样的书，只是这样的做法实在太过浪费。

如果世界上必须有那么一本书，它的头两章需要围绕的女人的屁股浪费掉几万字，那么我希望这书的作者不是余华。因为这种事情只需要一个具有初小文化程度的人，怀着对女厕所的一定热忱就能在半天内干完。是什么让余华在《兄弟》一书里执意要亲自动手，不厌其烦地描写屁股，实在是新中国文学史上的一个谜。看完《兄弟》（上）之后，没有任何一个人能告诉我全文和头两章有什么关系。如果《兄弟》一书直接从第三章看起，可能效果要好得多——-避免了看到一个著名作家的病态行为，并且不在这种病态上面浪费太多时间。

如果世界上必须有那么一本书，它讲述故事的时候总让你有种脱帽致敬的冲动，那么我希望这书的作者不是余华。如果余华失去了他鲜明的个人特色*，失去了他讲故事的能力，我希望他还能保持体面的沉默，而不是继续不知疲倦的说下去。《兄弟》（上）的前半部里，我不得不向王朔起立致敬，为了他的那本《看上去很美》，我现在看到余华版的了。在下半部里，我不得不向意大利导演贝里尼起立致意，为了他的《美丽人生》，我现在看到中国版的了。我的问题是：余华干了点什么？

《兄弟》据说是余华从百万字的家族史中转型而来的结精，按照他的话来说，是从一条小路出发，最终却见得了一个宽广的世界。恕我直言，我实在看不出什么世界来，这本书是彻头彻尾地在试图愚弄读者。

它就是一本通俗小说，通俗且恶俗。如果不是想钱想疯了，就不会把这么一本通俗小说写到40万字，而且分上、下册分别出版。这给人的感觉是余华突然想去挑战海岩，成为一名畅销书作家。所以，《兄弟》里才出现了香艳的臀部、小朋友的性*冲动和类似电影《美丽人生》一样的煽情故事。它的目的是满足从中学生到离休干部所有的需求，因此怎么看怎么像是一锅杂烩。

如此空洞无物的作品居然出自一名严肃作家之手，简直是对这个职业的侮辱。通篇对文字的炫耀，毫无创意的故事情节，甚至是对电影剧本的直接模仿，居然也敢于把这种杂烩端到桌上，当做年度大餐提供给读者？谁给予了作者和出版商这种勇气？让读者去分辨大餐和猪食？端出这么一份东西，作者难道不感到羞愧吗？这写的都是什么啊？

作为职业作家，我觉得对读者最起码的诚实和最基本的专业素养是应该有的。《兄弟》这种似驴非马的东西不应该出自一位成名的严肃作家笔下，尤其不应该出自余华的笔下。职业作家写出那么业余的东西来，值得自己反思一下。

关于乌鸦兄弟作文【二】

“今生不欠来生债，新年不欠旧年薪。”这句话说起来容易，真正做起来却很难，孙水林和孙东林付出的代价无与伦比啊！

在一个风雪交加的晚上，孙水林为了能够在年前给务工的老乡们发工钱，带着一家人驱车回家，不幸遭遇车祸，一家四口全部遇难，工钱也丢了六七万。孙东林为了完成哥哥的遗愿，东拼西凑凑齐了老乡们的工钱。年迈的.父母为了让孙水林一路走好，没有牵挂，在自己的家里给工友们发放工钱。这种场景，谁不伤心？谁不掉泪？孙水林毫无牵挂地走了，他坚守的信念却让人们永远不会忘记。

孙水林是多好的一个人呀！敢于坚持正义，对工友热情帮助，想方设法讨要工钱，时时刻刻为别人着想，宁愿自己忍受委屈，也要按时给工友发放工钱。他不顾道路积雪往家赶，不就是早一点给老乡们发工钱吗？可让我难以想象的是：几个工友不相信孙水林，还说出令人发指的话语。他们不但不理解，不同情，反而冷言冷语，这让我感受我们的生活里太需要理解了。

春天是疾病的多发期，这不，我外婆生病住院了，妈妈在医院里无微不至地照顾着。又是安慰外婆放宽心，又是倒水洗水果，忙得不可开交。外婆没有食欲，妈妈想方设法给外婆做她最爱吃的饭菜，并时常改善着生活。在妈妈的精心照顾下，外婆的病情有了好转。可有一天，我看见妈妈站在医院的一个角落里咳嗽得厉害，我忙跑过劝妈妈歇一歇，妈妈对我说：“孩子，我没事，只是小病，不碍事，你可千万不要告诉别人，免得外婆担心。”“妈妈，你都咳嗽得这么厉害，该看看病了。”我不忍心看着妈妈虚弱的身体，而且知道妈妈总是不把自己的病当做一回事。妈妈说得轻巧，可我心里总不是滋味。从那以后，我一有空，就帮助妈妈，妈妈高兴得笑了，不断夸赞我。我心知肚明，因为我理解了妈妈。

理解是一种很高的爱，愿我们用心去体会吧！

关于乌鸦兄弟作文【三】

读《兄弟》的感觉犹如观看一幕舞台剧，《上部》（关于文革）是悲剧，《下部》（改革开放到现在）是喜剧；《上部》是悲剧中有喜剧，《下部》是喜剧中有悲剧；极度夸张的表演，极度粗鲁滑稽的语言，使得悲喜剧看起来都更似闹剧；舞台上的喧哗与***动，让人对故事本身压根不想去信，而待沉静下来，对故事背后的现实却又不由不深信。

《兄弟》发表后，畅销的同时也遭遇了国内批评界无情的批评，国外的一些评论大概道出了其中的秘密：《兄弟》自始至终都非常有趣。中国的批评家们不满于余华故事的荒诞和形式的粗糙，他们更愤怒的是余华对当代中国生活坚持不懈的批评。《兄弟》……充满了对整个社会辛辣与深刻的嘲讽（美国《洛杉矶时报》20xx年2月1日）；余华笔下的中国***动不安，沉重压抑，畸形发展（美国《波士顿环球报》）；对这个世界余华根本不存希望（法国《读书》杂志）。

《兄弟》中描述的两个时代，用余华自己的话来概括，一个是“精神狂热、本能压抑、命运惨淡的时代（文革）”，另一个是“伦理颠覆、浮躁纵欲和众生万象的时代（现在）”，从《兄弟<后记>》不难看出，余华在写作中国的遭遇时品味着欧洲的历史，而我在这本书中读到文革时不由自主想到了不久前英国的暴*，想到了利比亚总统卡扎菲之死。英国暴*中参与打砸*的不少是学生，最小的不过10岁；卡扎菲被年轻的士兵抓到，士兵残暴地用鞋底抽打他的脸，虐打羞辱之后用枪结束了他的生命。卡扎菲曾问士兵：以我的年龄可以做你们的父亲了，我对你们做了什么你们要这样对待我？余华淋漓尽致地刻画出了特殊时代背景下人灵魂深处的恶和浊，只是，这恶和浊不仅仅属于中国。

有位诗人说：人类无法忍受太多的真实。余华坦言他与现实的关系一度非常紧张，说得严重一点，他一直是以敌对的态度看待现实，他写作的使命几乎就是发泄、控诉或揭露，他作品中充斥着暴力和死亡。但是随着时间的推移内心的愤怒逐渐平息，他对事物有了理解之后的超然，开始用同情的目光看待世界。他的长篇小说一改过去的写作风格，尤其在《活着》、《许三观卖*记》里，他贴近小人物的生活，倾听他们心灵的声音，为他们的绝望悲悯叹息，又和他们一起在绝望中探寻活下去的希望，并为微渺的希望之光悲喜交集。