我倒立在一个东西的边上,我的木杆是终棕色的,在上面有几处地方都是裂痕,上面布满了许许多多的灰尘,真是可怜。我想大概是因为太旧了,所以才被人放在这里不管了吧!
它的长度不会超过一米,宽大约也只有七八厘米,面积不过几平方厘米,是一个圆柱体。有一些地方已经发黑破损了。因此,我才会觉得自己很可怜呢?我被人倒立在那里,就像是被翻了一个底朝天一样,怎么都翻不过身子来一样,看什么都是倒过来的一样,晕乎乎的,头晕脑胀,感觉大家都是倒立在地面上行走一样。而且我的头是倒立在地面上的,如果有人用好放回去的话,不是轻轻的放,而是往下一扔,我的老浆肯定会全部都爆出来的,头都要“开好了”。
我真是可怜,也不知道是哪一个人那么可恶,把我头朝上,脚朝下得放,要是这个拖把倒下来的话,我必定会弄一个脚股软软的,或是一个下半肢残废的,我可能这一生就在垃圾产里度过了,我也不想脚残废呀!
“唉呀!好可怜啊!”我的脚被什么东西给捆不住了,那个东西就像是有一把把锋利的利刃一样,刺着我,让我伤痕累累,真是生不如死啊!为什么要把我倒立的放在哪里呀!真希望自己能够早日离开这里,我才不要在这里过一生呀!我宁可去垃圾场。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
拖把的`出身并不高贵,只不过是用几根铁丝把一些布条和一根木棍绑在一起,那么简单、平凡,不被人所重视,但它以踏踏实实、任劳任怨的工作,成为每个家庭不可缺少的忠实朋友。
拖把,它不像闹钟那么浮躁,动不动就大闹一番;也不像钻石手饰,总是高傲地待在漂亮的橱窗里;更不像花瓶那样脆弱,一摔破就无法补救。它总是很安静地站在墙角里,时刻等待你的召唤。
拖把干活从不挑拣,无论是华丽的大厅,还是肮脏的厕所,它总是不惜自己的身躯,把脏东西一点不剩地带走,留下洁净的地面。
啊,我赞美拖把,看到它,我仿佛就看到许许多多不为名利,在自己平凡岗位上勤奋工作的人。
冬天终于过去了,春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了,取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地,仿佛在说:“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边,成排的柳树刚刚吐出嫩芽,叶子小小的,绿绿的。真像是春姑娘的长发,悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了,一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培,它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然,如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬,花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠,像珍珠一般,要是太阳对着它一照,肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木,正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的,当绵绵的细雨落到水面上时,就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍,很干净,到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间,美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧,那座圆形的大花坛,开满期千姿百态的花朵。白色的月季,紫色的玫瑰,红色的花花等等,分别组成一个个艳丽的花环,真是万紫千红呵,彩色蝴蝶被吸引住了,它们一群群飞来,在花丛中翩翩起舞。
公园里,到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿,红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里,有的躺在树下的泥土堆上,有的长在假山上,把假山中间的山洞当面镜子照,真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上,怒放着一簇簇红白相嵌的樱花,白的像雪,红的像火,好似像雪山火炬合成的彩绸,在微风吹拂下轻轻摇晃,欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上,缀着一朵朵红艳艳的花,就像害羞的小姑娘,露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中,不时飘来阵阵淡雅的花香,令人心醉。
春天的公园充满了活力,春天的公园把美丽印在人们心中,愿明媚的春光永驻人间!
普通的拖把要弯腰和晃动手腕拖地,容易伤筋动骨。拖把和水桶形影不离,拎来拎去,劳心劳力;毛发、灰尘附着在拖布上,不易清理;手洗拖布,细菌容易侵蚀双手,因而变得粗糙。但是有了喷雾拖把后,所有烦恼都可以解决。
喷雾拖把有缓冲式海绵握把、三百六十度旋转头、魔术粘贴布和又轻有坚固的土豪金拖把杆。
喷雾拖把拿着舒服,呈四十五度角拖地是最舒服的角度。
有了喷雾拖把,再也不用烦得提一个水桶了,因为喷雾拖把可以在拖把前面喷出扇形的水雾,从而更加方便。
喷雾拖把清理起来也很方便,只要用这个多功能刮刀就可以了。多功能刮刀易拿取,用锯齿边可以用来去污,让拖布上干干净净,一尘不染。但是拖布又太湿了,没关系,用水平边刮拖布就可以“刮”干净了。
多功能刮刀的前面部分有一个翘起来的地方,那就是刮口香糖之类的小铲头清洁利器。如果有拖把清除不了的东西就可以用刮刀背面的TPR软刷头来辅助清洁。
当然,喷雾拖把的拖布也非同一般。上面的毛用的是混合碳纤维钩型丝。普通拖把用的是扫吸,拖完之后,细菌还剩下百分之三十四,而喷雾拖把用的是扫地加湿拖,拖完之后,细菌只剩下百分之十二了。
这么好的拖把,组装起来肯定很难。如果是这样想的话就大错特错了。组装拖把只需要三步:第一,将上杆和下杆扣住;第二,将下杆和底板卡住;第三,将储液瓶装上下杆的瓶座孔里。
只要有了喷雾拖把,再也不用忍受累、烦、脏、伤四种传统清洁烦恼了。
这种拖把长得像个毛刷子。在它把手的顶端有个小孔,专门用以接收声控信号。使用时,只要对它发出语音指令就可以了。当你要拖楼梯时,对它说一声“楼梯”,它就会变得硕大无比,可以同时拖六七级楼梯;而当你要拖墙角时,也只需要说一声“墙角”,它就会变得很小很尖,方便你拖墙角……而且,它在拖地时,可以吸尘、湿润、打蜡一步做到,再也不用那么费劲了。
除了多边,它还有一个特殊功能:播放音乐。拖地时件令人无聊的事,但配上音乐,那就不同了。不但能让你拖起地来更舒服,还能得到艺术熏陶。使用时,只需说出歌名就可以了。拖把手柄中有一张智能芯片,里面存放了几百首流行歌,还有许多经典老歌,让你可以古曲今歌齐欣赏。
显然这是一个梦想,但我坚信,经过我们努力,这个梦想将会变成现实。
今年寒假,我和范布宁等三个小朋友一起去报了一个“素描班”,除了画架等材料,学费全免,连“学生”也是“老师”组织起来的。哈哈,其实是我想学素描,妈妈帮我组织的,因为她就是老师。
第一节课是教画圆柱。在正式画之前,先需要整理用品:铅笔要削好,画架要搭好,纸要铺好……我高兴得不得了,恨不得直接动手画,还得先看示范吧。先打一个框架,再打线条,深深浅浅……转眼间,一个漂亮的圆柱就诞生了,好像是放在纸上的,超有立体感。因为素描有高光点、亮面、灰面、阴影、明暗交接线五调子,把这五调子表现出来就有立体感了。看着妈妈画,我想:“这简单,看我的!”于是开始学妈妈的样子打框架。但有句话说的好:看事容易做事难。
刚开始打圆柱上面的那个扁圆时就发现:原来这么难!笔好像故意在和我作对似的,怎么也打不圆。而妈妈要求用直线组成圆,我却直线画成了圆弧。这时我一开始的高兴劲全像天边的云被风吹走了一样,无影无踪了。我费了九牛二虎之力,终于勉强画好了我的框架,但“不幸”还是发生了:妈妈说我画得:1、太小;2、结构不对。两个原因就把我的这幅“佳作”PS掉了,并让我在反面重画。这真让我“欲哭无泪”啊!我只好老老实实地看妈妈是怎么画的,然后学着妈妈样用心去临摹,终于又一次勉强把框架画好了。看看范布宁:哇,她画得真快!但我告诫自己:不能急,画得太快会把好不容易搭起来的框架搞糟的。
接下来是在框架里用线条画出明暗,这样就有立体感了。打线条也是有讲究的,线条要打得两头一样粗细,做到“两头轻,中间略粗”为最高境界。但这种线条不是一天两天能够练出来的,这是一点;第二点更重要的是打线条千万不能乱,打出来要一组一组的,并要有在角度的交叉。如先打横着的一组,再打斜着的一组;第三点是线条的深浅关系,如果要浅,则既可以减少线条数量,也可以把线条加深或变浅,除了手上用力不一样,加深或变浅可以用不同软硬度的.铅笔。
最后,我完成了那张作品。看着有些模样的圆柱,我颇有些自豪:这可是我的第一张作品哦!当时自以为画得不错,等到“培训班”结束,看看真是实在比较糟糕的。我的素描旅程作文青春人物素描作文课间十分钟素描作文
© 2022 xuexicn.net,All Rights Reserved.