描写草原冬天的作文【一】
伴随着寒冷的降临，冬天如期而至。
如诗如画的京北草原，以她深沉厚重的美，吸引着无数追寻美的人们。
十一刚过，坝上已是“初寒料梢”。此时的天空显得更蓝、更净，万里无云。天空可见的：只有傍晚成行成列南飞的大雁，田间场院屋檐下，唧喳的麻雀。成排的杨树上，零星挂着几片黄叶，树丫上站着几只喜鹊，她们时而歌唱，时而跳到树下觅食。蚊蝇、甲虫们都已销声匿迹，大地出奇的静，偶尔能看到，一两只松鼠悠闲散步的身影。放眼望去，天青气爽。心无阻隔，一片开阔。有一位同事曾说：“一到你们坝上，心情立马敞亮许多。”事实也确是如此。
待到天空飘下雪花，山坡覆满白雪，水面凝成银冰的时候。草原的冬天又有了一番新的情趣。本来体态温柔的山坡，亦发显得“银装素裹，分外妖娆”了。
飘雪后的早晨，当你轻轻推开房门时，白雪已刷新了院子的每个角落。错落有致，凸凹不平的小院，穿上了洁白的衣裳，在早晨青冷阳光的照耀下，别有一番韵致。极目远望：阳光白雪布满天地，充盈大地万物，分不清那儿是地，那儿是天。洁白的.衣裳奕奕发光，如锦段，漂亮极了!
当夕阳西下时，布满雪的山坡，离天近的地方，有时会变成红色，给人一种红红火火的感觉，似乎那里正在“大炼钢铁”。有时，离天近的某个山洼，会变成浅藕荷色，给人一种朦胧，浪漫的感觉。
坝上的冬天，天是蓝色的，山和地是白色的，冒着炊烟的村庄，远看是黑色的，近看则红砖青瓦，饮烟袅袅，极富乡村情趣，让人心生留恋。冬天，有时会看到树挂，所谓树挂，就是在没有树叶的秃枝上，结满了形状各异的冰品。它们有的像刀、有的像枪、有的像花、有的像果、有的像动物，但更多的是：如丝般的线穿成的一串串冰花。风小时，它们会摇曳;风大时，沉的会缀落。太阳升起后，随着温度升高，冰品会融化，树挂便慢慢消失了。
傍晚，放学的孩子们，吃过晚饭，拿上冰车，铁锹，三五成群地向后山跑去。后山是阴面，阳光照射时间短，白雪整冬不化，且越积越厚，越积越实。孩子们到了山上，把冰车放在山顶，一个个抱成一串，向山下滑去;没有冰车的孩子，则用铁锨头代替冰车。她们穿着五颜六色的衣服，像花瓣一样飘来飘去。整个后山充满了孩子们的欢声笑语。天渐渐黑了，孩子们在欢快的笑声中，滚得满身是雪，跑回家中。
天黑后，村庄显得格外宁静。农户的家中，生起了红红的火炉。家人围在炉前，品茶聊天，那种氛围让人感到暖融融的，温馨美好。
冬天，到坝上草原感受一下那里的蓝天，那里的大地，那里的冰，那里的雪，那里的村庄，那里的火炉，那里的氛围，那里的情趣，这些会让你心旷神怡，身心放松。你会被那里质朴而自然的情境而同化。
描写草原冬天的作文【二】
自从读了老舍了《草原》，我才知道什么是佳景，也从那时候起，草原便在我的心中燃烧令我神往。
我一直有一个梦想———旅游世界。世界上的名胜古迹何其之多，青山绿水数之不尽，我想去的世外桃源也有N个。但其中却没有美丽的草原，但当我看了《草原》后，我想：不去草原，就不算是旅游。
也许草原的天比这儿的蓝;那儿的云比这儿的白;那儿的山水也比这儿的更迷人。老舍把草原描绘的如诗如画，如：“一碧千里”、“翠色欲流”多有生命力啊!“小丘”、“羊群”、“骏马”、“蒙古包”这一切的一切无不令我向往。想到骑上一匹骏马，在广阔无边的草原上奔驰，无拘无束的感觉真爽!睡在软绵绵的“绿毯”上，呼吸着清新的空气，我和草原姑娘、小伙子们一起载歌载舞，吃着那香喷喷的烤肉，喝着那热乎乎的奶茶，细细品尝那诱人的奶豆腐，多么美妙啊!噢，到了草原，千万可不能错过那儿的特色菜———手抓羊肉，没有束缚，潇洒地吃着，真是越想越开心!
等到喧闹的一天过后，已是夜晚，那儿的夜晚真是一百二十分的美。夏日的夜晚，躺在草儿身上，以天为被，以地为床。遥望繁星密布的天空，感受日月精华，让月亮姐姐哼着小曲儿哄我们睡觉。那儿非常的寂静，除了有微风拂过的声音与夏虫的声声鸣叫，什么也听不见。是那么的幽雅，那么的宁静!
想到《草原》中的一句话，让我感受很深：“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。”正所谓“天下无不散之宴席。”但至少快乐过，至少在脑海有过那么一段美好的记忆，所以，我要珍惜美好的短暂的时光，哪怕只有一分一秒，我也要去草原。
草原，你等着我!
描写草原冬天的作文【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
