描写雅安百丈湖的作文【一】
清晨，我和爸爸、妈妈乘车来到了百丈山顶，穿过一片幽静的农家小院，映入眼帘的是一座座雄伟挺拔的山峰，这就是百丈景区。我们首先从艰险的“天梯”向下走。“天梯”实际上是一块巨大的岩石开辟的一个小道，两傍用铁链加固而成。有的梯阶十分光滑，脚踩下去有被滑倒的感觉；有的梯阶凹凸不平，脚踏上去有一股针扎的刺痛。我左手扶着石壁，右手抓紧铁链，小心翼翼地向下走。一不小心，脚上划开了一道口子，痛得我泪珠在眼眶里直打转。经过十几分钟的努力，我和爸爸、妈妈终于走过了“天梯”，来到了第一个景点——仙人座。
仙人座是一把天然的石椅，据说当年八仙之一的吕洞滨曾坐在仙人座上赏月。可惜现在不是月夜，要不然我也可以赏月了。我飞快地爬上了仙人座，悠闲地坐在上面欣赏着美景。周围连绵的山峰就在我的脚下，仿佛置身在天庭的宝座上；侧耳倾听，美丽小鸟悦耳的歌声令人陶醉，不时还有雄鹰展翅飞翔。
我们沿着栈道继续向前走，突然，导游阿姨指着脚下跟我们说道：“噍！这就是孙悟空的金箍棒，正支撑着我们的栈道呢！”我往下看去，一块又长又粗的岩石从底下长上，刚好支撑住我们的栈道。“看，猪八戒！”左面山上的.一块石头，正像挺着圆鼓鼓大肚子的猪八戒，嘟着嘴对着我说道：小朋友，一定要注意安全哦！……大自然真是奇妙！
“哗啦啦、哗啦啦……”一阵阵流水声传入耳中。我迫不及待地往下跑，前面是一片溪滩。一支水流从天而降冲向岩石，激起无数的水花，在阳光的照射下折射出一条彩虹，我不禁想起了唐代诗人李白的一首诗：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。更令人惊奇的，瀑布上有一块大石头，仿佛是刚刚跃过龙门的鲤鱼，张开大嘴向人们高呼：“我成功了！”
溪滩中到处是各式各样的鹅卵石，有的像云朵一样晶莹洁白，有的像湖水一样通透碧绿，有的像玛瑙一样红润圆滑……。不计其数的小石斑鱼，自由自在地穿梭在水中，不时发出耀眼的白光。我跳到水中捡起一块鹅卵石，正慢慢欣赏，突然脚脖子一阵痒痒，原来是可爱的小石斑鱼正在“亲吻”我的脚，……。
不知不觉中我们游到了山脚下，远处传来了隆隆的机器声，抬眼望去，那是一个建筑工地，工人们正在忙碌地工作着。导游阿姨告诉我，那个是正在建造的天台最大的水力发电站——桐柏水库，建好以后，我们可以坐船在湖面上游玩。听到这里，我真想眼前就是一座水库，开着水上摩托尽情游淌。
游了整整一个上午，我的游性意犹未尽，我会永远记住这个世外桃源——“琼台仙境”。
描写雅安百丈湖的作文【二】
清晨，我和爸爸、妈妈乘车来到了百丈山顶，穿过一片幽静的农家小院，映入眼帘的是一座座雄伟挺拔的山峰，这就是百丈景区。我们首先从艰险的“天梯”向下走。“天梯”实际上是一块巨大的岩石开辟的一个小道，两傍用铁链加固而成。有的梯阶十分光滑，脚踩下去有被滑倒的感觉；有的梯阶凹凸不平，脚踏上去有一股针扎的刺痛。我左手扶着石壁，右手抓紧铁链，小心翼翼地向下走。一不小心，脚上划开了一道口子，痛得我泪珠在眼眶里直打转。经过十几分钟的努力，我和爸爸、妈妈终于走过了“天梯”，来到了第一个景点——仙人座。
仙人座是一把天然的石椅，据说当年八仙之一的吕洞滨曾坐在仙人座上赏月。可惜现在不是月夜，要不然我也可以赏月了。我飞快地爬上了仙人座，悠闲地坐在上面欣赏着美景。周围连绵的山峰就在我的脚下，仿佛置身在天庭的宝座上；侧耳倾听，美丽小鸟悦耳的歌声令人陶醉，不时还有雄鹰展翅飞翔。
我们沿着栈道继续向前走，突然，导游阿姨指着脚下跟我们说道：“噍！这就是孙悟空的金箍棒，正支撑着我们的栈道呢！”我往下看去，一块又长又粗的岩石从底下长上，刚好支撑住我们的栈道。“看，猪八戒！”左面山上的一块石头，正像挺着圆鼓鼓大肚子的猪八戒，嘟着嘴对着我说道：小朋友，一定要注意安全哦！……大自然真是奇妙！
“哗啦啦、哗啦啦……”一阵阵流水声传入耳中。我迫不及待地往下跑，前面是一片溪滩。一支水流从天而降冲向岩石，激起无数的.水花，在阳光的照射下折射出一条彩虹，我不禁想起了唐代诗人李白的一首诗：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。更令人惊奇的，瀑布上有一块大石头，仿佛是刚刚跃过龙门的鲤鱼，张开大嘴向人们高呼：“我成功了！”
溪滩中到处是各式各样的鹅卵石，有的像云朵一样晶莹洁白，有的像湖水一样通透碧绿，有的像玛瑙一样红润圆滑……。不计其数的小石斑鱼，自由自在地穿梭在水中，不时发出耀眼的白光。我跳到水中捡起一块鹅卵石，正慢慢欣赏，突然脚脖子一阵痒痒，原来是可爱的小石斑鱼正在“亲吻”我的脚，……。
不知不觉中我们游到了山脚下，远处传来了隆隆的机器声，抬眼望去，那是一个建筑工地，工人们正在忙碌地工作着。导游阿姨告诉我，那个是正在建造的天台最大的水力发电站——桐柏水库，建好以后，我们可以坐船在湖面上游玩。听到这里，我真想眼前就是一座水库，开着水上摩托尽情游淌。
游了整整一个上午，我的游性意犹未尽，我会永远记住这个世外桃源——“琼台仙境”。
描写雅安百丈湖的作文【三】
春姑娘迈着轻快的脚步来到人间，迎着旭日的朝晖，我来到了景色秀丽宜人的北坛公园。
走进公园的大门，首先映入眼帘的是高大巍峨的史公塔。它又名"八大塔"。史公塔共有7层，每一层都有8个塔角。每个塔角上挂着一个小铃铛。当微风轻轻拂过人们的面颊时，总能听到铃铛那清脆悦耳的响声。塔窗上有一个白蓝相间的青瓷佛像。塔顶竟然长着一棵令人称奇的树。
顺着鹅卵石铺成的小路向东走，一片茂密的小树林便展现在我眼前，刚刚抽出绿芽的小树，宛如一位亭亭玉立的姑娘，略带羞涩。树枝随风飘荡，好似一位正在梳妆打扮的闺中小姐。
穿过小树林，向北走，就来到了人工湖，湖水微波荡漾。湖底几条小鱼在自由地"玩耍"。湖面上，几条卡通人物小船在行驶着，人们坐在船上聊天、观光，好不逍遥自在。看哪，一座汉白玉石拱桥架在两岸，连接南北，多壮观呀！
公园的西侧是我们儿童的天堂——儿童乐园。这里的娱乐项目很丰富：骑马场啦，碰碰车啦，蹦蹦床啦……这里人很多，欢声笑语不时传了过来。游乐场的老板，周围的小商贩们忙也忙不过来，尽管如此，他们脸上仍然洋溢着欢乐的笑容。
离开北坛公园，我浮想联翩……我很想变成一朵娇艳的花儿，点缀它；也很想变成一只小鸟，用动听的歌喉赞美它。很想很想……
描写雅安百丈湖的作文【四】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
描写雅安百丈湖的作文【五】
《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。
书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家：贝多芬;另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗;最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。
在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。
但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了：他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。
贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢?为什么正常人做不到的事，他却能做到呢?这引起了我的深思。我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难，他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。我学会：只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。
描写雅安百丈湖的作文【六】
风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“绿”？
在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着春天，增添着春天的色彩吗？
描写雅安百丈湖的作文【七】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
