中国最美的女孩作文【一】
在你获奖后，我读到了很多文章和访谈，在我印象中，近十年来没有一次诺奖公布时，在作家群体中引起如此热烈而令人动容的反应。今年你82岁了，虽然你一直低调而谦逊，但对世界各地无数潜心生活与心灵奥秘的作家来说，你几十年来一直是一种令人敬畏的存在，同时也是一种力量与温暖的源泉——“我们时代的契诃夫”，辛西娅·奥齐克这样说：“我们这个时代最伟大的短篇小说作家”，学者型作家A·S·拜厄特给一直以“家庭妇女”形象示人的你如此高的赞誉。一种“小型的喜悦的爆发”，《纽约客》编辑这样描述朋友圈内竞相传递喜讯的景况。作为你的读者，作为和你一同分享短篇小说这一美妙艺术的普通个人，在这个时刻，大家感到一种被理解、被分享的感动。
你的同乡、小说家玛格丽特·阿特伍德曾说你是这样一位作家：“不管她会变得多么有名，她都应该更有名。”而发表了你几十篇小说的《纽约客》杂志编辑则说：“门罗是这样一位作家，不管她的书变得多么流行，她仍然是‘我们的’作家。”我想这里涵盖了两种情感，一种希望你那些震撼心灵的作品能抵达更多人的愿望，以及某种作家与单个读者间的私人而亲密的情感——这种情感如此本质、直接而强烈，并不会因为它被更多人分享而失去其亲密性，并有所折损。
中国最美的女孩作文【二】
岸边的小草枯了一季又一季，岸上的农民在那里劳作了一辈又一辈，美丽的他们美丽了可爱的中国。
脑海里总有这样的画面：清瘦黝黑的农民俯下身，细心地抚摸过他种下的作物，微风吹过稻子，将稻香送入鼻，他轻轻闭上眼，任稻香扑鼻，脸上的每条皱纹都就是爱的弧度，微微扬起的嘴角也在诉说爱的絮语。他仿佛看见了满眼的金黄变成粒粒大米，不由地，他笑开去了，露出一口洁白的牙。
“春种一粒粟，秋收万颗子”，“昼出耕云夜继麻，村庄儿女各当家”，我们就是晃着小脑袋念着这样的诗句长大的，可我们却也只能咬着鼻头，望向窗外，畅想那种面朝黄土背朝天的生活，我们无法体验那深扎于泥土的喜悦，无法深切感受到那于土地上挥洒汗水的酣畅。他们永远就是个粗衣短褂，黑肤赤足，当锄头与泥土翻滚，当汗水滴落泥土，当泥土复又平整，这就是他们在编织他们的中国梦，这样的梦，这样的他们美丽了中国这片大地。
农民一生都在与土地共同生活，土地上的每一次抽芽，每一次的成熟，每一次的收获都让他们欣喜雀跃。
我们每一天都吃着米饭，当我们应对餐桌的菜时就是否会想想那就是农民辛苦的结果？就是否会谁想到他们辛勤的背影，就是否又会更加珍惜这份辛苦？
这样美丽的农民哺育了一代代中国人，哺育了中国，亦美丽了中国。
中国最美的女孩作文【三】
暑假里，老师让我们看一部电影——美丽中国。我在家里觉得无聊，便用三天的时间把它看完了。
这部电影可真好看啊，里边的山啊，水啊，都就是我从没见过的。原先，在那茂密的山林中，竹鼠、金丝猴、丛林蟹、野猪、鹅喉羚、沙鼠、大天鹅等野生动物应有尽有。美丽的青藏高原。精彩的科斯特地貌，依靠竹子为生的基诺族人民，都让我惊叹不已。我多么想去这些地方去亲眼看一看啊，去看看山洞里面的孩子们，去青藏高原上亲眼看看跳蛛和盘羊，也去和拉萨人民一齐去挖冬虫夏草……
我在锦绣华南里边看到了大片大片青翠欲滴的树林，同时也看到了悬崖和山峰。在那里，一个大山洞里，住着几十户人家和牲畜。在那里，另一个大山洞里，就是一所学校。洞顶成了天然的屋顶，几块木板隔成了几间教室，孩子们就在那里上课。往校生每一天上学都要翻过一座大山，山洞就成了他们的路标。我想，苏州就是块宝地，我们的日子过得多快乐，多幸福啊！但就是他们也算在锻炼身体，他们可比我们能干多了。我们也要多锻炼身体，好好学习，将来报答祖国。
青藏高原的雪山看上去很美，那儿其实就是死亡禁地，在哪儿死过很多登山爱好者。在草原上，成群结队的盘羊威风极了；在湖边，温泉蛇高傲的抬起头；在黄土高坡上，生存着唯一一种能在高坡上长期生存的动物：跳蛛。呵呵，这跳蛛还蛮可爱的。它有八只眼睛，中间两只最大。在阳光下，它的眼睛就像大珍珠、小珍珠。
看了这部电影，让我了解到了许多名胜古迹，让我看到了许多神秘的树林，美丽的山川……
我真的很惊讶，但就是也为我就是中国人而感到自豪。
中国最美的女孩作文【四】
说逃离的对象是束缚与限制你笔下女孩和女人们的东西——束缚与限制——对那些没怎么读过你小说的人来说，太抽象了，是吗？简单的信息把他们的目光引向那个你成长起来的、只有三千居民的加拿大东南部小镇。的确，小镇和郊区的生活，无法不成为一种局限，就像过分的安静、空旷也会构成一种局限，而休闲方式稀少、改变生活的可能性微小、因社区狭小而无法不接受私人生活暴露在他人的检视之下，这些更构成某种令人窒息的局限。还有这环境中某些关系的常规、他人和社会的期待、身份的限定种种可能更不易察觉的东西。而你的人物，那些聪明、灵巧、精力充沛和善感的女孩子们，她们是那样的渴望生活，渴望理解，渴望获得更丰富的经历，渴望和他人与世界构建一种更强健也更本质的联系，她们无法不在这样的环境中深受困扰，经受激烈的内心冲突，并最终满怀激情地做出自己的反抗，哪怕她们要为此付出巨大的代价。
然而该责怪的不是，至少不仅仅是你的小镇，或者世界上大多数的小镇——那样未免就太肤浅也太流于表面了。如今82岁的你，一生中绝大多数的时间，不也安心生活在这样的小镇上，并写出了如此精致而自由的作品吗？很难想象，一个作家能够不具备内心的自由却有能力写出如此自由的作品。很显然，你并不认为那些意味着更多元、包容、更多机会和可能性的大城市，就必然意味着更精彩与丰沛的生活，它们并不必然意味着局限的解除和救赎，因为它们自有它们本身的隔绝和局限的一面。
中国最美的女孩作文【五】
小镇出身平凡的女孩们，看似平静的家庭生活——这是你故事世界中的主要背景。表面看起来，这里不会有怎样惊心动魄的故事发生——但我读到的你所有的故事，却无一例外，都是惊心动魄的。在你平实、朴素、控制得极好的叙事中，无一例外不展现一种根本性的紧张关系。我想这紧张的根源来自于，你所有的女性角色，都在努力逃离某种对于自己的束缚和限制——虽然很可能，她们往往并不知道这种束缚和限制具体是什么，来自哪里，谁是她们的敌人，什么又是她们的挑战——直到生活带给她们意外和天启，推动她们做出出其不意的选择。
《逃离》是你目前在中国出版的唯一一部小说集的名字，其中的一些故事，我看了很多遍。“逃离”是你小说世界中的一个重要主题，也是对你的人物行动一个核心的概括；在你的故事中，“行动”并不多，逃离可以算是其中最激烈、最引人注目的一种，但即使是这一点点局限的行动，也常常是不彻底地——一个感觉不受丈夫尊重、厚待的女孩，一直策划出逃，并终于在年长的邻居太太的鼓励下决定坐车逃往温哥华，开始全新的生活，却在只走了一个小镇后，匆匆折返。逃离改变了一些什么，却又帮助你的人物们探测出，有一些东西无法改变，也不会改变。
