描写山路的优美作文150字【一】
风和雨总是结伴而来的。早春的，带点儿寒气的风，吹醒了万物，树梢绿了，大地绿了，连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云：“春风又绿江南岸。”说的多么好啊！但又何止是“绿”？
在风的吹拂下，满山满坡的野花睁开了眼，一朵、两朵，一丛、两丛……连成片，汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋，烦恼没有了，萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色，使人眼花缭乱？啊，那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下，千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡的景象啊！春天属于孩子们，天空属于孩子们，然而他们不是同时也在努力地打扮着春天，增添着春天的色彩吗？
描写山路的优美作文150字【二】
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间，美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧，那座圆形的大花坛，开满期千姿百态的花朵。白色的月季，紫色的玫瑰，红色的花花等等，分别组成一个个艳丽的花环，真是万紫千红呵，彩色蝴蝶被吸引住了，它们一群群飞来，在花丛中翩翩起舞。
公园里，到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿，红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里，有的躺在树下的泥土堆上，有的长在假山上，把假山中间的山洞当面镜子照，真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上，怒放着一簇簇红白相嵌的樱花，白的像雪，红的像火，好似像雪山火炬合成的彩绸，在微风吹拂下轻轻摇晃，欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上，缀着一朵朵红艳艳的花，就像害羞的小姑娘，露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中，不时飘来阵阵淡雅的花香，令人心醉。
春天的公园充满了活力，春天的公园把美丽印在人们心中，愿明媚的春光永驻人间!
描写山路的优美作文150字【三】
车两旁的森林与浩瀚的大海一样无边无际。它如同一个神秘的迷宫，迷离扑溯；又如同一位沉着的老人，平静又充满智慧。
一个转弯，那充满神秘的、幽静的森林被抛在脑后，眼前一片明媚：一条潺潺的小河在身旁同行，河水如宝石般洁净，十分可爱。视野变得开阔了，那两旁的青山、草坪颇有层次感。古人曰：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”说的不就是这种情调吗？
车在丛林旁停下了。我轻轻地走进去，既是因为陌生，又怕打破了这份寂静。阳光透过旁逸斜出的树枝，星星点点地照在地上。我几乎屏住了呼吸——这一切是多么奇妙而又庄严，我第一次从这样的角度思考自然。有人为了赞美杨柳而贬低芍药；有人用奇思妙想把自然描绘得活灵活现，但我更喜欢这样抛开一切杂念去拥抱自然，贴近自然。人本来就属于自然，应当敬畏自然，感受自然。自然界是深不可测的，是不可估量的。
我又踏上了旅程，沿途遇见了不少朋友，有那沉默的\'野牛，有那憨厚的小熊，还有那机灵可爱的小黄鸭。他们如同点睛之笔，为这缤纷世界增添了无限生机。
再次走出车门，我震惊得说不出话来——四周都是山，中间是一片田野。我站在高处，眺望着这从未见过的景象，心中满是感动。在这宏伟的自然面前，我是多么渺小啊！
我静静地站着，觉得世界只剩下我自己与这片翠绿。我发现，我很久没有这样倾听自己的内心了。生活在人来人往的城市里，每天与形形色色的人相处，学业、争吵、比赛，我常为了令别人认可而去改变自己，审视自己，无形中忘记了初心。在这片宁静之中，我久违地和自己对话。无论在友情中、社会中，请别因为别人的想法而去怀疑自己，也别因失败而数落自己。千万不要辜负昨天的自己，不要让明天的自己失望。
我回头凝望那一程山路，是那么美，那么幽静。自然的力量，真是不可思议。
描写山路的优美作文150字【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
