关于羁绊的作文100字（以羁绊为题的作文600字） - 学习作文网

关于羁绊的作文100字【一】

我也是妈妈，也是女儿。很庆幸自己没有这样的“自恋型”妈妈。但是我相信这本书并不是专门给自恋型妈妈看的。更多的我们，是要在这本书中找到我当下或许也有相同的一些些问题，进行改善，更注重内在，注重爱人的能力。女儿是一个单纯的个体，给她赞美、嘉许，幸福就在当下，而不是下一秒。

关于羁绊的作文100字【二】

总觉得自己长得不好，不够完美。

关于羁绊的作文100字【三】

《火影忍者》连载已经有十年的时间，但我却是上大学的时候开始看的。我天生就喜欢动漫，最早看的是《灌篮高手》、《魔神坛斗士》和《七龙珠》，近十年日本最受欢迎的动漫我都看过，但是真正最难忘的却是到目前为止一直在连载的《火影忍者》，在无形之中我对《火影忍者》和漩涡鸣人也产生了一种羁绊。

刚出生的鸣人体内就封印着尾兽九尾，成为一个人柱力，在鸣人的成长过程中受尽了委屈与冷落，他的内心是多么的孤寂。然而鸣人并没有因为如此而抱怨过，他总是靠自己的实力而努力着，通过不断的战斗去帮助自己的伙伴脱离危险，渐渐的他得到了大家的认可，而支持他的人也越来越多，他也向着自己的理想——成为火影而努力着。鸣人一直都有一个坚强的信念，正是他与伙伴之间的那种羁绊，才让火影的火的意志不停地传承下去。

火影时刻牵动着我的心，看火影的时候我开心过，伤心过，当我看到鸣人那种永不放弃的战斗精神时，我为之感动；当我看到本来一个又一个罪大恶极的人，却因为和鸣人的相处而感化，我为鸣人骄傲。曾经沙瀑我爱罗是一个多么冷酷无情的忍者啊！和鸣人一样，我爱罗也是人柱力，在他的体内封印着忍者世界九大尾兽之一的一尾。从小受尽了冷落的我爱罗心里充满了憎恨，他用***人的手段让人畏惧他。然而当他们两个同病相怜的人遇到了一起，此时鸣人通过自己的努力已经有很多伙伴了，而我爱罗还是孤身一人，但认识了鸣人，他也改变了，他知道要想别人认可他，只有通过自己的努力，保护自己的伙伴，保护自己爱的人，这样才行，即使自己是人柱力也无所谓的，终于我爱罗通过自己的努力成为了风影。

火影里面的每一位忍者的背后都有一段辛酸的经历，写轮眼家族的宇智波鼬和宇智波佐助，白眼日向宁次和日向雏田，轮回眼潘恩。他们背后的故事都是那么的伤感与无助，忍者是一个无情的世界，却又偏偏那么的有情。一次次的感动，一次次的落泪，不禁让我感叹岸本不仅漫画画的好，就连感情也那么丰富，火影已经不仅仅是一部漫画那么简单，更是一部火的意志的传递。人与人之间正是因为有那么一种羁绊，才有亲情友情和爱情。

鸣人在不断进步着，在我看火影的这三年时间里，他成长了很多，从最初只是一个第一个站出来大喊大叫的小鬼，如今成长为一个拼尽全力用生命保护自己队友的忍者，他已经走向成熟了。每次战斗时，遇到和他遭遇差不多的人时，他会同情对方，遇到比他强大的忍者时，就算战斗到他的能量耗尽，他也不轻易认输，也坚决不使用它身体内九尾的巨大力量，他都用他那坚强的毅力支持下去，困难被他一次又一次的战胜，他就是那么顽强。

战斗是残酷的，鸣人在战斗中失去了一个又一个队友，但他也挽救了很多人。然而他心理面最牵挂的那个人还是他——宇智波佐助。鸣人与佐助在与再不斩和白战斗的时候，佐助在鸣人弱势的时候挺身而出挡了致命一击，这就是一个小队中，队友与队友之间的羁绊啊。正是有了这种羁绊，佐助才会奋不顾身以死相护。鸣人也会铭记于心。佐助落入大蛇丸之手，鸣人千方百计想救他出来，并责怪自己太弱没有劝回佐助，这种支持着他无形的动力，就是一种情，一种割之不断的羁绊。佐助为了获得力量打败他的哥哥宇智波鼬离开了鸣人，离开了木叶，鸣人为了追回佐助一直也在不断的获得力量，两个人都在成长着，两个人也注定在最后要进行对决，火影的剧情如何的继续下去我一直期待着，我希望鸣人和他与队友之间的羁绊能够好好的传递下去。

羁绊——人与人之间难以割舍的友情，爱情，兄弟情，姐妹情，是难以割舍的关系，感情和感情之间的维系。

关于羁绊的作文100字【四】

《你的名字》将会毫无悬念成为今年的日影票房冠军。仅仅在首映前两周内的票房增长速度，已超过了过往十年所有的动画作品。包括宫崎骏的《起风了》《悬崖上的金鱼》和名侦探柯南、哆啦A梦剧场版等等。而到现在为止，总票房已达到100亿日元。这也意味着，这是第一部进入百亿票房冠军排名的非吉卜力动画。不仅仅在票房上取得惊人成绩，在影评界也带来了不小的轰动。《电影旬报》特意为此刊出了最新的动画特辑。连颇具学术范的《尤里卡》杂志也用整期的篇幅，讨论着这部话题十足的作品。

可以说，继宫崎骏的收官之作《起风了》三年以来，不曾有过一部作品像《你的名字》一样如此受人关注。如果无法摆脱宫崎骏影响的《追逐繁星的孩子》(2011是一部失败的仿作。那么《你的名字》则是结合了新海诚自身作品元素的一次高度自我重构。不仅如此，曾易被人诟病的叙事无条理、人物造型力欠缺等问题，在本片中也全然不见，达到了新海诚作品前所未有的新高度。

一，身体的互换

《你的名字》虽然登场人物极少，主要不过男女主人公二人。但复杂而又精巧的结构，让本片显露出大片的气质。岐阜县系守町的高中生三叶(上白石萌音声配，希望早日摆脱单调的生活，和作为长女不得不继承古老神社仪式的烦恼。“下辈子把我变成东京的帅哥”三叶朝着远方呼喊。就在彗星即将造访地球前的某天早上，三叶竟然美梦成真/一语成谶，在梦中和东京的高中生泷(神木隆之介声配相互交换了各自的身体。三叶进入了泷的身体并穿越到了东京，而泷则换成了三叶的身体来到了系守町。但周围的人们却并没有察觉到任何异样。身体互换后带来的各种各样的尴尬和窘态，通过周围人的诧异反应得到了侧面烘托。就好像，三叶进入泷的身体之后，因为突然增加的女子力而获得了泷一直暗恋着的前辈(长泽雅美声配的好感。并帮助泷带来了人生的第一次约会。互换之后第二天，两人又会重新回到各自正常生活。而事后，两人才羞愧得意识到对方用自己得身体做过得种种荒唐之事，不禁更加滑稽可爱。正是在这样一种互换和对比的交替运动之下，新海诚将前半部分的喜剧性和荒诞感铺陈得可谓极好。

从叙事结构来说，本片分别由三叶和泷的两条平行线同时进行。但两条线之间看似平等，但是无论是视点的分配，还是画面所占比重，都显示出主线和辅线的区别来。在未互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写，以突出她对东京都市生活的憧憬。而三叶进入泷的身体，也比泷进入三叶的身体之后，所发生的种种生活插曲更加让人印象深刻。可以说，三叶的视角主导着本片的前半部分的节奏。这也许是出于拥有女子力的泷的人物设定更充满戏剧性的原因。但更重要的是为后半部分，以泷的主视角的反转做对比。与此同时，也不再只是空间的互换，并导入了时间的维度。

二，万物都是结

无论是剧中男女主角，还是作为观众的我们，都以为两人的身体互换只不过发生在不同空间，也就是东京和崎玉县之间。直到当三叶穿着浴衣看到彗星陨落的同时，画面切换到泷再也联系不到三叶的场景(作为超越空间的时间小道具——手机的失联暗示着两人已不在同一时间维度当中。将手机的时间纬度问题无限放大的则是处女作《星之声》(2002以此为分界点，两人身体的互换开始停止，泷走向了寻找三叶的旅途，这意味着两条平行线终于开始走向交汇。

泷凭借记忆，找到了梦中所见的系守町的诹访湖。但令人难以相信的`是，早在三年以前，因为彗星陨落这里已化为废墟一片。但泷仍不顾同伴反对，第二天独自走进了神社的洞穴，喝下了曾经三叶在仪式时喝过的口噛み酒(一种将米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出发酵的古老造酒方式。喝的互换动作也发生在，此前奶奶(扮演着预言家的身份，也是唯一识破三叶身体被互换的人带着三叶姐妹去森山拜祭神灵时，用喝水的列子说明了結び(结的意义。“绳结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是结，都是同一个词，都是神的力量”。世间万物都是结，都在流转不息中相接相连。也就是在这里，泷在准备起身时不小心滑倒，新海诚用一个长长的慢镜头完整展现了泷悬空时眼前看到的景象。陨落的彗星、传输中的脑神经、散落的绳结、甚至三叶母亲分娩后剪断的脐带。这些同样作为“结”的红色线条，在空中飞舞，扭转缠绕，时而回到原样尔后又重新相连(动漫作为线条的艺术美可以说在这一瞬间达到了极致。泷因为喝下了口噛み酒，获得神灵的力量再次重新穿越，与三叶达成了身体互换。虽然泷来到三叶所在的系守町，他们已经处在了同一个空间之下，但他们却仍隔着三年的光阴。站在圆形的诹访湖来回奔跑，寻找对方的泷和三叶，却只能隐约感知到对方的存在。而就在太阳即将西落的瞬间，他们终于见到了彼此。“昼夜之间的黄昏时候，世界的轮廓变得模糊，人有可能遭遇幽灵”，万叶集课上老师说的话早已为这一瞬间作出了铺垫。穿越三年的时空的梦中情人终于相见，但却短暂到只有一瞬。黄昏过后，三叶突然从眼前消失，只剩下泷一个人呆站在原地。

男女之间的情感的小主题，无媒介的直接与世界危机，即彗星陨落城镇毁灭的大主题相连，是作为类型片世界系的主要特征。但和以往新海诚世界系作品不同之处在于，本片侧重于男女之间情感，结尾也归结到了个体的命运。就好像，无数次的擦肩而过以后，泷终于在东京遇见了三叶。而作为他们相遇场所的楼梯，所带来的纵深和现实感，与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。似乎提醒着我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实实在在发生在当下的重逢。

三，作为风景的脸部

动画不同于电影，只需要将摄影机放在被拍摄体前面就可以即刻成像。动画作品里每一笔一画都需要创作者自己从头开始亲手创作。所以一般动画的创作时间成本要远高于电影。时间成本上的消耗，往往通过人物造型所产生的周边产品进行二次利润收回。(试想，龙猫的人物造型给吉卜力带来多么长远的利益!所以在人物造型被重视的潮流之下，新海诚作为擅长风景的创作者可以说算是少数而又异数。而新海诚的反其道而行之，恰恰以一种非常写实、细致、唯美的画风征服了许多观众。《秒速五厘米》(2007里散落的樱花雨、沉沉静静被白雪覆盖的城市。《言叶之庭》(2013中雨水打在池面树叶上的清新感、雨过晴天后浮动的白云等等都是最好不过的壁纸。

但是另一方面，新海诚笔下的人物却常被指出让人感觉缺乏运动感和生命力，有时候甚至只是寥寥几笔如同符号般突兀。确实，纵观新海城过往的所有作品，关于人物脸部的描写(早期作品当中几乎没有。这也许是为了回避自己所不擅长的，但其实对动画而言，如何表现人物的脸部其实并非易事。像德莱叶《圣女贞德蒙难记》(1928一般，仅用圣女贞德的特写来表现所有的电影，动画中根本无法实现。因为无论多么灵巧的手，也无法勾勒出人类面部表情那丰富的变化。取而代之的是，新海诚将人物放置在大量的中远景的风景镜头当中。但新海诚的风景却不单是，人物所处的环境背景，或者反应季节变化时间推移的符号。而也连动到了人物的内心世界，产生了情动，直接作用到了叙事的层面上。比如，《秒速五厘米》第一部分当中，男女主人公在列车关门分离时，用鸟从树枝上飞走—白雪中的空椅—闪烁的红绿灯等几个空镜头转场，来表现离别时的惆怅感。

但如果说，新海诚完全依赖于风景变化表达人物情感，而无视人物表情也绝非事实。恰恰在《你的名字》中，以一种解构的方式使人物和风景之间达到了完美融合。三叶在目睹彗星陨落的场景，摄影机首先从背后以低角180度旋转到前方，然后切换到三叶身体、并逐渐接近脸部、最后成为瞳孔的大特写。我们通过三叶的瞳孔看到倒映其中的风景，即两颗闪亮的彗星划破夜空，相继陨落与分离。直到瞳孔和瞳孔里的风景渐渐的铺满整个画面。从始至终，三叶的表情和身体并没有任何变化，但摄影机的运动，以及瞳孔中风景的流逝，用以静制动的方式，表现了三叶目睹世界末日般时的震撼。与此同时，以往作品中的人物和风景的二元对立也完全被消解了。在瞳孔的大特写之下，我们已分不清这到底是脸部还是风景。风景成为了脸部的同时，脸部也成为了风景的一部分。我们看到是一个作为风景和人物的整体。这是一般电影难以实现，动画所独有的，也是以往的新海诚作品中所不曾有过的表现方式。

本片能在短短两年之内完成，很大程度上归于后新海诚背后的强大制作团队。包括参与过宫崎骏、今敏作品制作的安藤雅司。擅长人物设计的田中将贺，以及东宝制片厂的设计人员等等。正是在如此合力的作用之下，叙事结构和人物的风景化处理上才得到了过往作品中不曾有过的创新。宫崎骏吉卜力之后，我们仿佛看到了另一个“新”的梦幻世界的到来。