电视剧里的套路作文 - 学习作文网

电视剧里的套路作文【一】

每当我想起星期天我看的电视节目，我就想哭。

这讲的是一个年仅六岁的小女孩，因为不幸，在她五岁的时候就失去了父亲。而母亲又疯疯癫癫，就像是一个小孩子似的，老喜欢在地上爬，所以衣服老脏，一天就得换上好几次。由于妈妈的衣服又大又重，小女孩每一天洗衣服都得费上半天的工夫。但是小女孩从小就很懂事，她从来都没有埋怨父母。每天中午，小女孩都要烧午饭给妈妈吃，现在人们烧午饭很简单，只要把迷倒进电饭锅中，到一些水，盖上盖，摁一下就OK了！可小女孩家中唯一可以通电的东西就是一盏普普通通的灯，所以每天中午都要烧锅才可以吃午饭。

有一次，小女孩生病了，小女孩的邻居带她去看病。医生说要打一针，小女孩打着针看着别的孩子在哭，自己一脸的茫然。打完针之后，邻居问小女孩要不要买什么吃的东西，小女孩却只要了一袋方便面。在路上，小女孩一直没有动那袋方便面，但回到了家时，小女孩动了那袋方便面，我原以为小女孩会自己吃方便面，可她却递给了妈妈。看到了这里，我极为震惊：一个年仅六岁的小女孩，自己忍着饿，将方便面给母亲吃，这是多么的有孝心呀！过了几个月之后，小女孩和母亲搬到了敬老院，生活有了保障，可家务事却还得小女孩干……

看了这个节目之后，我的心情久久不能平静：小女孩不过六岁，却挑起了家里的重担，而我们都大过小女孩，却还要父母来照料，在这里，我想对小女孩说一句：“你真了不起！”

电视剧里的套路作文【二】

在介于工作和生活忙碌的奔波中，总是会找一些无关痛痒的事情自娱自乐。在时间和条件的允许下，习惯性的拿着手机听听音乐看看视频。感受别人的悲欢离合，体验着自己的喜怒哀乐。

近段时间在断断续续的情况下把《宝贝》这个电视剧看完了，看电视惯性的走马观花看看剧情和人物，而从未关注过背后的这些人和事。之前有看过《蜗居》，现在才知道编导也是六六。演了《蜗居》的张嘉译几乎红到发紫，更令“房子”成为诸多人爱恨交织的人生关键词。这其中固然有演员的出色表演的关系，但作品的现实感更是根本性的原因。如今六六再度提醒我们“孩子”比房子更关键，为人子女的责任和义务，终究是不能脱离“传宗接代”的世俗理念。

主题是宣扬积极正面的爱与责任，剧中各个演员性格鲜明、形象丰满，优缺点明显。在网络上有看到很多人评价这个电视剧是六六写的最差的一个，剧情过于狗血，70、80、90的故事情节完全脱轨，连贯不起，总而言之各种点评都有。我想说的是，这毕竟是电视剧，肯定是不可能和我们的现实生活完全衔接起。尽管看到了很多负面的评价，还是带着自己的观点把这个电视剧看完。剧情是挺夸张，但毕竟是电视剧，添点油加点醋也情有可原。

剧里主要写了70、80、90年代的三对男女，90的一丫和是讲两个人如何爱上对方的过程，比较韩剧。80的陈静波和孙泽，70的冯莹和张嘉平则是表现的新婚燕尔及结婚多年的夫妻如何维系他们的感情。剧情整体基调轻松愉快，看静波和孙哲闹腾尤其欢乐。对白精彩，不同年龄不同身份的男人和女人都有符合他们身份性格的说话语气。

70的张嘉平和冯莹：两个都是海归，一个是老师，一个是企业家。这样的组合确实搭配，能互帮互助，两个人一起为了要孩子而付出很多的努力。张嘉平对冯莹百依百顺显得冯莹一心求子的行为而过于迂腐。当事业、爱情、美满家庭兼备的情况下仍现小三，着实让人感觉真的不会再爱了。看到冯莹面对小三大吵大闹后的冷静，或许会是现实中大部分女性的处理方法。谁都接受不了自己美满家庭中出现这样角色，但在接受不了的同时还是会为了家庭和孩子而妥协。冯莹母亲在这个事件中起了一个很重要的角色，如果不是冯莹母亲的指引开导，或许冯莹会在情绪失控的情况下而致使这个家庭破散。当冯莹和张嘉平重归于好是不是就像张小娴说的：浪子回头，不是因为你，而是他心已倦。就像瞌睡碰到了枕头，出门遇上了晴天。但是张嘉平加上了：“因为有你”几个字，而令冯莹充满了成就感。

80的张萌和孙泽;一心做丁克最后成了白丁，烦恼伴着幸福汹涌而至。对于性格直率好强追求丁克生活的张萌而言，她的恋爱和结婚似乎都只是青春期的延续，她并没有真正意识到生活对于自己的真正要求，以及生存需要承担什么样的责任与义务。在没有孩子之前，她自己永远都是孩子，因而在与男友的同居生活中，洗碗做饭这样的活都要通过掷骨子来决定。这固然是一种阳光快乐的生活模式，但并没有真正进入婚姻中的日常琐碎，也未能传承世代交替的义务和责任，尽管其中酸甜自知。意外***是张萌走向成熟的开始，伴随着***使她生活方式转变，从不涉世事开始走向现实生活。在现实中孩子也成了很多青年人人生中不速之客，不请自来的改变了许多家庭。当张萌生产三天身子虚弱，而怀中的儿子不但早产还有黄疸病。一边是还在暖箱中观察的幼子，一边是自己刚去世的婆婆；一边是娘家人的劝阻，一边是婆家人的质疑，张萌身陷两难之中。挣扎之后，张萌不但携子出席了葬礼，还主动说在殡仪馆“站好最后一班岗”。在两难下最终做出选择，这也是张萌在剧中从丁克到为人母最大的转变吧。剧情里的张萌工作能力强，机灵绝不吃亏，偶尔喜欢捉弄人，是比较招人喜欢形象。这种人给别人出谋划策头头是道，当孙泽姐姐被他姐夫打，而去拿起菜刀砍下他姐夫耳朵时就是很形象的冲动和率直，不会去区分事不关己，而高高挂起的姿态。而孙泽的性格相对而言在气势上弱许多，却符合现实IT男形象。正或许因为这样的性格互补才造就婚后生活和谐吧。

90的一丫和抱着游戏人间的态度，却因一个意外宝贝投进婚姻坟墓，偶拾其乐。剧中一丫很漂亮，可能是因为年纪问题演技确实没其他演员熟练，倒也符合90后的角色。在剧里她就像童话里的灰姑娘，碰上了自己的白马王子。挺狗血的剧情，但是一丫在剧里一系列的成长很。从开始的懵懂无知、被动，一路蜕变成一个上进有追求的90后辣妈。不过这些主要因素也是取决于有一个雅茹这样的婆婆，无条件的包容和支持，以过来人的\'身份引领和指导。感觉一丫最幸运的不是遇上这么个白马王子，而是摊上了这个比亲妈还亲的贵人婆婆。剧中雅茹阿姨那种遇事处变不惊，那清醒理智的头脑，那循循善诱，让我非常的膜拜。而一丫前序形象让我觉得就像是自己的反面镜，现在自己年已不在幼，但仍然无知，持续恐惧不久的将来结婚生娃，又该如何照顾好一个家？请容许我也幻想一下不久将来遇上一个雅茹阿姨一样的贵人婆婆。

看完了整个剧情，故事告一段落。但是当冯莹知道女儿是茱莉娅和张嘉平的后会怎么样？会将孩子还给朱莉娅吗？静波和孙泽婚姻能走下去吗？李川奇和王钰在他们的婚姻中会有怎么样的影响？一丫谈好的收购案能够成功启动吗？这一切都还是未知数。留下了太多的悬念，同时也很遗憾，感叹故事还没有结束。宝贝给我挺多感触。每个人都有着自己对生活的理解和品味，也是自己的一种生活态度。金钱观，价值观，兴趣、爱好各有不同。不管自己有多么真诚，遇到怀疑自己的人，便是谎言。不管有多么单纯，遇到复杂的人，便是有心计。不管有多么天真，遇到现实的人，便是笑话。不管多么专业，遇到不懂的人，便是空白。就像不喜欢玩游戏，就永远理解不了那些人为什么对游戏如痴如迷。就像不喜欢用文字记录的你，不到我为何吃饱了撑在此矫情做作的编辑这些文字。也好比你永远也体会不到我为什么只对脉动情有独钟是一样的道理。不管他人何以评价，自己仍旧还是自己。只要努力并保持优秀，那么无论在哪个阶段都不会缺乏爱自己的人。

最后，感觉孙泽爸爸说的一句话能够成为爱情中新的励志标语：“感情是需要两个人相互维持的，看看祝英台和梁山伯，人家都是化成蝴蝶才走到了一起，我们现在这样能算什么，经历了苦难才能长久”。还在为小磨小难而备受煎熬的情侣们，这么一句话有没有令你茅塞顿开的感觉？

心若向阳，必有温暖。祝福所有！！！

电视剧里的套路作文【三】

〔套路特点〕

通篇比喻三层分析

本式要求开篇使用日常生活现象来喻社会哲理，确立全文中心论点。然后使用正面实例来证明阐释比喻的喻体和本体各是什么意思。再针对社会现象分析，指出反面借鉴；进而联系实际，正面证明中心论点。最后总结全文的中心论点。

〔套路模式〕

立——用常见现象，喻社会哲理，确立中心。

释——列举实例，正面证明中心，阐释出本体与喻体的含义。

析——反面举例，分析弊端。

联——联系现实，正面阐发见解。

结——深化中心论点，点明本文主旨。

〔套路口诀〕

找准喻体才顺利，抓住“相似”好作比。一释二析三联系，深化做结见真谛。

电视剧里的套路作文【四】

所谓“三大三小式”是就议论文的篇章结构而言。其中的“三大”，是说全文总体结构由三大部分组成，即引论部分、本论部分、结论部分；其中的“三小”，是说本论部分一般又由三小层组成，即从三个不同角度来证明中心论点。这样，全文就形成了匀称的五段式布局。如：邹韬奋的《呆气》就是很典型的“三大三小式”布局。

要真正用好“三大三小式”还涉及到相关的三个问题，即段头观点句的使用、观点句怎样确立和段内四层式等三个问题。

（1）三小层要使用段头段尾观点句。议论文是向人讲道理的。怎样才能使论点最鲜明呢？在结构上最好的办法是段头段尾采用观点句。所谓观点句，就是能将这一段，这一层或这一篇文章要说的观点概括起来的一句话。它要具有提领性、凝炼性和明了性的特点叫人看了这一句就知道这一段的中心。如《给青年们的一封信》的作者巴甫洛夫对青年的三点期望，就用了三个段头观点句：“首先，要循序渐进”、“第二，要虚心”、“第三，要有热情。”每一层都是围绕着这个段头观点句展开论述的。观点显而易见，一目了然，读来干脆痛快。

段头观点句相互间有一定的联系性。巴甫洛夫的三个段头观点句是凭文中论题“希望”二字联系到一起的。使用观点句也必须注意到它们的内部联系，注意到它们排列的先后次序。

段头观点句主要是用在“三小段”的开头。段尾观点句则是段头句的升华。段尾观点句不仅要和段头观点句在观点上具有一致性，不仅对全段要具有总结性，而且不能是段头句的简单重复，至少要变换一下语言形式，或是换一个新的角度去总结前文的论说。这就如同一束长长的竹竿子，只有头上捆一下，尾上捆一下，才搬运方便。而段头段尾观点句就像这束竹子两头的捆结，将全段提领收束在一起，形成一个不可分开的整体。所谓的结构紧密。就包括了这一层意思。

使用段头段尾观点句是名家常用之法，是论文的成功的总结。它不仅适用于平时应用性论文，更适用于各类论文。

（2）用分解法和分位法确立段头观点句。所谓分解，就是把中心论点分解成几个分论点。这几个分论点既互相联系，是中心论点的一个组成部分，又相互排斥，各说一个侧面。如“说勤”这个题目，就可以分解出：勤能成才，勤能补拙，勤能致富等。再如“谈贡献”这个题目，可以分解出：贡献是社会存在的需要，贡献是一种高尚的道德，贡献不在大小。

从上述举例可以看出，分解法是把中心论点拆开来看，它关联到哪些方面的问题，就可以从哪些方面确定分论点。

所谓分位，就是变换一个角度，变换一个位置来看同一个问题。如《说勤》，用分位法确定分论点，就可以把它分成“勤”，对农民来说就意味着丰收”，“勤，对工人来说就意味着丰产”。“勤，对学生来说就意味着成业”，“勤，对国家来说就意味着兴盛。”这四个分论点的思想内容不变，而这个思想内容起作用的几个方面变了。

不论分解还是分位，都是在中心论点的制约下来确定分论点的方法。当然确立分论点的方法有多种，如：还可以正反论证。只不过这两种方法比较容易为人忽视，所以才提出一谈。在使用时，还可二者兼用。如“贵在自知”一题，就可两法兼用地分析成：“自知可贵在能使人不卑不亢”，“自知与个人、国家都十分重要”，“自知才能长立于不败之地”。其中的“自知与个人、国家都十分重要”就采用了分位法确定，其余两个是采用分解法确定的。

（3）用段内四层式保证三小层的充实性。一篇习作有了全文的三大层和本论的三小层，这只是搭起了全文的架子，充实这个架子主要是在“三小层”上下功夫，即采用段内四层式。“三小层”的段头段尾已各有一个观点句了，这已是两层了。这两层是全段的“骨”，其余两层，才是这一段的\'“肉”。其余两层或举实例或打比方，或引用一句名言等等。例如《谈毅力》一文的第二小层这样写道：

“毅力是飘越苦海的舟楫。‖你也许听过帕尔曼那优美的演奏而为之赞叹不已，拍手叫绝。然而你可曾知道，他并不是一帆风顺的幸运儿，而是从小双腿瘫痪的残疾人。他没有像许多同命运的不幸人一样，在残疾人福利院度过一生，而是走上了铺满鲜花的舞台，成为举世闻名的小提琴王子。他靠的是什么？毅力，毅力，还是毅力。‖巴尔扎克有一句名言：‘不幸，是天才的进身之阶，信徒的洗礼之水，能人的无价之宝，弱者的无底深渊’。人的一生中难免会遇到形形色色的打击。在不幸的重压下，天才、信徒和能人心中都有着一股顽强的毅力，促使他们不屈不挠地奋斗，直到成功和胜利，从而获得幸福。而弱者缺乏这种毅力，以至于被压下苦难的万丈深渊而无法抽身。因此，当你遇到困难时不要退缩，用你的毅力去战胜它。‖当困难向你认输时，你定会感叹道：我飘越苦海的神舟正是顽强不屈的毅力。”（《中学生作文文库》）。

这是一段很成功的论说。作者除了运用丰富的知识、灵巧的语言之外，他也成功地使用了段内四层式：第一层是全段观点句，是个纲。第二层是个例证。举帕尔曼那凭毅力来取得成功的实例证明“毅力是飘越苦海的舟楫”这个中心。第三层是引用巴尔扎克的一句名言，并对它加以阐发说明，从而证明面对不幸，毅力是十分重要的。第四层是照应段头观点句，总结全段。如果这段文字的第三层不采用引用名言论证，还使用实例，不仅行文灵巧度显得稍逊一筹，就连论说的力量也差了不少。因此这四小层中或者举一个例子，引一句名言；或者举一个例子，打一个比方；或者引一句名言，打一个比方当然也可以使用其他方法，只是上述方法容易掌握，使用率也比较高而已。

总之，学会“三大三小式”就可以应付一般的议论文写作了。可以说，它是议论文的通用式。

电视剧里的套路作文【五】

最近看了吉视正在热播的电视连续剧《宽恕》，著名演员王志文与许晴再度联手，精湛的演技令人叹服，跌宕起伏的剧情，更是引人入胜，再现了人性回归与心灵救赎。特别值得称道的是，该剧有许多颇为经典的台词，蕴涵人生哲理，使得我们在观赏娱乐的同时，也学会了一些为人处事的道理。

剧中的男主人公肖一航，是个事业有成、家庭美满的男士。他为人正直、坦诚，对待公司员工有高度的责任心，对事业合作伙伴更是讲求诚信为本，用他的话讲“种瓜得瓜，种豆得豆”，据我看来，这句话多少蕴涵些佛理，即种下什么样的因，将来就会收获什么样的果。也正因为他胸怀坦荡的君子之心与独特的人格魅力，使得他的企业在濒临***时，却仍能得已起死回生。

他对妻子浓厚的爱，更是贯穿了全剧的始终。他常常对妻子说“我就是你的一棵树，随时给你以依靠”他也的确做到了这一点。生活中的他称得上是个不折不扣的好男人，对妻子的过去，他采取了包容的态度；当妻子面临压力与困惑时，他及时的给予安抚和鼓励，他对妻子的尊重、爱护、理解与体谅，让这个遭遇了种种不幸的家庭，却依然存有温馨的爱意。

对于从小就失去双亲的弟弟，他不仅要尽一个兄长应尽的责任，同时还要付出比一个父亲更多的爱与支持，不仅要照顾好弟弟的生活起居，更要教会他做人的道理。他经常教诲弟弟“做个有用的人”，尽管兄弟之间常常发生误解与争吵，但最终一帆还是理解了哥哥的苦心，兄弟握手言和。在公司遭遇困境时，一帆挺身而出，利用自己的专业特长，挽救了大哥濒临***的公司，创造出了新的业绩。

在挫折面前，他不折不挠，从不轻易言败，并用言行影响和感化着身边的人。面对失去女儿的痛苦，他经常安抚自己和家人的一句话是：“人，要学会消化痛苦，这样在人的一生中，快乐的比例就会大于痛苦的比例，消化痛苦，时间很重要，但更重要的还是勇气。”这句话说的极具哲理性，痛苦就人生而言，常常扮演着不速之客的角色，它常常在我们毫无防备的时候突然降临，让我们身不由己的陷入一种茫然的境地。几乎没有一个人，他的一生由始至终完全是一帆风顺的，都有这样或那样的烦恼与苦难存在，所以这更需要人具备一种承受能力，当我们屈服于痛苦，就会使我们沮丧、潦倒，甚至在绝望中走向灭亡；而当我们承受了痛苦，我们就会变的坚强而自信，那么，此时的痛苦也就成为了你人生中的一笔财富。

剧中的女主人公庄敏是肖一航的妻子，也是一位值得人敬重的好母亲，她善良正直、坚强独立，极赋爱心。在经历了失去女儿的不幸后，她没有抱怨，没有在等待中自甘颓废，而是选择了一种新的生活方式，把所有的精力与爱都给予了那些需要帮助的孩子。由她发起的“小蝌蚪走失儿童基金会”，帮助很多遭遇和她一样的家庭，解除了亲人离散的痛苦。

庄敏少女时代曾遭遇过不幸，而这一切又在多年后成为恶人敲诈她的砝码，当年可怕的事实再度浮出水面，打破了她原本平静的生活，给她身心带来前所未有的重创。面对大众的眼光，面对社会的舆论，她表现出了一个女性超乎寻常的承受力与抗压力，正是这种坚忍的性格，带她一次次走出心灵的阴影，从而获得了全社会的支持与同情。

当其得知沈卉就是害她家破人亡的罪魁祸首时，她还是毫不犹豫地救了沈卉的性命，并不忌前嫌的.以自身的经历，安慰和鼓励沈卉走出逆境。她的善良、宽容与博大的胸怀，让沈卉强烈的受到良心的谴责，及时的悬崖勒马，改过自新。“好人必有好报”她的爱心，她的善良，让她最终找到了失散的女儿，也为全剧落下个圆满的结局。

剧中的沈卉是个颇有心计的女孩，她本质善良，因误解肖一航是***害她父亲的凶手，从而采取了一系列的复仇行动，给一个原本幸福的家庭，带来了意想不到的灾难。现实生活中如沈卉这般有着“以德报德，以怨报怨”心理的人，也大有人在，这些人模糊了德与怨、善与恶的界限，曲解了其涵义，认为“有仇不报非君子”，把宽容看作软弱，而视斤斤计较、睚眦必报为必然。在双方你来我往的争斗中，永远也不会有赢家，无论是哪一方，都会遭受到不同程度的伤害，当你发泄完了心中的愤怒与怨恨时，再回头看看，曾无意中伤害了那么多人，此刻，你还会有胜利的感觉吗？

剧中肖一航曾为沈卉纠正说，不是“以怨报怨”而是“以直报怨”，就是说用自己的直率耿直去对待那些曾施怨于己的人。大海因为不弃溪流，所以成就其大，高山因为不弃泥石，所以成就其高，只有用博大的胸襟，走向君子风范，去宽恕别人的过失，才会成就其快乐幸福的一生。

正如《宽恕》主题曲中唱的那样“用宽广的胸怀去运行人生的算术，用宽厚的心态面对命运的角逐；用宽容的笑脸把心中的空白填补，用宽宏的爱意把人生的密码解读；不再计较得失有无，幸福就会悄悄惠顾；不再计较荣辱厉害，内心就会获得救赎；得意常对自己叮嘱，失落常为他人祝福；当今天的失去变成明天的财富，有一种力量就会来临，它叫宽恕……”