教你创作小学生白日梦作文【一】
当清晨的第一缕风钻进昨夜未关的窗，吹散了紧闭的帘子，今天的第一束阳光，从蓝色窗帘的缝隙中漏进来，贴在十禾懒洋洋的脸上，十禾的一天便开始了。
但对十禾来说，这不仅仅是崭新的一天，而是崭新而痛苦的一天。醒来，就意味着和梦的告别，和梦的不告而别。醒来，就意味着要和这个世界相处，和这个格格不入的世界相处。所以，每个清晨，十禾都纠缠在梦和现实的挣扎里。醒来，睡去，醒来。现实断断续续，梦也断断续续。
因为休学，生活开始由着自己，十禾才觉得世界有了那么一点点味道。早起后，拉开窗帘，对着太阳公公懒洋洋地打个哈欠伸个懒腰，再揉一揉惺松的睡眼。回想一下昨夜的梦，是个美梦呢，嘴角不由得上扬起来。一滚露珠刚好从阳台上那株仙人草的叶子上滑下来，引得整株草打了一个寒颤。十禾也不由得打了个寒颤，双手搓着肩膀，把头伸出窗外，看见院子里的那棵梧桐树下，金黄色的叶子落了一地。
“啊~今天真凉啊，秋天仿佛是一瞬间的事呢。”
打开手机上的音乐电台，滑进耳朵里的是熟悉的歌声：“秋天当很好，你若尚在场，秋风即使带凉，亦漂亮，深秋中的你填密我梦想，就像落叶飞，轻敲我窗……今天是张国荣哥哥的生日……”
听到这首歌，这个人，十禾不禁又回想起了在学校的生活。
英语课上，外教让每个同学在给出的选项里选出三个自己的ambition然后排序。每个同学都要起来回答。
大多数人都会选择找到好工作或者拿到硕士学位，有些人是选择了健康快乐，十禾最后一个起来回答，因为坐在最后一个座位——她不喜欢英语。“First,havemorefreetime.Second,getmarried.Third,earnalotofmoney.”没有提到工作，第二个就想结婚，于是老师问她，为什么这么早就想结婚，是想嫁个有钱人吗。当然不是。没有提到工作，是因为不喜欢现在的专业，想做个自由职业的作家。想结婚是因为想要一个温暖的家——父母在她七岁的时候抛弃了她。要赚很多的钱，其实并不重要，只是快乐健康工作学位对她来说都是很奢侈的事，相比较而言，选择赚很多的钱似乎更合适些。但是这些十禾都没有说，她知道，没人会在意这些，她只说了一句，最重要的是我喜欢。这样的答案对于一个已经经历人世百态的四十多岁的男人来说，似乎有些可笑，或者说是对自己已经不再拥有的一种品质的嫉妒。他说，如果我的女儿带回来一个男朋友，没有车没有钱没有好工作，我是不会满意的，你现在还活在自己的梦里，白日梦里。语气里除了嘲讽还有愤怒。十禾听了之后不以为意，但什么都没说，只是两只眼睛死死地瞪着他。结果下课后，外教在门口拿着几张美钞对着她说，你会需要它们的，你会需要它们的。十禾的脸上写满了厌恶和无奈。
那一天，十禾在本上写道：有时候会很好奇，这个世界为何如此的好斗。因为活着是这样顶无聊的一件事，所以才生出这样多的是是非非来得以度日么。但你的痛苦你的苦衷没有人会想要去了解去在意，他们想的永远是征服，特立独行的要征服，争强好胜的要征服，与世无争的也要征服。因为“嫉妒”——这样一种与生俱来的本领，深深地扎根在每个人的心底，无时无刻不在散发着味道。每个人都心知肚明，但每个人都缄口不言。哝，这就是世界的潜规则。不守规则就会被指责，指责无效就会被孤立被“判病”，总有一千八百种方法让你屈服，或者是“自行消失”。呵，这酷刑由肉体变为精神，和这个世界一起进步了呢。可是我，不愿屈服也不愿消失的我，究竟要如何与这个不喜欢的世界相处，才能相安无事？
最后，十禾还是逃离了。当周围的人都把你当成通缉犯，但不愿出头揭发你，就会想方设法的去排挤你挑逗你激怒你，因为他们知道你无从反抗，他们把这当成无聊生活中的一种乐趣。十禾不愿成为他们的'乐趣，所以她在大学一年级后选择了休学。
休学后，十禾和奶奶住在一起，会种一些花，养一些小动物，日子平淡而安宁。
吃完早饭后，十禾一个人漫无目的地走在商业街上，琴行的老板在路边弹着吉他唱歌，略带沙哑的歌声里是许巍的蓝莲花，十禾被这歌声吸引着停住了脚步，坐在路边的石阶上，静静地听着。路上很多行人顺着老板的歌声向这边张望，但大多数人只是朝这边微笑着看了看，依旧前行着，少部分人会停下来听一会儿，然后就继续赶路了。很少有人会像她这样坐下来静静的听。每次唱到高潮的时候，老板总是要么破音要么上不去，然后这首歌就反反复复的唱了很多遍。有些行人会发出嘲笑的声音，有些行人漠不关心的就走过去了。十禾觉得心里一阵苦涩，听着沙哑的歌声，她总觉得，老板的心里藏着一个梦，一个美丽的像花儿一般的梦。可是在现实的压迫下，他醒了，但他还在依依不舍地追忆着那个梦。
他也是在这个世界里饱受挣扎的人啊。啊，像我一样么。
晚上吃完晚饭，十禾走到天鹅湖，坐在湖边的石凳子上。湖里的天鹅都聚集在远远的木石桥的下面，等着桥上的游人扔下的面包屑，和天鹅们一同等待的，还有成群的金鱼。看见为了小小的面包屑，天鹅不顾姿态地低下高傲的头，金鱼密密麻麻地在水面上张着圆圆的嘴，十禾心里就忍不住作呕，所以她再也没去过那座桥上看景色。不过十禾好奇的是，为什么那些鹅不吃那些鱼呢。湖边有散放着的石凳子，一到周末，这里就会聚满大人和小孩，十禾喜欢坐在这里观察他们。在她眼里，大人和小孩就代表了两个世界，她想知道，他们是如何相处的。很多小孩都会拿着一种喷水玩具，在湖边嬉水，看着水从水管里喷出来，在空中划出一道的美妙的弧线，然后消失在湖面里，孩子们就会兴奋得手舞足蹈。有的孩子会在台阶上蹦蹦跳跳，比比谁跳得阶数更多，还有的在跳橡皮筋，或者是跳绳。大人们有的会坐在石凳子上远远地看着，有的会跟在屁股后面提醒着注意安全，有的即使是责骂语调里也充满了宠溺。十禾看着他们，看着他们开心的样子，不自觉地也笑起来，但却是那种很细微的笑，只有她自己才能感觉到，她很少会笑出声来。因为每次想要大声笑的时候，她的腹部就会有抽痛感，就像在提醒着她什么。她很喜欢这里，
从本质上说，她是喜欢这群孩子。因为她们还没有这沾染世界的俗气，她们的笑是真实的，哭是真实的，就连撒谎的样子也是真实的。
十禾一如往常地观察着周围的大人和孩子，看他们如何相处，如何自得其乐，然后偷偷地分享着他们的一份快乐。她观望着观望着，目光停在了一个与众不同的男孩身上，他的眼神不像其他的孩子那般闪烁，总是直勾勾地盯着某个东西或者是涣散着显得很木讷。一个女人应该是她的妈妈拉着他跳绳，但他总是慢一拍，绳子打到脚后跟才开始跳，所以每次绳子都会被绊到。在尝试了多次仍旧失败之后，妈妈似乎有些失望，就把绳子收了起来。男孩好像也很气馁的样子，头歪着，手不停地在摆动，眼睛往斜上方翻看着。十禾看着这一切，突然地想要走上前去抱抱他，她觉得男孩仿佛就是另一个自己，不一样的是，男孩已经完全拥有了自己的世界，而她，还在两个世界中间挣扎着。十禾的心底不禁涌起了一阵嫉妒，她嫉妒这个年龄的孩子们，嫉妒他们肆无忌惮的享受着另一个世界的包容，嫉妒他们在自己的美梦里不亦乐乎，但这嫉妒之下，却是难掩的苍凉与悲哀。
十禾看着湖面上东摇西晃的月亮，苦笑着说：“不知道我这所谓的病态的灵魂与躯壳，何时才能从梦中醒来，或者是长久地睡去也好，半梦半醒已经让我如此地疲惫不堪，可我还在拼命地挣扎着，挣扎着，只为了证明这不该被抛弃的生命。”
教你创作小学生白日梦作文【二】
我的绝招是煎鸡蛋饼，爸爸妈妈们都很爱吃，可是我煎鸡蛋的面浆里常常会有许多小疙瘩，用筷子一挤，一看，里面全是面粉，我只能用勺子把它们压破，可是还是会有一些还没有被压破的小疙瘩在面浆里，烙出来很难看，我想，有什么办法能让面浆里不起小疙瘩呢?
经过几次实验，我找到了一个小窍门：我原来烙鸡蛋饼时，先打鸡蛋后放面粉，这回我先把面粉放进去，再加水调成糊状，然后，再多加水搅拌成面浆，接着加上鸡 蛋和盐，搅拌均匀，(这回一个疙瘩也没有了。我对着妈妈高兴地说：“妈妈，看，这回一个疙瘩也没有了吧!”妈妈高兴地说：“不错，不错。这个办法的确很 有效呀!”我把做好的面浆倒进锅中，盖上盖子，一两分钟后，金黄金黄的鸡蛋饼出锅了，闻起来，香喷喷的，吃一口，有一种淡淡的咸味，我咂了咂嘴,调皮的 说：“要是再沾些甜面酱味道会更佳。”
怎么样，这样一道金黄色的，做法又很容易，又好吃的鸡蛋饼 ，你也来做一做吧。
教你创作小学生白日梦作文【三】
既然小说都存在着读者，那么小说就一定存在着读者看小说时的感受。试问：如果读者读某部小说的或人物或情节或环境甚至细节时的感受是——这是虚构的，不是真实的。那么，读者还会继续读下去么？我想，没有读者愿意去读一部自己感觉不真实的小说。没有人愿意去读某部小说，就意味着这部小说没有读者，而没有读者的小说是绝对不能称之为小说的。
也就是说，一部成功的小说，一定是能让读者读出“真实”的小说，纵然这种“真实”明明是“虚构”的。我国古典小说《西游记》、《聊斋志异》情节是何等离奇，妖魔鬼怪各逞凶顽，飞禽走兽尽显神通，讲的是神怪，但是我们并不感到荒诞，相反受到感染得到启迪进而百读不厌。这些作品千百年来久传不衰，究其原因，固然很多，但根本原因还在于它们都让读者读出了真实。
怎样才能让读者从小说中读出真实，这是作者写小说时应该注重并落实的.一个最基本的问题。要让读者读出真实，作者必须写出真实，这就好比你手中必须有馒头，才能给乞丐馒头吃。否则你把一双空手伸给乞丐，对他说：给！馒头！那你一定是在骗人。乞丐不会接受你的“空手馒头”，读者更会拒绝你的失真文字。
怎样才能写出真实？窃以为作者必须本着一颗真心去写作。所谓真心，其实就是对小说中每个人物每个情节每个环境都倾注都寄予真情实感。美国作家利昂·塞米利安说：“在一个真正作家的气质中，总有一种近于痴狂的激情”，而这种“近于痴狂的激情”无疑是“真心”“真情实感”最好的诠释与体现。早先曾听许多人说写小说的都是疯子，起初很是反感，认为是对自己的污蔑与诽谤。但后来却无数次地在深夜为笔下的人物为笔下的情节大哭特哭，伤心欲绝感动欲绝悲愤欲绝，到那时我才终于知道自己的真心已经融入笔下的人物，痛着他们的痛、乐着他们的乐，甚至为他们神思恍惚、物我两忘。说到底，不也是进入了一种痴狂的境界，难以自拔么？当然，也正因为小说的字里行间倾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心血泪水，读者在读的过程中才会觉得真实感人，才会热泪奔涌秉烛夜读。
从小说创作而言，作者的确需要有一种“近于痴狂的激情”，但这种激情又必须有所节制，切忌让那种“痴狂的激情”完全左右了作者的头脑，那就近乎危险了。正如美国作家利昂·塞米利安说：“在文学创作过程中，不受节制的激情只是激情而已，而有所节制的激情则是天才。”所以作者写小说时千万不要“走火入魔”，否则写完主人公跳楼自己就会爬到楼顶，那么痴情的读者读小说时也会“走火入魔”，会因为主人公的跳楼而跳楼。
写出真实，不能等同于照录生活。在日常写作与阅读中，我们也常常有这样的体验：有时，一些记述真实生活的文字，读起来反而味同嚼蜡，有隔膜之感、虚假之感。这就是小说与生活的区别，有些事在生活中毫无疑问是真实的，而一旦被写成文字，冠名于小说，就毫无疑问是虚假的。因为小说是艺术，小说虽然取材于生活，但一定要高于生活。而这个“高于生活”，便是我们耳熟目悉的艺术加工——虚构。
写小说就得虚构，如果不虚构，那就正如作家张天翼先生指出的：“一个作家要是只限于写真人真事，那就是自己束缚自己了。”这是从作者的角度来说，如果从读者的角度去说，当我们读《西游记》《聊斋志异》时，明明知道它们全是虚构的，却在心底依然被其感染感动，或者我们一直不曾有半分怀疑的人和事甚至一直感动着的情景、状态、细节，却突然在某一天因被作者亲口证实是他虚构的而义愤填膺等等，这就是艺术真实的魔力或曰魅力。
对生活进行艺术的加工，这便是小说的创作。在真实的基础上进行虚构，在虚构中倾注真心真情，这便是小说创作之核心。实者虚也，虚者实也，虚虚实实如能恰倒好处，纵然假，也足以以假乱真，无人质疑。
教你创作小学生白日梦作文【四】
大蝴蝶得意地在她身边兜几圈，瞟着它，不屑地嘲笑着：“哟！换我说，这苗子比野草逊多了，至少野草可以作为粮食，让人策马奔腾，这苗子恐怕连马哥都倒胃口咯！”其他同伴们也跟着大蝴蝶哈哈大笑起来，小苗却不以为然，反而把头抬得更高，自得其乐。蝴蝶们见状都鄙视地嘀咕着，连正眼都不看，集体哼着小曲悠闲地飞走了。其中的一只小蓝蝴蝶不但没有离开，而且越靠近小苗身边，轻轻地拍打着鼓励它，更进一步地请求说：“朋友！我可以叫您朋友吗？”这下可让小苗大吃一惊，难以置信：“您确定吗？”还未等到蓝蝴蝶的回答，大蝴蝶已经怒气冲冲地折返责备着：“不懂事的小家伙，跟它一起会玷污我们美丽家族的。”小蓝委屈地被带走了，这一瞬间，也带走了小苗对朋友的期待。好一段日子，不论晴空万里还是风雨交加，都是它一个人孤零零地挺过来。
一个电闪雷鸣的夜晚，大雨滂沱。小苗耷拉着叶子，像往常一样好奇地探索着大自然。忽然，它隐隐约约看见一只被雨拍打得全湿的蝴蝶吃劲地抖动着翅膀。小苗心生由怜，心急如焚，把之前蝴蝶们卑劣的排斥全然抛却，用力地向她招手，还大声喊道：“嘿，小蝴蝶，来我这儿躲躲吧！”蝴蝶听见声音，眼前一亮，像及时找到了路标，疾步向小苗飞去，这时候的小苗才发现这淋湿的蝴蝶原来是曾经给予过友善给它的小蓝。它飞到小苗的叶子下方，感激地凝视着小苗，精疲力乏地连声道：“谢谢，谢谢…….”话音刚落，她就体力不支地直接躺下，安稳地在小苗的臂弯里睡着了。小苗端详着她，一种无以言表、前所未有的爱悯涌上心头。
第二天大清晨，雨停了，彩虹姑姑肆意地发射着耀眼的光芒，太阳公公也不甘示弱地铺照大地，照着俩人金光闪闪的面孔。小蓝蝴蝶张开了她迷人的双眼，注视着彻夜未眠把它守护得完完整整的小苗，蝴蝶的眼眶终于崩溃了，泪水洒落在小苗的身上，把小苗给弄醒了。小蓝感激不已，还是那一句：“朋友！我可以叫您朋友吗？”这次的小苗没有过份的期待，它低头沉思了半会，问：“您们美丽家族和我有着天渊之别，能告诉我为什么？”小蓝毫不犹豫地强调：“我只看到你的美，看到您美丽的心灵，看到您美丽的心胸。”这番话让小苗如获甘露，豁然开朗。长久以来，它一直扎根在这片土地上，一直被蝴蝶家族嘲笑和讥讽。它曾多次地自嘲着自己的丑陋，自嘲着自己的微弱，可自豪地从未曾为自己感觉到自卑。因为它清楚，它懂得，只有看到自己短处的人才能看得清前进的方向，才有改进的力量；只有看得起自己的`人才值得别人去看得起。心善则貌美，心恶则貌丑，心真则意诚，心假则意虚。它庆幸自己在这片罕迹之地找到可贵的知音人，它感谢苍天，感谢“苍天不负有心人”这句真理啊！自此以后，她们俩成为了形影不离的好伙伴，没有任何尊卑之分，更没有任何的隔阂。你跌倒了，我扶你一把，我犯难了，你助我一臂。蝴蝶天天从家里逃跑出来，目的是为小苗扇舞，而小苗则为它伴奏，她俩的和谐之音传遍大地，沐浴大地。
在蓝蝴蝶的熏陶下，小苗心怀远大志向，积极努力，越长越高。时间一点一滴地过去了，小苗已不是昔日的小苗，它长出了绿油油的复叶子，慢慢地，慢慢地长着个子，枝干直立而脆；渐渐地，渐渐地长出个粉红的花蕾；花蕾成熟后，淡黄的蕊，粉红的瓣，冒出了倾国倾城的花朵，它就是承载着“百花之王”的牡丹。一天，蝴蝶家族经过小苗的地儿，都被它的惊艳所迷惑，惭愧地低下头默不作声。村庄里的人都闻声而至，叹为观止。一个大眼睛的小女孩把它采下，捧在手心上难以割舍，它好像微笑相对，定睛一看，天空中浮现了一句话：“国色天香，舍我其谁？”那是世界上的第一朵花儿，也是大自然的第一道景观。一瞬间，这块荒凉的土地长满了牡丹。绿草如茵，活色活香。蓝蝴蝶欣喜若狂，她轻轻地抚摸着孩子手中的那朵牡丹……
教你创作小学生白日梦作文【五】
昨天晚上，我一回到家，正好看见妈妈在包饺子，我一时心血来潮，忙放下书包，对妈妈说：“我也来帮您包饺子吧。”妈妈吃惊地说：“哟，这太阳怎么打西边出来了?”我一听，顿时羞红了脸。
我洗洗手，拿起一个饺子皮，煞有介事地往上面放饺子馅，揪起两个边使劲一捏，好家伙，不知怎么搞的，饺子馅一点儿也不听话，直往外跑。我是“按下葫芦浮起瓢”，费了九牛二虎之力才把饺子皮捏上，此时，我已经是满头大汗了。当我把自己的得意作品摆在妈妈包的饺子旁边时，我就像一只斗败了的“公鸡”似的`，耷拉着脑袋，站也站不稳。而且我还伤痕累累呢——满身都是饺子馅。妈妈看了哭笑不得地说：“这饺子怎么连个褶都没有啊?来，我教你。”
妈妈先把饺子馅放在皮儿的中间，再用勺子按了按馅儿，接着把馅儿弄得圆圆的，然后把饺子皮对折，使劲一捏中间的皮，最后把两边的饺子皮向中间捏褶。马上，包出来的饺子就像个小元宝似的，圆溜溜的，好看极了!我也学着妈妈的样子，一步一步地包，果然，包出的饺子有模有样了。妈妈一看，马上就表扬我了：“有
进步，继续努力!”我一听，就像上了发条，来了劲头，包了一个又一个。想想就要吃到我自己包的饺子了，我的心里美滋滋的。
通过这次学包饺子我明白了：功夫不负有心人，只要你肯付出努力，就一定会有收获。
教你创作小学生白日梦作文【六】
作者在前言里说，这是一本教你怎么做的书，一步一步地向你展示如何写成一本很棒的悬疑小说。而接下来，作者也是如此做的。他先分析人们阅读悬疑小说的原因，并以此作为悬疑小说创作的宗旨。
玛莉·勒德尔在《悬疑小说》一书中，给出了人们阅读悬疑小说的四个经典理由，她说，人们阅读悬疑小说，是为了获得：
一、追捕凶手刺激感的代入式体验……这是以侦探和读者的聪明才智为媒介，在智力层面实现的。
二、见证违法者受到惩罚的满足感。
三、对故事中人物（主要是主人公）和事件的自我认同感，这能让读者更有英雄的感觉。
四、对故事真实性的信任感觉。
关于悬疑小说作家需要了解的其他知识，包括：
● 英雄旅行最重要的意义在于，它在现代悬疑小说中出现的神话形式和功能可以对读者产生很强的吸引力。
● “推理征服邪恶”几乎是所有悬疑小说的前提。
● 在现代悬疑小说中，几乎所有待解的案件都是谋***案。
● 从审美或创造性的角度出发，悬疑小说只需要分为三种：类型悬疑小说、主流悬疑小说和文艺悬疑小说。类型悬疑小说关注悬疑本身。主流悬疑小说讲的是卷入谋***案破解过程中的人的故事。与类型悬疑小说相比，人物通常更有“质地”。文艺悬疑小说常带一种肃穆而沉闷的格调，被视为行走在阴暗的边界。
悬疑小说的创作是从一个出色的点子开始。一个出色的点子可以是有关某位独一无二的英雄的点子；一个不同寻常的地点；一种新颖的人物动机；也可以是一个很棒的开篇；或是惊艳的高潮。总之，一个出色的胚芽点子，就是能够唤起你的激情并点燃你的创造之火的点子。
相反，坏点子则扰乱了悬疑小说的形式规则。譬如：英雄有通灵能力（将谋***犯交付正义就不再依靠推理）；***手在道德上并没有犯罪（他为了救自己的孩子而犯罪）。丑点子来源于平庸的业余侦探（低能者和懦夫）。
一旦有了自己的胚芽点子，你就需要坐下来，开始设计情节。在创作出情节背后情节（谋***犯的谋***计划）的作者（即谋***犯）之前，有两件事需要明确：故事发生的时间和地点。谋***犯的动机是任何悬疑小说的驱动力量，是小说的引擎。除了是一个三维的形象饱满、带有支配性情感并充满戏剧性的人物之外，我们对谋***犯的的塑造，还有其他几个方面要纳入考虑。即谋***犯须得邪恶，他只是从他或她的`个人利益出发采取行动的邪恶者。谋***犯又不可以表现出邪恶，他得是聪明和足智多谋的，须得受过创伤并且得是害怕的。
作家应该从人物的视角、以人物的口吻来为他写。这是深入人物内心的一种巧妙技术。在日记中，人物一定要完全地真诚、诚实并袒露心扉。
对人物进行检查，以确认创作的人物符合要求。
让谋***犯自己创作情节背后的情节。
创作你的英雄时，要格外用心。悬疑小说的英雄是一种重要的文化神话英雄。除了必须是一个三维的丰满的、戏剧性的人物并带有支配性情感以外，还需要满足以下条件：
充满勇气；
擅长他或她生计所系的本职；
有独特的天赋；
聪明且足智多谋；
受到过创伤；
是一个法外之徒；
有自我牺牲精神。
在英雄/侦探身上常见却不必要的特质：常常是一个独行侠；没有经济保障；忠于老友不忘初心；风流成性。
为类型化悬疑小说创造英雄时，应该让人物表现出戏剧性；需要其极度聪明并机智多谋；最好为你的侦探找一些稀奇古怪的怪癖。主流的小说人物需要有重病的孩子或者感情问题，主流的英雄/侦探通常要面临一些道德困境。文艺性的英雄/侦探通常都是一种黑暗的形象，有时候疯疯癫癫的，常常是躁郁症患者或瘾君子，有时候还是一个罪犯
