稻香桂影作文【一】
小时侯住在农村，印象中最深的，是晨昏的鹊影乌啼，还有那水田里掠起的白鹭。
那时的鸟儿似乎并不怕人，只要你不存心伤害它们，亲近它们的机会很多。记得有个叫斤半的伙伴还驯熟了一只鸟儿，大约也是白鹭吧，斤半走到哪，它就飞到哪，“啾啾”一声唤，鸟儿就落在他的肩上，让人看了怪眼热的。
年岁渐长，这份爱鸟之心不减。有时躲到一个幽静的地方，看云卷云舒，听松风泉韵，如果再看到“西塞山前白鹭飞”,抑或“一行白鹭上青天”，真有说不出的惬意；有时乘车，我会久久地倚在窗前，看电线上蹲着的鸟影，看“漠漠水田飞鹭”，顿觉窗外的风景平添了许多生机和活力；有时骑车在公路上奔驰，经过几处熟悉的池塘，我也会习惯地瞅瞅，看那儿有没有鹭影;如果看到那白色的小精灵，或在水面飘飞，或在水中寻觅，我都要停下车来，欣赏老半天。
但现在，这样的美景是越来越少了。特别是自从鸟儿被明码标价，端上餐桌以来，鸟儿的鸣叫声就越来越珍稀，鸟雀的身影也离人越来越远。乡间池塘边，蕉林茂密处，偶尔能看到一两只白鹭，却总是那么张皇失措，大难临头似的，一眨眼就逃得无影无踪了。
也曾见过在人前不躲不逃的鹭鸟。那是十年前,在珠海三灶的海滩，为修机场或度假村，栖息着鹭鸟的大片泥沼地被填平了，仅剩下几处水洼，大群的鹭鸟聚集在那里。施工的`人群在它们周围糜集着，机器轰鸣着，推土机一步步地进逼，鸟群一寸寸地退却……它们或许也感到了末日来临的惊恐，但它们已无处躲避。那几处水洼很快就会填平，它们世世代代的栖息地将荡然无存……这几群鹭鸟是否会逃往别处，我不知道；它们能否平安地度过当晚，我也不知道。我心底一股涌起一股难言的悲哀，为它们的厄运，也为自己的无奈。
前些天，类似的场景又映入了眼帘。那天，我经过市郊那片熟悉的池塘，池塘周围的绿树青山已被推平，只是我那熟悉的鹭鸟还活着。它们或偃卧，或呆立。我不知道，这片池塘第二天还会不会存在；我也不知道，这群鹭鸟会飞向何方……
我真希望，它们最后的栖息地不是动物园，不是鸟笼，更不是餐桌。我真希望，漠漠水田的白鹭，西塞山前的鹭影，不仅活在古诗文中，而且永远飞在青山、水田、蓝天下。
稻香桂影作文【二】
整部片给人最直观的体验是无处不在强烈的黑白水墨化视觉冲击，山水环境、室内器物、服饰、兵器甚至到剧情、人物性格都充满了黑白泼墨式的色彩，不是黑即是白，而是在黑白之间存在大量的灰色地带，两者之间彼此延伸，黑白之间彼此变化转化……
色彩简约，意境丰富，悠扬久远。
片中另一个特点是片中处处可见中式传统元素，如太极、阴阳、朦胧山水、琴瑟、对弈，阴雨等等，用意境衬托出此时情节和人物性格的气氛。片中的武打戏，也尽量向艺术化、意境化表达，激烈中暗含柔美，可以说是舞蹈动作片，极具美感冲击力。
当然了，高潮段的镜州防卫战中虽然好看，但是雨伞战车的设计太太太夸张；破胡军那拖刀三招中的舞蹈动作太太太别扭了——用太极步伐不是很唯美实用？这两处该吐槽！
稻香桂影作文【三】
我是本着对张艺谋电影一如既往的视觉冲击去观看《影》的。心想情节无非是男人之间的权谋与算计。好吧！且先抛下这些，我只想欣赏一下老谋子的镜头之美。序幕徐徐拉开：黑白灰的水墨韵格展现眼前，屏风上的白玉兰时隐时现。我心里窃喜，我想，单从这色调，老谋子已然赢了！也不枉我半夜来看他的诗情画意。
当然，演员演技自不在话下，孙俪依然还是我喜欢的孙俪。，邓超一人分饰两角也是无比惊艳。然而，我是一直一心在欣赏老谋子对画面色彩、布局、构成上的处理的：琴瑟、山水、阴阳、太极、烟雨，老谋子生生把黑白灰用到了动人心魄！
我来看张艺谋作品，无非是我一直坚信：经历了《英雄》、《长城》等几部未能守身如玉的艺术情怀之后，我对老谋子依然心怀期待。我期待他会回归初衷。果然没有让我们失望！
我在观影的前半段想，从我一个画者的角度，我今晚是不虚此行了。然而电影临近尾声时，老谋子惊到的不仅仅是是我的眼睛，我想他的电影尾声更是对观者心灵的一次发问：我们从哪里来？又要到哪里去？我们为什么而来？又是为什么而去？
影子本身是一个"正身"--都督可怜的替身、是沛王无谓的棋子、是小艾心中的希望。电影在小艾惊恐的眼神中拉开，又在小艾惊恐的眼神中落幕。看完之后方明白小艾开始惊恐的是什么？方懂得她开始惊恐的眼神中暗藏有惊喜：她开始看到的是像极了已病入膏肓的夫君的替身，她看到的更是希望。而结尾小艾惊恐的眼神中只有惊恐本身……
结尾，"正身"知道了影子已与妻子合二为一，仿佛心有感慨地对影子说："我一生只顾权谋和***戮，从没领略过天下之美，你带她走，带她去看看天下！"。我以为"正身"真的人之将死其言也善，我以为一直渴望自由的影子真的能抛却黑暗带小艾去领略大好河山。然而，剧情就这样，不断反转、不断反转。最后影子满身***气地***了沛王，***了"正身"。当他转身又小心翼翼地把珍藏的香囊交还给小艾时，他以为他交给小艾的是一个可见天日英雄、是一颗英雄爱美人的满腔柔肠。然而他不知道，他已然不是她眼中的那个让他疼惜的多情的他！他已在不知不觉中取代了沛王和"正身"！当他终于作为影子可以以英雄之身立于光天化日之下时，小艾最后满眼的惊恐已然表明：他已经输了！他输给了他自己！
他曾对小艾说：自从第一眼见到小艾，小艾便是它不见天日的黑暗中见到的一线光亮。他起初与其说是为"正身"而战，不如说他更是为小艾而战。然而慢慢的，他已经不是小艾看到的他，而是又一个只懂得权谋和***戮的"正身"的回归。究竟谁又是谁的影子?
影片结尾出乎我的想象。我终于明白了，张艺谋黑白灰的深意。我们立世为人，世间哪里就是非黑即白？非白即黑呢？黑白之间还有那一道灰。我们都在人生行进的路上，走着走着，我们是否还记得？当初的我们：从哪里来？要往哪里去？
稻香桂影作文【四】
20xx年9月30日，张艺谋水墨风格电影《影》正式上映，我独自去看当晚22：40的场。
