描写关羽忠心的作文【一】
晨光熹微 ，远处一位胯下骑马男儿，身若九尺，丹凤眼，卧蚕眉，面容重枣，唇若涂脂，腭下青须，长似二尺，手握青龙弯刀。恍然大悟,定是豪杰关云长。自古英雄多风姿，唯有关羽独出群。自从走进三国，关羽百战***敌，集正义于一身的形象我已铭记于心。
你武艺超群，是我心中的英雄，你侠肝义胆，让世人所为你倾倒。我曾无数次被你的赤胆忠心所感动，骁勇善战所震撼……
当年你桃园三结义，结下的不仅是同生共死的兄弟情，更是凝结了一份忠于君，善于友，永不背叛离弃的.世盟；当年刘备辗转各地，你伴其左右，同床而睡，不辞劳苦，几近生死边缘，却从不背弃桃园结义之誓言。
碧血丹心，英勇善战，你“千里走单骑”的胆魄让我钦仰。
河水萦带，群山纠纷，远处的千军万马绝尘而来，手里的战刀越握越紧。一场厮***，迫降了曹操，却保住了兄嫂，曹操将你生擒，待你以厚礼。为报其恩，你独自出马应战，青龙刀一挥斩下颜良项上人头。曹操以此挽留，你却以“刘公后恩，发誓共死，不可背弃”拒绝，推掉重赏，留书告辞，踏上寻主之路。尽管曹操军马一路追***，但你凭赤兔（快）马和青龙宝刀，过五官斩六将，回到刘备身边。
智勇双全，威震华夏，你“水淹七军”的智慧让我震撼。
大雨如注，白露翻滚，被刘备封为前将军的你，进攻荆州樊城。曹操此时欲派七军援救，因骤雨导致洪水大涨，七军被大水所困，将士纷纷往高处躲避，你乘势坐大船追击，曹军大惊，以致为躲其锋芒险些迁都远离。
知恩图报，重情重义，你“华容道大义之举”的情谊让我感动。
兵荒马乱,弹尽粮绝，曹操大败赤壁之战。仅剩的三百人马跟随曹操向华容道退去，你早已守在山前，横刀拦住去路。曹操闻风丧胆，只得央求：“我今无路可去，五关斩将之时，还能记否？”大丈夫以信义为重，想起当日曹操恩义，你何不心动，又见曹军惶惶，心中不忍，于是勒回马头，曹操才得以苟活。
铮铮铁骨，肝胆过人，你“刮骨疗伤的”刚强让我佩服。
帘卷西沙，兵戈铁马。你穿梭沙场，英勇***敌，却不慎被毒箭射中。毒素入骨，华佗为你医治，割开皮肉，用刀将骨上毒素刮去，你双眉紧锁却拒绝使用麻沸散。你左臂下棋右臂刮骨，围观的诸将，都大惊失色，你却面不改色，平静如常。
至情至性，在你眼里，视死如归是武者应有的气概。至忠至义，在你心中，坚贞不屈是雄者必有的品质；披肝沥胆诠释了你与兄弟间的情深似海，义无反顾见证了你匡扶汉室复兴的无悔一生。
“汉末才无敌，云长独出群，神威能奋武，儒雅更知文。”看着你转身离去的背影，我默默地念出……
明月清风，微雨扰梦，方知一场黄粱。些许失落，心任不舍，下次又何重逢？
描写关羽忠心的作文【二】
春姑娘来了!她把迷人的春光撒满人间，美丽的公园焕发出了勃勃生机。
你瞧，那座圆形的大花坛，开满期千姿百态的花朵。白色的月季，紫色的玫瑰，红色的花花等等，分别组成一个个艳丽的花环，真是万紫千红呵，彩色蝴蝶被吸引住了，它们一群群飞来，在花丛中翩翩起舞。
公园里，到处都是一簇簇、一片片不知名的小花儿，红、黄、蓝、白各式各样。有的钻在狭窄的石诚意缝里，有的躺在树下的泥土堆上，有的长在假山上，把假山中间的山洞当面镜子照，真像一群顽皮的小姑娘。
路边树木欣欣向荣。樱花树上，怒放着一簇簇红白相嵌的樱花，白的像雪，红的像火，好似像雪山火炬合成的彩绸，在微风吹拂下轻轻摇晃，欢呼春的到来。有几株桃树的树杈上，缀着一朵朵红艳艳的花，就像害羞的小姑娘，露出半边带着红晕脸蛋朝着你微笑。春风中，不时飘来阵阵淡雅的花香，令人心醉。
春天的公园充满了活力，春天的公园把美丽印在人们心中，愿明媚的春光永驻人间!
描写关羽忠心的作文【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
