描写梦境的作文欣赏【一】
暮色霭然，山高陡峭，丛林蔬影横斜，倦鸟归巢，扑簌簌的从一枝头飞往另一枝头，啁啾而鸣。猫头鹰的叫声凄厉暗哑。于沙沙丛林中突兀地传来，如那暮色苍茫中的云雾给人一种激凌凌的颤粟感。
独孤的身影攀爬在群山丛中，那牵引的身影，却不知她早已远去，是回到了她所熟悉的山林人家吗？还是在山顶上回望等候。那似乎只是梦里的身姿，昂然独立于峰顶，眺首而望。那是寤寐的女孩的梦里牵引，那也是梦里攀爬的女孩的精神倚寄。
那个遗世而独立的人儿啊，为何如迷雾中的雕影般只在云里雾里闪现。从不曾从云雾里走来。于是她便努力的攀爬着，在群山丛林中，在悬崖峭壁丛中。终于，在群山万壑中，她看到了炊烟袅袅。
那是一座山林里的农家小屋，说是农家小屋，却似乎看不出屋前有院落，只是在竹林中，矗立着那一座茅扉小屋。农家小屋，屋前屋后无任何的修饰。她寻着炊烟路迹深进，走入那座小屋，屋里一个老婆婆，一个媳妇，一双儿孙女。
小屋里逡黑低暗，烟灶里烧着火。那燃烧着的火光隐隐地照耀着屋子。老婆婆坐在火光前，微微颤颤的烧着火，火焰上一口漆黑的大锅，似乎在烧着水。老婆婆似乎极为热情的将她迎进去。整个屋子里，就只看到老婆婆，似乎没有看到其它人。但她的媳妇与儿孙隐在屋的角落里，在吃着煨得滚熟的红薯晚餐。
我正好心凉凄慌着。看到了火光，就如同看到了温暖。那不知爬涉了多久的枯涩僵硬的身躯终于可以在温暖的火光前柔软放松下来。倚在婆婆前，听婆婆唠唠叨叨的诉说着。那迷朦的意境里，实不知婆婆所云为啥。我只是安静的倾听着，安静的享受着那份困盹带给我的适然感。
婆婆说着她的家，她家为何住在这群林丛中。她的丈夫，她的儿子，她的媳妇，她的儿孙。她们是少数民族，在这这座山林中孤零零的一家人，住着这个破茅扉。其实早先她是跟着她的丈夫在此群山中打猎而居住下来，后来，她丈夫因打猎而摔落于悬崖。她一手把儿子拉扯大，后来，娶了山下的媳妇，儿子依旧如父亲般的早出晚归的打猎，闲时也和妻子开垦一些土地种上些红薯蔬菜之类的.，老人家在家带着孙子孙女，圈养些野鸡，野兔，野猪，一家人过得和满幸福，宁静恬美。到后来，儿子因生病而亡。此后，便生活得艰难困苦，家里没有男人，柴扉小屋也经久未修，风吹雨打中，日渐残破。媳妇依旧每日早出晚归的去开垦的土地里锄种，艰辛的支撑着破家弱儿衰母。儿女幼小帮着婆婆弄弄家务，更多的时光里是吃饱后在丛林中追逐嬉戏。苦难中寻找着朴实的快乐。
夜里，婆婆为我搭了个地铺，婆婆在我的对面，我们相互对着睡觉休息。婆婆似乎没有什么瞌睡，依旧在唠叨着，我虽然很困很累很倦，但在这幽静的山林中，听着各种各样的声音，在陌生的山林人家里，却难以入睡，只是翻来覆去的躺着，听婆婆的喁喁话语。那似乎如夜空中的星光般，一闪一闪的闪在我的心头，让我想起了儿时的荧火虫，暮色中的爷爷，笑呵呵的在火光中对着我笑。我在静倾与幻想中渐渐的进入睡眠，去寻找我那在无声世界里的爷爷奶奶。
破旧的小屋，褴褛的人儿。再加我这个流浪的人儿。整个的是一幅凄凉画面。
那个苍老的婆婆，颤颤微微的停留在那片追逐跋涉的梦境里，如一幅风景画印在我的脑海中。几天过去了，我的梦还停留在那座无名的山上，那个苍老的身姿，那堆跳跃闪进的火光。我看不到更多，因为那是一个无星也无月的夜晚。只有风岚流云与雾霭，迷离模糊，而雾霭中，那个遗世而独立的人儿眺首遥望着山下，是否那就是我梦里的牵引。
在如此的山林中，却没有如斯的好景致，只是那逡黑的柴扉小屋，苍老遒劲的老人，亦如那漆黑的夜色般印染着浓重的黑，挤挤挨挨的步向我的流云风岚中。我寻见的没有鸟语花香的幽谷，没有潺潺婉延的溪涧，更没有清新雅致的青山翠竹。
入梦里的为何于群山中却是如此的一种浓重魃黑？梦醒，我沉沉的叹息。努力的想使梦里的那翻景致清晰明朗起来。然而积聚在心头的只是日渐模糊的片影罢了。
描写梦境的作文欣赏【二】
冬天终于过去了，春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了，取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地，仿佛在说：“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边，成排的柳树刚刚吐出嫩芽，叶子小小的，绿绿的。真像是春姑娘的长发，悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了，一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培，它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然，如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬，花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠，像珍珠一般，要是太阳对着它一照，肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木，正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的，当绵绵的细雨落到水面上时，就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍，很干净，到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
描写梦境的作文欣赏【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
