创作画卷作文【一】
三月，春意盎然，万物复苏，我们一家出门去踏青。到了郊外，我迫不及待地奔向田野去寻找春姑娘的画卷。
我来到草地上，草地绿油油的，踩上去软绵绵的，绿茸茸的小草丛中盛开着五颜六色的花朵，红的、白的、紫的┄┄这大片的草地是春姑娘画的`地毯吧？
我来到油菜花地，看着一大片一大片的油菜花，仿佛身处一片金黄的海洋，美丽无比。微风吹拂，花海涌动，这一朵朵油菜花是春姑娘画的浪花吧？
我来到湖泊边，看到湖水映出了蓝天、白云的倒影；映出了小草绿油油的身影；映出了大黄牛喝水的身影；还映出了柳树纤细的身影。这清澈的湖水是春姑娘画的一面镜子吧？
我来到小路旁，路旁的桃花盛开了，一阵阵清香扑鼻而来，让我如痴如醉。一排排桃树好像披上了粉色的外衣，一朵朵鲜艳的桃花停留在外衣上，显得那么的娇艳夺目。这一朵朵桃花是春姑娘画的蝴蝶吧？
春姑娘来了，她带来了一幅幅美丽的画卷。同时，带来一个生机勃勃的季节！
创作画卷作文【二】
春天是我家小区最美的时候。
花园里的小花像一名名士兵，把腰杆都挺得直直的，它们仿佛在等待一道神秘的命令，就是现在，开！一夜之间，光秃秃的草皮上长满了五颜六色的小花，有杜鹃、迎春花……就像绿色的丝绸上绣了几张彩色的笑脸。早晨起来，你会感觉原本平淡无味的空气中，现在却夹着一丝甜悠悠的香气。这香气真令人神清气爽！一株株小草从地下探出头来，它们稚嫩的身体正迫不及待地观察新世界。这时，下了一场绵绵细雨，这算是天空之母送给他们初来乍到的礼物吧！一颗颗雨后的露珠像在坐滑滑梯，争先恐后的滑下来，晶莹剔透。青柳枝上冒出了一个个绿色的小脑袋，那是什么？哦！原来是嫩绿的新叶。一阵风拂过，柳姑娘梳起了头，它那青绿色的头发在风中舞动。
人人都迈着欢快的步伐，嘴里时不时哼着欢乐的小曲儿，整个小区都被快乐笼罩。
一只小鸟飞来了，白黑色，像是只喜鹊，我走上前去，却错过了身后的一只“小音符”，目不暇接。一切都显得更有生机了！
小区的春天绿草如茵，花团锦簇。是一副春姑娘的得意画卷。
创作画卷作文【三】
既然小说都存在着读者，那么小说就一定存在着读者看小说时的感受。试问：如果读者读某部小说的或人物或情节或环境甚至细节时的感受是——这是虚构的，不是真实的。那么，读者还会继续读下去么？我想，没有读者愿意去读一部自己感觉不真实的小说。没有人愿意去读某部小说，就意味着这部小说没有读者，而没有读者的小说是绝对不能称之为小说的。
也就是说，一部成功的小说，一定是能让读者读出“真实”的小说，纵然这种“真实”明明是“虚构”的。我国古典小说《西游记》、《聊斋志异》情节是何等离奇，妖魔鬼怪各逞凶顽，飞禽走兽尽显神通，讲的是神怪，但是我们并不感到荒诞，相反受到感染得到启迪进而百读不厌。这些作品千百年来久传不衰，究其原因，固然很多，但根本原因还在于它们都让读者读出了真实。
怎样才能让读者从小说中读出真实，这是作者写小说时应该注重并落实的.一个最基本的问题。要让读者读出真实，作者必须写出真实，这就好比你手中必须有馒头，才能给乞丐馒头吃。否则你把一双空手伸给乞丐，对他说：给！馒头！那你一定是在骗人。乞丐不会接受你的“空手馒头”，读者更会拒绝你的失真文字。
怎样才能写出真实？窃以为作者必须本着一颗真心去写作。所谓真心，其实就是对小说中每个人物每个情节每个环境都倾注都寄予真情实感。美国作家利昂·塞米利安说：“在一个真正作家的气质中，总有一种近于痴狂的激情”，而这种“近于痴狂的激情”无疑是“真心”“真情实感”最好的诠释与体现。早先曾听许多人说写小说的都是疯子，起初很是反感，认为是对自己的污蔑与诽谤。但后来却无数次地在深夜为笔下的人物为笔下的情节大哭特哭，伤心欲绝感动欲绝悲愤欲绝，到那时我才终于知道自己的真心已经融入笔下的人物，痛着他们的痛、乐着他们的乐，甚至为他们神思恍惚、物我两忘。说到底，不也是进入了一种痴狂的境界，难以自拔么？当然，也正因为小说的字里行间倾注了我全部的真心真情、浸透了我太多的心血泪水，读者在读的过程中才会觉得真实感人，才会热泪奔涌秉烛夜读。
从小说创作而言，作者的确需要有一种“近于痴狂的激情”，但这种激情又必须有所节制，切忌让那种“痴狂的激情”完全左右了作者的头脑，那就近乎危险了。正如美国作家利昂·塞米利安说：“在文学创作过程中，不受节制的激情只是激情而已，而有所节制的激情则是天才。”所以作者写小说时千万不要“走火入魔”，否则写完主人公跳楼自己就会爬到楼顶，那么痴情的读者读小说时也会“走火入魔”，会因为主人公的跳楼而跳楼。
写出真实，不能等同于照录生活。在日常写作与阅读中，我们也常常有这样的体验：有时，一些记述真实生活的文字，读起来反而味同嚼蜡，有隔膜之感、虚假之感。这就是小说与生活的区别，有些事在生活中毫无疑问是真实的，而一旦被写成文字，冠名于小说，就毫无疑问是虚假的。因为小说是艺术，小说虽然取材于生活，但一定要高于生活。而这个“高于生活”，便是我们耳熟目悉的艺术加工——虚构。
写小说就得虚构，如果不虚构，那就正如作家张天翼先生指出的：“一个作家要是只限于写真人真事，那就是自己束缚自己了。”这是从作者的角度来说，如果从读者的角度去说，当我们读《西游记》《聊斋志异》时，明明知道它们全是虚构的，却在心底依然被其感染感动，或者我们一直不曾有半分怀疑的人和事甚至一直感动着的情景、状态、细节，却突然在某一天因被作者亲口证实是他虚构的而义愤填膺等等，这就是艺术真实的魔力或曰魅力。
对生活进行艺术的加工，这便是小说的创作。在真实的基础上进行虚构，在虚构中倾注真心真情，这便是小说创作之核心。实者虚也，虚者实也，虚虚实实如能恰倒好处，纵然假，也足以以假乱真，无人质疑。
创作画卷作文【四】
春姑娘来到大地上，她拿起自己的“绣花针”和“画布”，开始刺绣了！
春姑娘首先来到了小草身边，她拿起针，轻轻绣了下去，小草便睁开了眼睛，一个个淘气的小脑袋在四处张望，犹如一个个淘气的小精灵。过了一会儿，小草们更活跃了，它们努力向上长起，好像盼着快快看看这个世界有了什么新变化。
接着，春姑娘又在“画布”上绣上了几朵美丽的小花儿，山上的小花儿便苏醒了，红的、黄的、粉的……五颜六色，它们都争着展现自己最美的那一面。一朵、两朵、三朵……一朵朵小花探出了头。春姑娘再次挥动手臂，只见花瓣上出现一滴滴小雨点，晶莹剔透，好似一颗颗小珍珠！
春姑娘又在“画布”上绣出一片燕儿迁居的景象，一只只小燕子在天空中自由飞翔，它们飞着飞着，忽然发现，下起了毛毛细雨，它们就停了下来，尽情享受着这甘甜的雨水，享受着这美妙的时刻。一会儿，他们有轻唱起了个，听着这歌声，好像它们也在迎接着春的到来。
渐渐地，雨停了，春姑娘便把“画布”放平，于是，小草、花儿、燕子就出现在了她的画卷里，让我们也仿佛置身于仙境一般……
