风和雨总是结伴而来的。早春的,带点儿寒气的风,吹醒了万物,树梢绿了,大地绿了,连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云:“春风又绿江南岸。”说的多么好啊!但又何止是“绿”?
在风的吹拂下,满山满坡的野花睁开了眼,一朵、两朵,一丛、两丛……连成片,汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋,烦恼没有了,萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色,使人眼花缭乱?啊,那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下,千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着,飞升着,多么使人心旷神怡的景象啊!春天属于孩子们,天空属于孩子们,然而他们不是同时也在努力地打扮着春天,增添着春天的色彩吗?
每个人都会有独自在家而感到害怕的时候,你又是怎样解决的呢?
有一次,我一个在家写作业。这时,突然门铃响了起来,我的神经一下子绷紧了起来,我拿起家里打蚊子用的电蚊拍轻手轻脚地向门口走去,我踮起脚尖趴在门镜上向外看。只见门外站着两个个子差不多高的陌生人,穿着蓝色的工作服,在他们中间还放着个大箱子。我想难道他们是来抢劫的?我刚想问找谁,就想起爸爸的叮嘱:一个人在家,不管谁敲门都不要开门,也不要理会。万一外面来的是坏人,知道家里只有一个小孩子闯进来怎么办。于是,我又蹑手蹑脚地走回了房间,任凭他们怎么敲门,我都不理会。
过了一会儿,我又听见了钥匙开门和爸爸的声音,我心里的石头终于落地了。原来是虚惊一场,门外的那两个人是来给我们家送新电视的。
电视安装完了,送走了两位安装工人,爸爸对我说:“今天表现不错,没有因为好奇心而开门,要是外面是坏人,你既保护了自己,又保护了全家。”
我想,每个孩子都应该有自我保护的意识。不让自己受到伤害。
爸爸妈妈从小就给我灌输注意安全、爱护生命的重要性,特别是过马路的交通安全问题。下面我给大家讲一个我小时候过马路的趣事。
事情是这样的:晚上,妈妈想做酱鸡爪,需要啤酒做,可家里又没有,爸爸还没下班,菜在锅里,十万火急。我自高奋勇地说:“妈妈,我去买。”妈妈惊讶地睁大了眼睛,头晃得像想拨浪鼓:“不行!不行!你自己过马路不安全!”“放心吧!我一定遵守交通规则,安全的买回啤酒!”妈妈不得不同意了,还一脸担心的叮嘱我过马路看好车辆,不要和陌生人搭话,快去快回!我拿上钱,快步冲出楼。咦!我发现我要过的两条马路上一辆车子也没有。一看形势大好,我一溜狂奔冲进商店,就是在付钱的时候我还在呼哧呼哧的大喘。
往回走时,忽然发现马路上的车犹如从天而降,排起了长长地车龙。前车紧挨着后车,好像一不小心就会贴在一起。车主们都在焦躁的按着喇叭,此起彼伏,像一首高昂的交响乐,可惜不太好听。我楞了一会儿,不知道是不是应该从车缝中穿过,那样虽然快,但有生命危险。
“不,安全第一!”于是我耐心的站在马路边等车过去。
第一次过马路买东西时间虽然有点长,以至于鸡爪在锅里“急红了眼”,但妈妈仍然夸我临危不乱。你有像我这样的趣事吗?
自救是人的天性,很多人在遇到危险时都会有自救的意识,我也有过这样的经历。
有一次,爸爸带着我一起去海边游泳。来到海边,我遇到了我的朋友,一位小哥哥,我们俩吃了点东西就匆匆下海游泳去了。
小哥哥提议来场比赛,看看谁游得快游得远,我连声叫好,爽快地答应了。一开始,我飞快地向前游去,眼看着把小哥哥甩在了后面。心里正暗暗得意,我的右腿却突然抽筋不能动了。我在原地划水,小哥哥趁机游了过来,嘲笑道:“呦,怎么游不动了?我先走一步了。”
眼睁睁看着他要游走了,而我一条腿根本不能动,只好求救:“小哥哥,帮我一把,我快不行了。”他以为我在开玩笑,游得更远了。我的力气渐渐耗尽,感觉马上就要沉下去了,这时我急中生智,屏住呼吸,浮在了水面上。直到小哥哥回来,他才发现我真的坚持不住了,奋力把我拉回岸边。
虽然这场游泳比赛我输了,但是我学会了在海上自救的方法。当然,从那以后,我再也不敢向海的深处游了。同时,我也懂得了:遇到危险的时候千万不要慌张,要有战胜困难的勇气和信心,努力想办法使自己摆脱困境。
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
在我家门口有一个大车库。车库上边有一个平台,台子连接着一个坡道,我们顺着这个坡道就能爬到平台上。台子很高,差不多四米了。大人们都不会上这个平台上来,这里也就成了我和小伙伴们的天地。
那年夏天,我和伙伴们在平台上吃西瓜。突然,我有了一个“好主意”,便跟伙伴们说:“我们从平台上往下跳啊,跃过车库,然后落地,感觉一定跟超人一样。”小伙伴们在我的怂恿下,也都个个跃跃欲试。
超人体验开始了。慢慢地站到平台边上,我的心不禁怦怦乱跳,偷偷一看:哎呀,好高呀!我顿时头晕眼花,心里也打了退堂鼓。可是主意是我出的,我总不能先退缩吧。我深吸了一口气,心想:“顶多也就是受点皮外伤,不会有什么大问题的,跳!”可转念又一想:“要是摔坏了骨头怎么办,那可就是大问题了,不能跳!”刚转身,心思又被吸引过去了。哼,管他呢,跳!我鼓起勇气,往前一冲,跳了出去。
……
当我睁开眼,人已经在医院了。原来,我刚跳下去,脚腕就给扭断了,人也摔昏了。大人们把我送去医院,又是纱布又是石膏地糊了个满腿满脚。
这次跳高台的经历使我记忆犹深,它时刻提醒我:有些事情做过了,后悔也晚了。从那以后,我再也不做莽撞的事情了。
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