描写蟹爪兰的作文300字【一】
我妈妈特别喜欢花草，她的阳台上长满了各种芬芳醉人的花草。有漂浮的兰花，高贵大方的君子兰，繁茂的绿月桂和害羞的含羞草……我最喜欢的是蟹爪兰。
Crackclaw属于仙人掌科，非常耐旱。它的枝叶不同于其他的花。它的叶子和茎是平的，上面有一些锯齿。感觉非常舒服，而且不会扎手。它的绿色茎像螃蟹的后腿，因此得名“蟹爪兰”。
蟹爪兰终年常绿。春天，蟹爪兰开始长出许多绿色的新叶。这时，树叶的表皮又薄又嫩，轻轻挤出的汁液有一种沁人心脾的香味，让人心旷神怡。夏天，蟹爪兰叶子的颜色变得更深，叶子是绿色的，让人喜欢，绿色让人着迷，绿色让人陶醉。
秋天，许多可爱的花朵失去了往日的风采。尤其是在寒冷的冬天，其他的花都枯萎了，但是蟹爪兰浑身充满了旺盛的生命力，从叶子的顶端长出了一个大尖的花蕾。新长出的芽有一粒米那么大，茎的一端是米色的，像一个可爱的小娃娃。小花蕾一天天长大，呈现出奇妙的淡粉色。小花蕾成批出现，挂满了叶尖。一周后，花蕾开始一朵接一朵地绽放。写好的花蕾，第一层花瓣向上倾斜，倾斜，倾斜。第二层花瓣张开了笑脸，动人，动人。第三层花瓣伸展，漂浮，漂浮。粉色透着白色，就像阳光下闪耀着绸缎的粉色蝴蝶。
有些人喜欢芬芳醉人的茉莉花，有些人喜欢盛开在傲雪中的梅花，有些人喜欢烂泥而不变色的莲花，而我最喜欢不引人注目的蟹爪兰。因为它不怕严寒，特别耐旱，即使不浇水超过十天，它也不会枯萎变黄。它仍然充满活力，使寒冷的冬天充满春天。
如果你喜欢玫瑰和牡丹在阳光下争春，请不要忘记蟹爪兰，它在寒冷的冬天静静地绽放。这是我最喜欢的花！
描写蟹爪兰的作文300字【二】
去年5月，外婆买回来一盆盛开的杜鹃花和这盆本是碧绿的蟹爪兰。初夏，蟹爪兰长势很好，外婆以为它喜欢热，喜欢太阳，就让它整天在太阳下。盛夏，室外气温升到40度以上，蟹爪兰的叶子垂下来了，情况不妙！外婆将它移到了荫凉的`地方，可它彻底受伤，叶子都断了。外婆对它不抱任何希望，重新买了盆含苞欲放的蟹爪兰。当新买的蟹爪兰鲜花盛开时，老的那盆竟然挣扎着活过来了！它的断枝上长出了红色的新叶，叶子上还吐出了星星点点的红色“豆豆”，慢慢地它们长成了花生米粒般的花苞。
寒冬来临了，它又面临困境，我可怜它，把它搬到室内。它努力享受暖冬的阳光，尽力地长。至春节时，它的花苞已像小辣椒了。我天天期盼它成为奇迹，可是年初五以后，气温坐上过山车降到零度，下起雪来。我的蟹爪兰，你受得了吗？白天，我把它放到书房里和我一起晒“小太阳”；晚上我又把它搬到卧室，不让它受冻。呵，我勇敢的朋友又挺起来了！这不，它在寒冬里和腊梅一起开放了。
我为我的蟹爪兰骄傲，它不屈不挠地从困境中走来，在困难中成长，它与众不同，我要加倍爱护它。
描写蟹爪兰的作文300字【三】
我家阳台的窗户朝东南，爱美的妈妈把阳台这个小小的空间装扮成了一个绿植的世界。当阳光透过纱帘把斑驳的光影映射在镶嵌着绿植的墙壁上时，那一株株美丽的植物让这里增添了几许清新与活力。
一天，妈妈又从外面搬回来了一株与众不同的植物。我见到这株植物时觉得很新奇，指着它，问妈妈：妈，这是啥？蟹爪兰啊，宝贝儿。蟹爪兰！这个名字也太奇怪了。怀着对蟹爪兰的好奇心，我独揽了给它浇水施肥的活，并上网查阅了很多关于蟹爪兰的资料，以便精心培育。茎无刺，多分枝，常悬垂，老茎木质化，稍圆柱形，幼茎及分枝均扁平。
蟹爪兰原产南美巴西，属仙人掌科附生肉质植物，灌木状，刚生出的幼茎扁平，一节连着一节，很像螃蟹腿，故名蟹爪兰。蟹爪兰的茎节呈紫红色，很软，能适度的弯折，尖刺不扎手。长大后颜色由紫变绿，茎节开始由软变硬，扁平处仍很光滑，随着生长尖刺也变得扎手了。有些尖刺上会有少许小须须，如同螃蟹腿上的绒毛，甚是可爱。
在我生日的那天早晨，我去阳台浇花，看到蟹爪兰，激动地向屋里喊道：开花了！蟹爪兰开花了！要知道，我家的阳台虽然有那么多的植物，但一朵花也没有。蟹爪兰开花了？爸爸妈妈听到这个消息，立刻放下手里的东西，冲向阳台。瞧，在阳光下那几朵红色的、稚嫩的花朵沾着清晨晶莹的水滴争相开放，红色的花瓣映衬着银黄色的花蕊，显得分外娇艳，像在庆祝我的生日。几朵红色的蓓蕾，点缀在绿色的茎节上，鲜嫩的红和深沉的绿在清晨金色的阳光下，把小小植物园装点的更加富有生机了。
苍翠欲滴的茎节，美丽鲜红的花朵，在阳光的照耀下，在蓝天的映衬下努力的生长着，充满了生机与活力。我爱这株蟹爪兰！
描写蟹爪兰的作文300字【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
