我有四个好朋友,他们的性格各不相同。有的性情温柔,有的热情似火,有的朴实敦厚,有的严肃深沉。他们个个精彩纷呈,叫人不能割舍。
“造物无言却有情,每于寒尽觉春生。”我的第一位朋友春姑娘总是带给人们无限的希望,从那破土而出的第一抹鹅黄,到万紫千红的鲜花铺满人间。每一天都让人悠悠忘返,我常流连于她温暖的怀抱,流连于她醉人的花香……我和这个朋友在一起时光最长了,每天和万物徜徉在他的怀抱里,共同成长。
我这第二位朋友夏小弟呀,那热情劲儿上来,仿若一团火。有时真让人受不了,不仅我,就连花草树木在他这如火的热情鼓舞下,都竞相吧自己最美丽的一面毫不掩饰,尽情地展示出来。像“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”那该是一幅多么艳丽,多么壮阔画卷啊!不过我这个朋友的脾气呢有点怪怪的,简直像个小孩儿一样,说变就变,刚才还眉开眼笑,一眼就泪雨滂沱,唉,真拿他没办法。
“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”,你想呀,当你置身于这天高云淡、气爽秋高的蓝天之下,心情该是多么豪迈!不仅如此,春华秋实,第三位朋友秋阿姨以她累累的硕果,获得了大家的交口赞誉。人们不惜赞美之词,来颂扬她的无私奉献,而她呢,毫无所求,卸下满目苍翠的点缀,到最后一片叶子的飘零,又悄悄地离我们而去。
该大家介绍一下最后这位朋友冬老人了。说实话,我可不敢和他太亲近了,不仅是我,大部分的动植物听见他的脚步就匆匆躲起来。因为他大部分时间里,都一脸严肃,沉默冷峻,就像我老爸发脾气时那模样,让人瑟缩不已。但他也会时不时地给你来个惊喜,说不定早晨你一觉醒来,睁开眼睛,哇,大地全部换上洁白的新衣,原来传说中的纳尼亚王国并不遥远……
冬天终于过去了,春天踏着欢快的脚步来到人间。
寒风被赶走了,取而代之的是蒙蒙细雨。“沙沙沙”地飘向大地,仿佛在说:“春天到了!”公园里的景色焕然一新。
岸边,成排的柳树刚刚吐出嫩芽,叶子小小的,绿绿的。真像是春姑娘的长发,悠悠地在风雨中飘荡。绵绵春风把小草染绿了,一片万紫千红的.景象。各种花儿
争先恐后地开放了。红的、黄的、紫的、粉的……不用人工栽培,它们就会自己在风吹日晒的关照下竞相开放。阵阵清香扑鼻而来。当然,如果没有那一片片青幽幽的小草的陪衬,花儿也不会显得多姿多彩。小草的叶尖上不时滚动着小水珠,像珍珠一般,要是太阳对着它一照,肯定会闪耀出珍珠的光彩。一棵棵落光了叶子的树木,正在给自己穿上绿莹莹的衣服呢!
小河清清的,当绵绵的细雨落到水面上时,就会溅起一圈圈涟漪。
雨终于停了。公园好像被清洗过了一遍,很干净,到处都是湿漉漉的。
春天的公园真美丽!
在素描绘画当中,最关键的当然是结构。
现实中很多画家,由于对人物或物体结构缺乏了解,最后只能走形式的路子,在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机(现在都使用数码相机)和扫描仪,可以在电脑中处理图形,能够省却很多造型的麻烦,但是,形是形,结构是结构,并不是一个概念。对绘画的过程而言,形是附着在结构之上的表象,而结构才是对象的支撑;外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形,那是一种表象,一种轮廓。当对象一旦变换位置,而我们又缺乏对结构的了解,就很难着手。在初学阶段,几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图,然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置,这样的方法最后只能是比葫芦画瓢,照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样,我们已经走过了缺图的年代,正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷,再用照相的方法——抄照片去再现对象,倒不如干脆去搞摄影算了,那我们还不如照相机来得客观。对画家来说,最难以接受的便是被人夸奖为:看画得多好,像照片一样。也就是说,那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西,缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意,这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢?
艺术的真实,并不是纯客观的真实,而是画家通过自己的感官和手,表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
风和雨总是结伴而来的。早春的,带点儿寒气的风,吹醒了万物,树梢绿了,大地绿了,连高耸的楼房的平台也绿了。宋朝的王安石有诗云:“春风又绿江南岸。”说的多么好啊!但又何止是“绿”?
在风的吹拂下,满山满坡的野花睁开了眼,一朵、两朵,一丛、两丛……连成片,汇成海。人们面对这蓝的、红的、黄的……气势磅礴的色彩的`海洋,烦恼没有了,萎靡没有了。感谢春天的色彩给我们带来向上的力量和信心。
再看看春天的天空吧。怎么天空也是五颜六色,使人眼花缭乱?啊,那是孩子们放的风筝。在蓝天白云映照下,千姿百态的风筝潇洒自如地飘舞着,飞升着,多么使人心旷神怡的景象啊!春天属于孩子们,天空属于孩子们,然而他们不是同时也在努力地打扮着春天,增添着春天的色彩吗?
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