第一段;提起这个动物,并点明主题。
第二段;写这个动物的来历,不可写的太详细,也不可以太简略,目的是要表达感情,突出主题。
第三段;详细描写它的来历及外貌特征,包括这个动物的大小高矮,皮毛(长短、毛色、疏密、手感、花纹等等),头、尾、脸、耳、鼻、嘴、眼、牙、须、额、颈等等,还有四肢、爪子、膀子、腰身等等。当然不同的动物的外貌是不同的,要抓住特点写外貌,不要罗列,还要安排好描写的顺序。
第四段:结合小故事写动物的习性特点,习性就是吃、睡、行(飞)、叫、玩等方面的特点。
第五段以后写故事,这些故事不一定都写在一段里,故事的目的是要进一步突出主题。
再往后的段落写情感、感受、评价等,在情感中结尾。
动物的描写,要发挥想象,多比喻、拟人,写出你喜爱之情。
写山水游记就像我们在创作一尊雕塑,完型后还得精雕细凿。我们都知道好的文章都是七分写三分改文章写完后,山水游记大多是即兴而作,所以适时地进行修改就更有必要。除了常规的修改,如,标题的题眼、开头、段落的过渡和点旨句外,更重要的是围绕情或理进行遣词造句,使作者的情与理浸透在字里行间。或恰当简练、或形象可感的词语,可以使文章更丰厚优美,也使情理融于景更为自然。
“寓情山水”是游记类散文的灵魂所在,“情”“理”往往是写景的目的。将自己欲抒写的情感融在其中,或含蓄,或直白,只在自己的性情而已;将自己对自然,对生活的感悟通过“游记”彰显出来,或一语中的,或娓娓道来,全赖自己体味的程度与驾驭语言的娴熟。没有“情”与“理”的游记,永远只能是一堆文字化了的山水,可能很美,但不可能有神,宛如死目美女,虽拈花而立,终与木偶无异。因此在文章结尾要在充分写景之后自然地点明或升华主旨,或是通过写景来阐明道理,或是通过写景来探索人生真谛,使读者在领略自然风景的同时,思想上也受到启迪、熏陶和教育。
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