偏爱秦霄贤的作文【一】
和影视开始的一个故事情节是一群不得志的电影人通过参与一个案子的分析来拍电影的故事来一层一层递进，来体现出案子背后的一个真相，而这个真相到底是什么值得让人深思。偏爱秦霄贤的作文【二】
这是一部推理性特别强的影片，在刚开始的几分钟的我完全是懵的，完全无法串联起影片中正在发生的事情。这时我朋友在旁边说了一句这不就是剧本***吗？我才恍然大悟！
对~很熟悉的感觉。这不就是暴风雪山庄模式的一场剧本***吗！近些年我也是特别喜欢剧本***、沉浸式密室。被朋友一语点破后再次看该影片就沉入其中了。之前看过小说改编影视剧《必须犯规的游戏》，也是这种模式，但只是在一个大的仓库内每天通过写小说的形式来进行游戏来反映出主导者的一个心理活动以及后续的故事发展，在感受上并没有那么强烈。而《扬名立万》从名
偏爱秦霄贤的作文【三】
??爱宁静的夜晚作文白昼虽有白昼的美丽，然而黑夜却有黑夜的魅力。
白昼，阳光明媚，鸟语花香；静夜，月明星稀，纤云弄巧。白昼，车水马龙，繁华热闹；静夜，万籁俱寂，如梦如幻。可惜世人大多喜欢白昼，而对静夜心怀恐惧。
我是个怪人，因此我偏爱静夜。在静夜里我的心不再浮躁，可以像夜一样宁静。在宁静中，我可以安享心的宁静，还可以张开思想的翅膀，穿越时空，自由飞翔。
但我又不是怪人，因为像我这样的人自古就有。譬如“酾酒临江，横槊赋诗”的曹孟德，“戴月荷锄归”的陶渊明，花间独酌的'李青莲，“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的王维……
然而这些，都不是我偏爱静夜的根本原因。我偏爱静夜，是因为它在我心中是一片神奇的精神家园。
只有在静夜里，才会有“月出惊飞鸟，时鸣春涧中”的妙趣，“鸟宿池边树，僧敲月下门”的恬适，“野旷天低树，江清月近人”画意，“潭幽鱼戏月，夜静柳缄声”的安然。
繁华的都市如白昼，而质朴的乡野田园便是静夜。不是吗？
偏爱秦霄贤的作文【四】
昨晚吃完饭，儿子叫我和他一起去看电影，他在几部上映的电影中选中了《扬名立万》这部电影，他说豆瓣评分很高。
和儿子到了电影院，买票后进场，放映厅里有不到二十个人，都分散坐着。电影开始后，我和儿子有时小声聊一下剧情。电影情节大部分是搞笑的，观众也不时发出阵阵笑声。
看完电影，我和儿子都觉得电影好看。影片说的是民国年间，一个富商邀请几个电影人来到废弃的洋馆，说有个大事要谈，没想到是轰动一时的三老被害案要被拍成电影，富商要带着这群郁郁不得志的人扬名立万。在电影的剧本会上却发现顾问竟是凶手。几个电影人各自的态度和目的都有不同。案情疑点重重，幕后隐藏着不可告人的真相。他们不知该将一切公之于众还是保持沉默。
层层推进的反转剧情，将娱乐圈潜规则，社会的黑暗以隐喻的形式得以诠释，对社会进行了嘲讽和调侃。最后在知道***手的故事后，几个电影人不再为了名和利，很坚定地想要把真相还原给世界，六人组成一个团体，即便背井离乡，甚至性命被威胁也要拍出来并且让影片面世，他们终于将良心扬名万方。
看完以后，我感觉那个夜莺是不幸的，同时她又很幸运，能被一个男人用命去爱，用生命去守护她的名声，保全了她的生命，让她能以另一种身份在越南过着普通人的生活，让人看到了温柔又纯美的感情。
只是影片的最后没有人去取照相馆里的照片，又有新闻说他们在越南乘坐的船只两船相撞，是暗喻主角都死了？被黑暗势力***害？还是他们以另一种方式生活下去？
影片最后的片尾曲张本煜《七八九月》很好听。唱出了“有一种守护，叫一生一世只为一个人”的真挚主题。我和儿子把片尾曲听完才离开了放映厅。
这是一部类型很特别的电影，它把喜剧、悲剧还有犯罪悬疑片融合在一起，值得一看。
偏爱秦霄贤的作文【五】
来看这部电影的原因有很多，无论是演员、编剧、还是主创，简直是把我的喜好端了一锅大杂烩。预告片出来的时候就很期待，终于等到周末去看了提前点映。
早就知道是在拍电影过程中逐步揭秘悬案的双故事线，早就知道会有点子剧本***的盘凶风格——尽管凶手已经确定，但***人动机跟手法还是要搞出个真相让李编剧心安不是。但在特定的限制下只用了1栋别墅2层楼3个场景讲完了所有人的背景、矛盾冲突点、故事前因后果，甚至中间大门一锁、BGM一换我还以为要来一场暴风雪山庄式的自相残***or密室逃脱，戏剧张力太强都没法估计下一秒会发生什么，不得不感叹一句编剧的构思巧妙。
除去故事线本身，整个电影让我感触最深的就是，这是一个在讲“人”的电影。扬名立万，是这几个剧本***玩家——不，是这几个电影人的求仁得仁。名利场的纸醉金迷、利欲熏天，造就了这一场破斧成舟，撕破脸皮时的大家难看极了，不过是一场烂人们的豪赌，连带着一旁持续记录运转的摄影机都显得可怖肮脏了起来。但，为什么这些人还会有其它完全不同的一面呢。
尹正饰演的李编剧会让我在几个不经意的瞬间再次看到商老板的影子，最后他在女孩儿背后伸出又收回的手，是比坚持真理更为重要的东西，也是我认为的、主创团队在强调的、电影中应当存有的人文关怀，btw，我真是永远对正鹅有滤镜。
喻恩泰好久不见，在这场终究是喜剧为主的电影里，他的几个冲突点险些给我吼出眼泪，是很普通的一个名导，有一些情怀有一些投机有一些主义有一些失意，是为了市场与卖座不顾基本的逻辑、人设的合理，反正观众走个过场、有钱赚就行，是在遇到察觉到危险时第一个拔腿就跑、坚持以个人利益为最高纲领，但也是这个人，充满了市侩利己的`这个人，哪怕被误会被记恨也保留着李家辉的饭碗，哪怕被影帝甩过巴掌也在最后关头保护了这个他说要“慢慢折磨”的人（磕到了谢谢），草地上的那场戏，他的颤抖、不知所措、靠呐喊给自己壮胆，是小人物的挣扎与自我救赎，这个角色冲突感真的太强了。
张本煜好棒，真的好棒，我不知道该不该称之为是进步，因为我总觉得这背后远不是进步二字可概括的，当年那群认真搞笑的人从来没有放弃过认真创作认真表演，这真是万万没想到。邓家佳就是一如既往的稳，梦蝶这个人物线虽然有点常规，但确实是呼应了案件内的女主角，很多背景和女主角可能会说的一些话，都是通过梦蝶这个角色表达出来的，最后梦蝶和小警官还有一条支线剧情，也算是很好的服务了剧本和丰富了其他角色吧。
小警官的角色其实可以不死，但他死了会更好，自古以来就是这样，最无辜最清白相比较之下最善良的那个人，总是要死在黎明前的黑夜的——但值得一提的是，他们的整个拍摄过程，花絮没留下，留下的竟然是小警官无意中用老式黑白照相机拍下的合照。
观影结束的时候还是意犹未尽，一些细节在脑子里疯狂打架，其实细细梳理的话还是有一些BUG和“恰好、偶然”性剧情的，还有一些比较隐晦的暗喻可以讨论，理想化的结局和最后的默片小彩蛋又形成强烈对比，一些喜剧的悲伤幽默，就这？这就是最后的扬名立万？
但在这种矛盾中，一切却又显得真实了起来。
