描写香樟树春天的作文【一】
江南三月，莺飞草长，杂树生花，山水如画。清晨，我欣赏着一路春色，步行去单位上班，忽然感觉有一样东西从我的头顶悄然飘落，擦过肩头，轻轻地落在地上。低头一看，原来是片曙红色的落叶。我一直以为只有秋天才会落下枯叶，而春天只是万物复苏、枯树发芽的季节。现在，我却真真切切地看到春风起处，落叶缤纷，是什么时候，街道两旁人行道上四季常绿的香樟树下已铺满了落叶？
车驰过，枯叶就会随着车轮飞扬，这景象让我恍惚又回到了“无边落叶萧萧下”的秋天。远处，有两个清洁女工正一手拿着畚箕，一手拿着扫帚在树下清扫落叶。我放慢脚步，捡起几片树叶，看见每一片落叶都有不同的斑斓，有深红的、有桔黄的、也有的红绿相间、红黄共染的。这落叶虽然和“胜似二月花”的霜叶极其相像，但在繁花似锦的春天里，却没有丝毫萧瑟和悲凉的感觉，我甚至以为这飘舞在空中的红叶也是春天里百花仙子撒向人间的鲜花呢！“姑苏傍路尽香樟，风雅无边霸四方。”香樟树是江南樟、梓、楠、楸四大名木的第一木，它高大雄伟，树冠广展，枝叶茂盛，四季常青，浓荫遍地，香气袭人，是华丽而伟岸的景观树。多少年来，江南许多城市和乡村都把它当作行道树种在道路两旁。无论严冬还是盛夏，香樟树都会给这些城市和乡村带来了漫漫春色。
现在，杭州、义乌、马鞍山等城市已将其选为“市树”。在民间，人们还会把香樟树当作避邪、长寿和祈福的吉祥树。记得儿时去奶奶家，看到村口那株五百多年树龄的大樟树下，总是香烟缭绕，信男善女们摩肩接踵，把老樟树当作“神”来顶礼膜拜，祈求幸福平安。而今，香樟树已成为我们这个城市靓丽的风景线，它们婀娜多姿，像一把把碧绿的'大雨伞整整齐齐地罩在街道两旁，盛夏庇荫，严冬添绿，把小城装点得四季如春。在“阳春布德泽，万物生光辉”的春天里，香樟树义无反顾地纷纷抖落身上那些历经酷暑寒冬、曾经郁郁葱葱的老叶后，并没有像秋天的梧桐树那样形销骨立，只剩下光秃秃的枝桠，而是在挂满红叶的枝头上，蓬蓬勃勃地生长出嫩绿的新叶。这新叶青翠欲滴，晶莹如玉，一片片，一簇簇，在春阳的照耀下焕发着生命的光泽。早春的香樟树上，老树红黄，新叶碧绿。春风吹过，老叶飘舞，新叶翻腾，红赴绿继，煞是壮观。面对新陈代谢这个任何物种都无法抗拒的自然规律，香樟树选择在万紫千红的春天里飘落老叶，萌发新芽，它没有给人们带来半点伤感消沉的情调，而是彰显了蓬勃向上，生生不息的生存气概。香樟树的红叶是一种生命的图腾，一种成长的宣言，更是一种感恩的表白！哦，香樟树逢春而落，随春发芽，为百花争艳的春天谱写了一曲顽强而美丽的生命绝唱。
描写香樟树春天的作文【二】
我喜欢婀娜多姿的柳树，我喜欢苍翠挺拔的青松，我喜欢如火如荼的枫树……但我更喜欢朴素无华的香樟树。
春天到了，香樟树悄悄地脱下冬天的绿袄，换上嫩黄色的春装。爱美的樟树姑娘似乎不满意自己的春装，又吐出了一朵朵白色的小花装点自己。那小花一朵朵看起来是那么平常、微不足道。但当那些小花成群结队地簇拥在一起时，那感觉就大不一样了。雪白的小花成串地挂在树上，远看，香樟树碧绿的枝叶间隐隐约约透出一点雪白，好似美丽的姑娘头上的发夹。一阵风吹来，总有那么几朵小花被风吹起，顽皮地绕着香樟树转呀转，为它增添了几分神秘、几分妖娆。一阵阵沁人心脾的幽香传来，站在几米外也能闻到。每经过樟树时，我总要停下，狠狠的吸几下那香味，过了很久，也能感觉到香樟特有的香气萦绕在鼻尖。
渐渐地，当我再也闻不到香樟那浓郁的香味时，夏天到了。孩子们也比以前更爱香樟树了，道路两旁常常有一群孩子围在那儿，从香樟树上摘几粒球状的青色果实充当“子弹”，你扔我，我仍你，乐此不疲。一时间，“子弹满天飞，笑声也满天飞”。直到哪家大人来喊了，才恋恋不舍地放下“子弹”乖乖回家去了，留下满是“子弹”的战场。再看看香樟树，依旧挺拔，像个慈祥的老人，默默地为我们做着贡献。
我觉得，香樟树最美的时候在于冬天。一片片晶莹剔透的雪花从空中飘落，如烟如絮，飘飘洒洒，纷纷扬扬，落满了香樟的枝头，碧绿的枝叶上挂满了晶莹的雪花，此时的香樟就像一位玉洁冰清的仙女，令人百看不厌。
在乡下，人们和香樟似乎结下了不解之缘，到处都是用樟树做的箱子，樟脑……听奶奶说，用樟树做成的箱子能防虫蛀，而且存放的衣服两三年都不会坏。我听后，对香樟的喜爱又加深了一层。
香樟树，我爱你！爱你四季常绿；爱你在炎热的夏日，给人们送来一片荫凉；更爱你在冰天雪地里傲然挺立、无所畏惧的精神。
描写香樟树春天的作文【三】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
描写香樟树春天的作文【四】
《名人传》由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。
书中写了三个世界上赫赫有名的人物。第一个是德国作曲家：贝多芬;另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗;最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。
在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。
但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了：他的耳朵聋了。对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。
贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢?为什么正常人做不到的事，他却能做到呢?这引起了我的深思。我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。面对困难，他丝毫无惧。这就是他成功的秘诀。我学会：只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。
