偷走别人的幸福作文【一】
故事开始满满的都是欢喜，看着白百合的演艺让我好生羡慕，从而萌生嫉妒，为何我却没有这般自在的生活。可是我还没有嫉妒完，突然峰回路转，让我有些许气氛，怎么可以这样，被偷走的那五年都发生了些什么为什么不提前演示出来，好让我明白，明白故事的起因，所要讲述的是什么?突然又笑了，高明的导演，让我这么快入戏了。
接下来那么多不尽人意的事情接连发生，心理又是那么纠结，就想着进去告诉她你们误会了，其实是真像是这样!故事发展的显然要比我咀嚼的快，还没有时间细想就已是下个镜头，下个新的故事了。虽然没有细说他们离婚的原因，也正是给了我很大的想象空间，他们的朝夕相处，会有隔阂，各自忙碌于工作，都忘了本该吃饭的时间却用于忙碌着;本该出门走走的时间却各自对着电脑;本该用来呵护用来拥抱的彼此给的是一次次的背影。或许就像男主角说的，我们都有错，都知道错了却不愿承认，从而越陷越深，导致各种看似意外其实必然的事情发生。
后来被偷走的那五年，应该是主人公硬生生给忘记的五年，虽然出于病因，也可见多不待见那五年，如若真有那时光机我想她比谁都想回去吧，突然就想起马伊利的.那句“且行且珍惜”，面前的才是最好的道理不要明白得太晚。
故事中最不愿思考就是彼此的猜忌，可是我却忘了自己是不是也时常这样，蓦然的心生愧疚。后来的故事都是用泪水于不甘继续看完的，心中很想说，要是不那样就不会这样，怎会落的如此凄惨。看到最后，事隔两日才明白，故事的用意。然，自己还深陷在自己给自己布的局中不能自拔。在动之以情，晓之以理评论别人，劝慰别人之时自己又是何步田地!
佛渡有缘人，奈何我是个俗人。大成者当报效祖国;小成着当回馈社会，安稳家室;不成的我还需要历练。
岁月静好，当更加努力，岁月若是坎坷，更应倍加珍惜。竟然稀稀拉拉写了一个小时，但还是全无睡意，北京的你是不是睡的正酣，呼噜匀称呢?
偷走别人的幸福作文【二】
帮助别人是一种幸福，虽然在别人眼里很无聊，但是在我眼里是一种幸福，如果你帮助了别人，别人还会感激你。
那天，是一个鹅毛大雪的冬天，一位老人正在马路上走，他脸色发青，似乎几天没吃东西了吧，他的手皱巴巴的，瘦小的手缩在口袋里。
我一见到，便偷偷地跟踪，他来到了一处田野，望瞭望菜地，俯下身来，摘了一个大白菜，他骑着一个三轮车来到一个荒无人烟的`地方，有一个小茅屋。
他拿着大白菜走了进去，我在窗子外看，里面有一张桌子，两条凳子，一张床单，一个锅，上面还吊着一个定灯泡，还有一两岁的小孩。
他跑到厨房，切了起来，将菜扔进锅里烧，一阵扑鼻而来的香味，他端着一碗热腾腾的菜出来，给他自己的儿子吃。
我进去了，他见到我，惊讶道：“你是谁，你不要伤害我儿子，我还有些钱，我全部给你，求求你了，不要伤害我儿子了。”
“大伯，我不是来伤害你们的，你们怎么就住在这里呀，你儿子怎么这么瘦啊。”
“逼不得已呀，你知道吗？以前，这里有一些人都住在这里，后来，有人来这里抢我们的粮食，许多人都搬走了，就只有我们父子俩了。”
我心生怜悯。说：“大伯，你看，这里，荒无人烟的，你们俩在这里自力更生，不容易呀。”我想了想，“让你们搬到我那里去，如何，不了不了，那么我给你们一些钱，你们自己去买东西吧。”“好，我答应就是了。”
你受到别人感激时，不是你气质迷人，不是因为你所处的位置高高在上，也不是你所做的事情轰轰烈烈，而是你为他人着想，哪怕是极细、渺小的爱，对于需要爱的人来说，你给他全部。
偷走别人的幸福作文【三】
《分手合约》说的是，一个发现自己身染重病的女孩儿，主动离男友而去。为了怕他伤心，更怕他一蹶不振，立下“五年之后如果都还单身就结婚”的字据。《被偷走的那五年》说的是一对蜜月中人遭遇车祸，女孩儿醒来时恍如昨天，事实上倏忽间5年已过，她丢掉了其间的全部记忆...
电影区别于电视剧不只在于长短，而在于电影可以用精巧的结构把一个小故事弄得隽永生辉。《被偷走的那五年》开始给观众的是女孩儿视角，让大家以为一切都在原地，谁知道此车祸非彼车祸，一千多天已经逝去。时空倒换，就会产生审美快感和解谜冲动。在白百何回访故友，观看录像，冥思苦忆的过程中，往事一点点连缀起来，一对情侣由蜜糖到怨偶的戏剧由此上演。
就像拼图游戏，碎片渐渐组接成形，剧中人开心并揪心，观众亦然。小感动如同溪流般哗哗作响，时不时把人心打湿。黄真真是个细腻而尖锐的女导演，之前作品多次触碰性题材，属于小众导演。这次她选了个大众化的故事，将都市白领男女的诸多生活烦恼融入其中：由如胶似漆到相看两厌，由事业竞争导致的怨怼，小三的诱惑和出轨的`渴望，闺蜜翻脸成仇，等等。用洋气的手法写熟悉的题材，用俏皮的台词构筑生活氛围，影片前半截且行且笑且酸楚，轻舟已过万重山。
球赛分上下半场，这部电影也是。下半场哨响后，风云突变，精心培育后重新伸出的爱情嫩芽遭遇了严寒气候。本来是不该剧透的，但完全不剧透实在是说不透。打个比方吧，上半场是今年春天立了大功的小清新爱情喜剧，下半场则一头扎进了灰暗人生地带，探讨死生之间的残酷。
商业片是不怕“死”的，死常常是催泪的给力武器。但商业片不能“死”得很难看，因为凡是逼着观众去长考人生的电影都会抑制消费意愿。像《分手合约》一样以死神来袭为由头，极尽渲染彼此的相爱和成就，是聪明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商业和写实的交错地带划过，真的写出了人落深渊时的绝望和无助。
在我看来，这么安排是上档次的，它让我想起了戛纳最佳影片《深海长眠》和新科奥斯卡最佳外语片《爱》。《深海长眠》探讨了安乐死的命题，《爱》探讨了爱到心神俱疲仍然光亮全无时，会出现可怕的选择。生命如此脆弱，现实如此残忍，古今中外不能外。
不过，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大众喜闻乐见的道路上，给了一个宣泄情绪的出口。这个出口是怎样的先不说，影片结尾让我想起了30年前的日剧《血疑》：一望无际的大海上，光夫拥着幸子，乘船远去。
应该说，白百何与张孝全比她与彭于晏更登对。彭有鬼马气息，还是与广告里的桂纶镁更匹配。张孝全憨厚深情，不离不弃的事儿放他身上，更可信。这是一部流畅的商业片，其中不乏深思段落。这是黄真真满载进击内地之作，其品质高于《分手合约》，甚至《失恋33天》。至于市场表现，我就不预测了，稳妥的说法是：天知道。
