描写春天天气的人物作文【一】
大家认识我吗？我长着两只又大又圆的眼睛，锐利的爪子，坚硬带钩的嘴，圆圆的脸和一双宽大的翅膀，与众不同的是我的头部上侧左右各长着一丛毛，很像猫耳朵。你们猜猜我是谁？
对了！我就是鼠类的克星、田园的卫士--猫头鹰。
人家都在电视、画报上见过我们，对我们并不陌生。我们住在郊外或田野的树上，白天休息，晚上出来觅食。我们的眼睛在白天没有多少用处，是个睁眼瞎，但一到晚上，我们的双眼能洞察一切，在黑暗的林间或田野中准确地发现诡秘的鼠类行踪，无论多么狡猾的老鼠也休想在我们的爪下逃生。
我们的翅膀也很特别，翅膀的骨头中间是空的，而且非常大，这样我们能够轻盈地飞起，无声无息地接近捕猎目标，以至于它们往往还没有发觉，就做了阶下囚。
我们猫头鹰是候鸟，冬天，我们到气候温暖、食物充足的\'南方去过冬，等到春天来了，我们再回到北方繁殖后代，壮大我们的队伍。
我们的种类有十多种，我们的踪迹遍及世界各地。我们这个庞大的家族，抑制着鼠类带给人类与自然的灾害。不信，你瞧！我们每只猫头鹰一个晚上能吃十五只老鼠，这样一年就能吃五千多只老鼠，这是一个多么惊人的数字呀！当人类的食粮受到保护，减少了财产被鼠咬的破坏，危及人类生命的鼠疫得以控制，人们不会忘记这里也有猫头鹰的一份功劳吧！
当然功不必自论，我们只希望成为人类的朋友。可遗憾的是，有的人把我们视为灾星，什么夜猫子进宅，祸事到来，这是个别人的偏见，我们不计较；可气的是，有些人大肆砍伐树木，使我们无家可归；更不能容忍的是，有的人用各种器具对我们肆意捕***，照这样继续下去，我们这些鼠类克星就会面临灭绝的危险。我们保护着人类，而威胁我们生命的却恰恰来自于人类。
人类——我们的朋友！你们想到没有，当我们在地球上消失之时，就是鼠害成灾之日。到那时，庄稼被破坏，财物被咬食，鼠疫横行威胁人类生命，再想起我们岂不晚矣！大自然不止一次地向人类发出警告，谁破坏生态平衡，谁就会受到无情的惩罚！
我们真诚希望人类不要再向我们举起屠刀，猫头鹰和人类永远是最亲密的朋友，让我们共同努力消灭鼠害，让世界变得更美好！
描写春天天气的人物作文【二】
所谓“多觉描写”，是指调动视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等器官，多方位凸显人或事物的特征，从而使叙述血肉丰满。例如，烟台某考生的《总想为你唱支歌》，文中的“你”指家乡茶林，其中一段这样描写：“低头俯瞰，茶影摇曳，碧叶重叠，参参差差，绿玉一般。风儿吹来，茶林又如碧波荡漾的绿色海浪。流翠欲滴的嫩叶伴着采茶女的欢声笑语，不断飞向背篓。放一片嫩叶在嘴中，你会品出乳汁般的醇香，清泉般的甘甜，顿觉沁人心脾。”这段文字以视觉描绘为主，兼有听觉、味觉和嗅觉，使读者置身于茶林美景之中。
描写春天天气的人物作文【三】
所有的.美好都会在春天如约而至。
春天是春雨打在石阶上的滴答声，是万物复苏欣欣向荣的美好景象，是孩童时期迎着春风抛出载着梦想的纸飞机，更是听到疫情逐渐稳定下来时的欢愉。
大地回春，疫情缓解，带着爱犬在绿道边漫步，忽见河上有十几只白鹭，盘旋一阵后相继落在河上。这才注意到河水与前些时不大一样，水微微涨起来，能看见河水俏皮的在石缝间穿梭，冲走了冬天的遗憾和烦恼，阴了一冬的脸色渐渐开朗，洒落下温暖和煦的阳光。洒在身上，使身心温暖;撒在四周，使眼前明亮。江水还是浑浊着，但已不是将要朽腐的暗绿，而是带上了来自山中泥土的浑黄，散发着解冻后乡野土地苏醒的气息。
公园里，人们三三两两结伴出游，小朋友们手持风筝奔跑在绿道上。小时候哥哥告诉我，一只纸飞机就是一个梦。在这阳光下，我抛出一只纸飞机，放飞了一个梦：愿春天能永久，愿你我永开心，愿世界远离疫情。这时便起了风，纸飞机在空中划出一道美丽的弧线，载着我的希望，载着全国人民对疫情能尽快消失的迫切期盼，向未来飞去。
春天，让我再一次目睹了海棠盛开的景象，在那河岸边，海棠已开得飞红如云。红海棠开的热烈，而白海棠则只捧出一抹娴静淡雅的白。这种热恋与安静的相互衬托，那一抹红色更意蕴丰满，低调的白更加惹眼，而那枝干上还有锋利且坚硬的刺，让人不可过分亲近，亵玩那花朵。有许多蜜蜂在花间奔忙，停落在花蕊间猛地一头扎进，扇动的翅膀演奏着生命的赞歌，演奏着春天的美好。
春天的色彩是无穷无尽的，湛蓝的天空，碧绿的叶子，清澈的河水。春天的声音就在我们身边，是孩子们欢快的笑声，是长辈的交谈声，也是坚定的一句“加油!中国加油!”2020年的春天悄无声息的来到了我们身边，它换了一种方式到来，春风吹来了疫情逐渐稳定的好消息，春雨捎来了身处重灾区的人们对医生、全国人民落下的感激泪水，春日将温暖洒向大地。
你要坚信，再寒冷的冬天也会过去的。你看，春天不正迈着轻盈的脚步迎面走来?
描写春天天气的人物作文【四】
在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。
