关于门后面的精彩的作文【一】
柴老师指着狒狒,意味深长地说:“同学们,你们看它的后面是什么?”她笑着,笑容里藏着一个谜。狒狒似乎也以一种很怪异的表情瞧着我们,呵呵,能猜出来吗？
好似一滴水掉进滚沸的油里,教室里炸开了锅：
“嗬,狒狒后面什么也没有！”一个同学不假思索地回答。
“哈,它后面是白茫茫的雪地！”另一个同学很得意地说,但还是没人响应。
“啊,它后面是一片茂密的大森林……”又一个同学胸有成竹地抛出答案。
不少同学点点头,表示赞同。柴老师眉梢一扬,笑了,似乎在肯定他的想象力,但接着又笑笑微微地扫视全场,鼓励大家把心里的想法统统说出来。 “我认为,狒狒的后面呀——”一个女同学说到这里卖起了关子,不说了,等吊起了大家的胃口,才揭开谜底:“它背后肯定躲着一个可爱的小狒狒。”许多女同学鼓起掌来,表示热烈赞同。一大帮男同学则不屑一顾,歪鼻子挤眼,哈哈大笑。
柴老师指着狒狒说,瞧,它在瞪大眼睛注视你们呢,它在问:我后面到底是什么呢?教室里鸦雀无声。同学们认真地思考着,有的仰起脑袋看着天花板,有的咬着笔杆低头沉思,有的在交头接耳窃窃私语……
忽然,刘易同学慢慢地举起了手,但随即又缩回来。大概他感到很自卑,因为平时有些同学总在背后讥讽他“弱智”。
柴老师眼睛里闪跳出两点灼亮的火花,她很温柔地鼓励他:“大胆些嘛,怕啥呢,谁从娘肚里出来就百分之百正确呀！”刘易迟迟疑疑地站起来,咕哝道:“老师,狒狒的后面是一张白纸……对吗?”一付小心翼翼的'模样。
没等刘易坐下来,同学们哗地哄堂大笑,意思是说:呵呵呵,太无知了!简直没脑袋!“弱智”到家了!刘易脸红得像煮熟的大虾,尴尬极了。
可柴老师没笑,她一本正经地凝视着大家。狒狒好像也生气了,摆出不屑一顾的神情,瞪着那些大笑的同学。这一刻,好象有根无形的指挥棒往下一摆,满屋笑声嘎然而止!大家七嘴八舌地议论:难道……?！
柴老师向刘易送去赞许的目光：“他的回答是对的,狒狒后面确实是一张白纸！”大家哑然了,一个个张口结舌,嘲笑的目光里冒出个大大的“？”！
“为什么呢?”老师意味深长地说,“人们在观察事物时,往往喜欢一种另类思维,这固然没错,但是却常常忘记最本质的一面,这就会使我们掉进思维陷阱里,还赖着不肯爬出来……”
大家尴尬地笑着,都低下了头,默默地沉思着……
关于门后面的精彩的作文【二】
夏天的一个上午，一个头上戴着蝴蝶结，梳着长辫子的小女孩，她叫小丽，在花园里捉蝴蝶，她原地不动，等蝴蝶往网里飞时，她就向前一搂，就把蝴蝶捉着了，她捉的十分开心，
过了很久，小丽带着捉的蝴蝶走在回家的路上，她的好朋友小明看见了对她说：“小丽，我们要保护昆虫，不能捉它们，你还是把手上的蝴蝶放回去吧，”小丽一听有道理，就把蝴蝶放回去了。
小朋友，我们要保护昆虫，不能捉它哦。
关于门后面的精彩的作文【三】
从微电影这个名称诞生以来，直到近两年的兴盛，其实从内容实质而言，一直都没有太大的变化。大多数微电影创作者，都抱守着最初成功的几套微电影作品，比如《老男孩》等等的路子，把怀旧、KUSO恶搞喜剧等元素当做微电影创作的唯一法门。虽然在这其中，也诞生出不少高素质的作品，但是大批量复制生产之后，却无疑把微电影的路越走越死了。
由台湾广告界大拿陈奕先执导的《时间门》另辟蹊径，以软科幻元素包装亲情故事，风味独特，虽然主题先行，旨在突出“爱家日”的概念，但是超现实的画面风格，搭配上科幻味十足的故事概念，一波三折的剧情，还是令人兴趣陡升，仿佛看到了国产微电影创作的全新出口，一种豁然开朗的模式。
与制肘重重的国产影视作品不同，微电影在题材方面，原本是可以有更多样化的选择，虽然在制作成本上或许无法达到大电影的水准，但是这反而更加可以展现创作者，尤其是文案、脚本创作者的想象力。以《时间门》为例，假如撇开记忆锁定的科幻概念，全片的故事就稍嫌陈旧、老套，但是一旦引入记忆锁定的概念，故事推动的紧迫性，最终结局的悬念就顺利成章了。
当然，因为主题的限制，以及赞助商的要求，影片节奏过于舒缓，悬念性不够强烈，遗憾了点。但是全片在红星美凯龙的样板间中取景，干净的房间陈设，柔光处理，营造出一种未来科技感，加强了本片的科幻定位。尤其是代表着不同记忆段的走廊与房间，随着灯光一盏盏熄灭，暗示着记忆的消失和保留，象征意义明显，更令人不由得想起机器猫、任意门等毫不相干，但却异曲同工的软科幻作品。
由此探究中国微电影的科幻之路，完全可以从《时间门》开始，走上一条全新的创作之路。毕竟在以《三体》直到网络奇幻文学盛行的沃土之上，微电影有了足够多的文本采样，只要从中撷取部分闪光点，就足以撑起一部部令人惊讶的优秀微电影作品来。而不必总是围着陈旧的搞笑段子打转，硬咯吱观众了。
其实除了科幻元素惹人注目之外，《时间门》对于现代都市白领，上自CEO成功人士，下到基层员工、普通小白领的情感抚慰也足够温暖。在现代商业社会打拼的人们，为了追求虚无缥缈的成功，和所谓的幸福感，把几乎全部的时间都奉献给工作，进而忽略掉真正的幸福往往来自家庭。
就象短片中的罗嘉良一样，非要等到记忆衰退，甚至失去时，才猛然意识到家庭的可贵，幸福的最初动力。幸好在影片的结尾，他做出了最正确的选择，而在淡淡的伤感当中，观众也潜移默化地接受了赞助商“爱家日”的软性植入，丝毫不显得生硬，反而颇在情理当中。
