***手刺***失败的作文600字【一】
第一个是关于生孩子的问题。这个问题真的好有趣，其一在于村上春树一生没有孩子，其二在于它恰巧在我违背了村上的丁克主义之后被他提及。村上曾经在接受采访时说过：我不能有孩子，我没有我父母那一代人的信心，认为这个世界会越变越好。
可以说，村上在他的文学作品中，第一次正面提及主角对于有没有孩子、要不要孩子的思考。书中的免色怀疑真理绘是他前女友在与他分手后生下的他的孩子，于是想方设法接近真理绘，“我”也鼓励妻子生下在未与“我”发生性关系的时间段怀上的孩子，并疼爱有加。村上春树一生没有生育，但到了晚年他不再对此持一种坚决的拒斥态度（大概是对这个世界的态度有所缓和），而是含蓄地表达了对孩子的爱，甚至使得书的最后充满了油腻童话故事般的温情。
但村上春树在书中的表述还是十分暧昧的：免色不去求证真理绘到底是不是自己的孩子，而是愿意永远携带这种疑问来保持自己的平衡；“我”在物理上确实不是妻子孩子的父亲，但“我”似乎在超越现实的情况下“真真实实”地在那个时间与她交合，从而使妻子受孕。
这就要提到本书的第二个主题：现实与非现实。村上在许多作品中都试图探讨世界的现实性与非现实性，其中最具代表性的应该是《1Q84》。在《刺***骑士团长》中，“我”被妻子抛弃后寄居在著名作家雨田具彦的山中小屋里，其时雨田具彦已因老年痴呆被转移至护理机构，“我”发现了他藏于阁楼的一幅名叫《刺***骑士团长》的画，又在小屋后面发现一个洞，从中释放出一个与画中骑士团长一模一样的小人，他自称“理念”，只对“我”显现，接着真理绘失踪了，“我”在雨田具彦的病房里进入一个叫“隐喻”的地下通道，穿过那里，来到了屋后密封的洞，最后被免色救出，真理绘也因为“我”的这一举动而被找到。
我们可以看到，作者想讨论的东西其实很多，理念啦，隐喻啦，非现实啦，等等。
村上所说的理念，不是萨特等一批哲学家所说的.原型、本质那类的形而上，而是狭义（我的理解）的创作理念。村上认为（创作）理念是创作灵感的自律（第1部288页），它不关注现世性（第1部332页），并且灵感（关联性）会在你写作时如水般自然流溢（第2部262页），这近似于天才作家的表述。我之所以时而生发出这种“我也能写”的狂妄，是因为它不需要现实的积累，甚至不需要构思，好像创作是空中楼阁啦生长旺盛的花朵。
作者也想谈论一些哲学范畴的本质与有无，书中的理念喜欢说“无有…”，喜欢称单数第二人称“你”为“诸君（你们）”，它把自己称为“接近觉醒的存在”，并且依赖人的意识而存在，“我”在隐喻的通道里穿行，是穿过了“无与有的缝隙”，等等。这些都表达了作者对世界的哲学思考。
关于人的存在，村上的理解和我在其他地方得到的结论是一样的。书中的理念（骑士团长）说，它这次暂且采用骑士团长的形象，但它下次采用什么形象，或者说它究竟为何物，这是一个难以回答的问题。在佛学里说“诸法实相，般若无知”，万物都一样，“万般带不走，唯有业随身”，打个比方，人是一支蜡烛，然后用这支蜡烛的火点亮了下一支蜡烛，人死火未灭，这个火就是“业”，佛家的“因果报应”也基于此；在物理学上有一个“反物质猜想”，费曼认为，从宇宙大爆炸的那一刻起，整个宇宙本来就只有一个电子，全宇宙的庞大的空间、数不尽的星体和物质，其实都是这一个电子在不同时空的分身而已；在最近读的一本名为《生命：万物不可思议的连接方式》的绘本里也写道：所有构成地球生命的元素都来自太空，当我们凝视夜空中的点点星光时，看到的其实是自己在亿万光年外的映射，我们身体里的某一个碳原子，也许曾经构成了贝壳和钻石。
因此佛家得道即是泯灭了差别心，色即是空，空即是色，生住异灭，成住坏空。
而村上春树关于“真相”的表述，也与存在主义“存在先于本质”的说法异曲同工。村上说：“真相即表象，表象即真相。道理也好事实也好猪肚脐也好蚂蚁丸也好，那里一概无有。”萨特也说，普鲁斯特的本质并不是看不见摸不着的所谓“写作天赋”，而就是他的《追忆似水年华》，这些“表象”就是普鲁斯特的“真相”（这种思想使存在主义不再令我着迷）。
但是村上所理解的永恒就有些争议了，书里写道：“永远是非常长的时间。”相比而言，我更赞同“永恒就是静止”的观点。萨特认为，自为“是其所不是”，自为即欠缺，这就凸显了自在的意义（自在只“是其所是”），即自在具有非时间性，永恒并不是绵延的无限性，而是绝对的静止；渡边淳一《失乐园》的主角选择在爱的顶点自***死去，其实就是用死亡叫停了猖狂的自为，让他们的爱情凝固为永不变化的自在，从而实现永恒，“死亡是通过对整个体系的过去化而实现时间性的彻底终止，或者说是自在对于人类整体的再度捕捉（《存在与虚无》）”；佛语也云：涅槃无名。“涅槃”就是永恒，《心经》对涅槃的形容是：不生不灭，不垢不净，不增不减。
此外村上春树还想谈一谈战争，这个话题在《奇鸟行状录》里也有提及，但恕我直言，村上的文字堆砌出了一种精致而冰冷的人工感，就像他描写免色的豪宅，令人敬而远之，并无艳羡或向往之感（我又想说，如果是纳博科夫来写，想必是另一种温度），这就使得他笔下的战争也好，其他什么宏大的主题也好，都呈现出电影《犬之岛》里那种“地狱般美丽、神经质般工整”的道具布景的无机感。
敬佩村上春树的笔耕不辍，然而就作品论作品才是对作家最大的尊重，何况正如他所言：真相即表象。
***手刺***失败的作文600字【二】
鳐的身体扁平，整体形状与圆形十分相似，像是海中的一艘飞碟，它的颜色主要有灰色、黑色，有的还有白色的斑点。它的体形大小不一，已知最大的鳐长达8米，重达300多千克，最小的鳐长0。5米，重3～6千克。鳐的眼睛长在头顶，口、鼻和鳃长在鳐的`底部，它的眼睛小巧玲珑，大小跟人的眼睛差不多，嘴巴却很长，稍微弯曲，像一轮细细的月牙儿。鳐的牙齿像石臼，能磨碎任何东西。鳐的胸鳍长在鳐的身体周围，摸起来柔顺光滑，十分宽大，像一把扇子一般，鳐游泳时，会扇动自己的胸鳍，看上去像是两把大扇子在扇来扇去，又像一只大鸟扇动着翅膀尽情飞翔。鳐的尾鳍已经退化得十分细长，像一根又细又长的鞭子，普通的鳐鱼尾鳍上还长着一根根有着剧毒的红刺，足以毒死一个成年人，这是它们非常常见的捕食方式。
在1亿8千年前，鳐是鲨鱼同类，形似鲨鱼，但它们的生活习性却与鲨鱼大相径庭，它们习惯在海底生活，捕猎时喜欢埋在沙底等待时机。为了适应这种生活习性，鳐的身体变得扁平，胸鳍变得宽大，尾鳍长出了毒刺，牙齿也更加锋利了。
鳐主要分为三个种类：鳐、电鳐和锯鳐。鳐是靠尾部的毒刺捕食的，电鳐是靠发电来猎食的，而锯鳐则是靠尖吻上的锯齿来捕食的。但它们的食物基本一样，主要捕食中型鱼类、虾类、无脊椎类以及甲壳类。
对于这“位”隐藏的海底***手来说，捕食可是它最拿手的一个方面，每天的捕食环节可以说是它们的“重头戏”。鳐会把自己的身体埋在沙底，利用保护色让猎物不会发现自己，就像是穿上了一件迷彩服，它利用异常灵敏的嗅觉，当猎物经过头顶时，“呼”地一下钻出来，用自己尾部的毒刺扎进猎物的身体，这时，猎物便一命呜呼了，鳐便可以尽情享受美食。电鳐捕食时也会藏在沙底，用同样的方法等待猎物，当它从沙底钻出来时，立刻用头部瞄准目标发电，像是用枪射击动物，再强大的动物被这强烈的电力击中，也会立刻死亡。而锯鳐的体型则跟鲨鱼相似，只是长有尖吻，上面有尖利的锯齿，它的捕食方式也跟鲨鱼类似，它会以迅雷不及掩耳之势冲向猎物，迅速将锯齿插进猎物的身体，由此***死猎物。鳐基本上对人类无害，但如果你用手触碰电鳐的身体，它还是会发电的，因此，切忌不要用手触碰电鳐。鳐经常在海底睡觉，平卧在海底的沙子上面。鳐与其它普通的鱼类一样用鳃呼吸。鳐生下的卵十分特别，有一种特殊的革质壳保护，幼鳐出生后，大约有30厘米长，小巧玲珑，十分引人怜爱。
这就是这位隐藏的海底***手：鳐，它的捕食能力简直可以和鲨鱼相比拟，但随着人类大量捕***鳐，它的数量已经急剧减少，当我们有了能力，也应该尽力保护鳐，不要让这种生物最终成为历史!
***手刺***失败的作文600字【三】
“哈哈，我们得解放啦!”身后的电池传来奸笑声，两个电池笑着跑出了家门。怎么回事?见此情景，我大吃一惊，急忙追出家门。一出门，我被眼前的世界吓呆了。眼前一片荒凉，挺拔的树都成了“光杆司令”;花儿枯了，山也秃了;空中弥漫着毒气，湘江河里流淌着污浊的.黑水，散发者恶臭，路边到处都是呲牙咧嘴的废旧电池。路上的人们个个言语单调、表情呆板、感情冷漠、走起路来简直是个“活僵尸”。“他们是锰中毒啦!”我身边的电池得意洋洋地说。我问：“你们都是从哪里来?”路边的电池争先恐后地回答：“我是从BP机里未的!”“BP机算什么，移动电话去过没有?，“从计算器里来的最聪明!”……就在此时，远处传来一声大吼“不要吵啦!”我顺着声音方向一看，一个大号电池正在湖里洗澡。湖里的鱼全都“翻白”了。不一会，“老大”开口了：“我们一年就有140亿个兄弟来到世界与我们为伴，光来自BP机的兄弟就有31个亿。你瞧!我们身上都带着汞、锰、铅和镉等重金属，现在洗一洗澡，把这些东西都洗掉啦!”说着，湖里又泛起一层层黑泡。原来丢到环境中的电池外壳被腐蚀掉后，里面的重金属流出渗入水体和土壤，一节电池可以污染60万公升的水体，使一立方米的土壤无法利用。突然“啊!好痛，好痛!啊!……”随着撕心裂肺的喊叫，走来了两个病人，他们全身关节刺痛，相互搀扶着，喊痛不止，他们得了“痛痛病”，它使人长期卧床不起，罪魁祸首就是镉。还有那些汞中毒的就更惨了，四肢麻木、瘫的瘫、死的死。看到这些，我义愤填膺，挥起扫帚，把电池统统扫进箱子里。可是，哪里扫得完呀!人们还在源源不断地向自然环境丢弃旧电池。我不禁大声呼叫：“住手!为了地球、为了生存，别乱丢电池了!”
“佳佳，你叫什么呀?”啊!原来是一场恶梦。我心有余悸地看着仍握在手里的电池，仿佛看到了电池漂亮包装的背后那狰狞的面目一一“隐形***手”。我冲出家门，把电池丢进旧电池回收箱。此时，我松了一口气，但愿恶梦不会成真。
***手刺***失败的作文600字【四】
《刺***骑士团长》读完了，一直没有动笔写读后感，一来忙于会友，二来无甚可写。我预感到关于这套书的评价对于一位年近七旬的老人来说，也许过于残忍。
第一句话就是，每当我读村上春树的作品时，都会有一种呼之欲出的创作欲，就像雷蒙德·钱德勒在读了大量小说后滋生出“这些东西我也能写”的想法，对于我未免有些狂妄，但这是真话。读村上其他作品时就隐隐约约有这种感觉，读《刺***骑士团长》这种感觉就更强烈了（而读纳博科夫的作品绝不会有类此轻薄之意）。
有人说村上春树的读者是这样一群人：一个人在天光微亮时去赶火车，没赶上，于是默默向前走，后来又陆陆续续来了一些没赶上火车的人，越聚越多，也默默地向前走。他们错过的火车是什么呢？就是书中那些和他们一样默默无言却又光怪陆离的人，以及村上难以概括的所谓书的“主题”。
如同吴秀波从《北京爱上西雅图》之后就没卸妆一样，村上春树所有小说里的人物（演员）都没有换过。主角必定是三十多岁被爱侣抛弃的性冷淡男子，其他人物如佛系成功人士和性早熟少女也一一反复登场。
村上春树的小说，总体来说给人一种“信口开河”的\'感觉，任意而为，随势而走，小说总归是虚构的东西，总不会走到“此路不通”的地步。村上在《我的职业是小说家》里提过，他的脑子里存有一种构造复杂的抽屉，里面存放着他日常生活中突现的灵感碎片和写作材料，在创作小说时，他会从中摘取自己需要的材料。这也决定了他的小说具有“形散”的特点，汪洋恣肆，难聚其笼，主题难以概括。
